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Los orígenes (1840-1895)

Eduardo Moreno nace en una familia acomodada procedente de Murcia por rama paterna y de Cataluña por rama materna. Su padre es un oficial superior español y su padrino de su bautizo, es el caballero toledano Antonio Villasalvo y Frías, entonces intendente general de la provincia. En los años 1820, la familia vive en Italia donde nace la hija mayor (1828). En 1840, nace Eduardo Moreno en Murcia. En 1849, Mariano Moreno reside en Pau donde va a constituir una sociedad con objeto de hacer retratos, cuadros, mediante el daguerreotipo:

D'un acte sous-signatures privée, passé en double à Pau, le douze décembre mil huit cent quarante-neuf entre M. Jean ROVÈRE, dessinateur, et M. MARIANO MORENO, les deux domiciliés en ce moment à Pau; enregistré ledit jour douze décembre mil huit cent quarante-neuf, à Pau, par M. ROUGIER, a perçu cinq francs cinquante centimes.
Il appert:
1º Que MM. ROVÈRE ET MORENO ont formé pour un an, à partir du premier janvier mil huit cent cinquante au trente-un décembre de la même année, une société sour la raison ROVÈRE et MORENO;
2º Que le siège de la société sera à Bordeaux, et qu'elle a pour objet de faire des portraits, des tableaux, au moyen du daguerréotype, et une fabrique de plaques galvanisées, ainsi que tout ce qui se rattache à ce genre d'affaire;
3º Que tous les effets qui seraient créés pour la société n'engageraient celle-ci que tout autant qu'ils seraient singés par chacun des associés. Pour les ventes, il suffira que les factures soient signées par l'un ou l'autre des associés, sous la raison sociale;
4º Que l'apport social de chaque associé consiste en tout ce qui est nécessaire pour leur entreprise, en outils et instruments, et d'un capital de quinze cents francs, de la part de M. MORENO.
Pour extrait:
Signé MARIANO MORENO,
Signé ROVÈRE
Enregistré à Bordeaux, le quinze décembre mil huit cent quarante-neuf fº9, vº, c^e, 1^re. Reçu un franc, décime dix centimes.
Signé DE PICHON.

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Le Mémorial bordelais, Bordeaux, 22 décembre 1849, p. 4. 

Esta sociedad tiene su sede en Burdeos y su socio es el dibujante Jean Rovère que, anteriormente, está instalado en Bayonne donde hace daguerreotipos:

PORTRAITS
Au Daguerréotype coloriés.
Le départ de M. ROVERE est irrévocablement fixé au 5 septembre prochain.
Il est toujours logé arceaux du Port-Neuf, nº 2, maison du café Américain.

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L'Éclaireur des Pyrénées, Bayonne, domingo 19 de agosto de 1849, p. 4.

En Burdeos, Mariano Moreno empieza a publicar anuncios al año siguiente:

RÉCLAMES--RENSEIGNEMENTS
M. Moréno, déjà connu à Bordeaux pour la beauté des portraits qu'il obtient au daguerréotype, et dont on peut voir de nombreuses épreuves à la porte de la maison qu'il habite, place de la Comédie, 2, a l'honneur de prévenir le public qu'il vient de recevoir de Paris un grand assortiment de cadres, écrins, broches, médaillons, porte-monnaies, et porte-cigares, disposés pour y placer des portraits.-Les prix sont modérés.

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Le Mémorial bordelais, Burdeos, viernes 20 de diciembre de 1850, p. 3.

En octubre de 1851, el taller de Mariano Moreno se transfiere a las allées de Tourny, con entrada por la calle Mautrec:

Changement de domicile.
L'atelier de daguerréotypie de M. MORENO est transféré allées de Tourny, nº 2, entrée par la rue Mautrec, nº 3, à côté des 25,000 bijoux.

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Le Mémorial bordelais, Burdeos, martes 14 de octubre de 1851, p. 4.

Escasean las informaciones, pero desde 1853, en la prensa de Burdeos, se anuncia un estudio fotográfico instalado en el cours du XXX juillet que, según datos posteriores, aparece como otro taller de Moreno :

Cours du XXX juillet, nº 2.
Peinture et photographie. Portraits en tous genre et toute grandeur, ressemblance complète et assurée. Prix modérés.

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La Guienne, Burdeos, domingo 23 de octubre de 1853, p. 4.

Al año siguiente, Charlotte Lucas Moreno, hermana de Eduardo Moreno, se casa en Burdeos donde vive en la rue Mautrec nº 3. Precisamente, en esta misma dirección y en el nº2 del cours du XXX Juillet, un "Moreno" ejerce la profesión de fotógrafo:

Portraits sur papier, sur plaque d'argent, acier, verre.
M. MORENO, photographe, rue Mautrec, nº 3, et cours du XXX Juillet, a l'honneur de prévenir les amateurs de photographie que, par un procédé tout particulier, il vient d'obtenir la simplification des manipulations des portraits sur papier et sur verre, ce qui le met à même de pouvoir les donner à moitié du prix que l'on a demandé jusqu'à ce jour. Il opère par tous les temps. Il donne des leçons sur tous les procédés, et fait aussi les portraits au stéréoscope à des prix très-modérés.

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Le Mémorial bordelais, Burdeos, 15 de diciembre de 1854, p. 3.

Se trata, sin duda, del padre de Eduardo Moreno, Mariano Lucas Moreno de Alemán, pero se conoce que la sociedad con Jean Rovère ya no existe. En 1856, el "fotógrafo español" Moreno -muy probablemente Mariano- participa a una misión con la emperatriz Eugenia encargada por el emperador francés Napoleón III:

CASAS SOLARIEGAS DE LA EMPERATRIZ EUGENIA. El día 4 de este mes llegaron á la villa de Zornoza, en Vizcaya, el señor Couvrechef, arquitecto de la corona de Francia, Mr. Joly, adjunto, y el señor Moreno, español, fotógrafo, encargados por el emperador Luis Napoleon de visitar el palacio castillo de Arteaga y la torre de Montalvan, y de sacar los planos, medir los terrenos pertenecientes á estas fincas, y proyectar grandes obras en ellas. Estos señores se trasladaron en la misma tarde al palacio-castillo de Arteaga, y en el acto empezaron á cumplir con su cometido, teniendo ya hoy casi terminados sus trabajos, según dicen los periódicos del noble país vasco. Además de los dibujos de delineación, han sacado varias vistas fotografiadas de aquellos pintorescos lugares, con los aparatos é instrumentos científicos que consigo llevan; y después de marcar los limites de los vastos terrenos dependientes del castillo de Arteaga, se ocupará el arquitecto director de delinearlos con la mayor exactitud, para en seguida trazar el proyecto de obras y presentarlo al emperador. Por lo visto. SS. MM. II. tratan de cumplir el deseo manifestado á los encargados de presentarles la moción de vizcainia originaria en favor del principe imperial, cuando tuvieron la honra de ser admitidos á presencia de SS. MM. II. El plan de construcción es muy vasto y no sería estraño que antes de muy pocos meses se vieran las viejas paredes del palacio de Arteaga restauradas completamente, devolviéndole su primitiva forma y enriqueciendo sus pertenecidos de deliciosos verjeles, de risueños jardines, con sombríos bosques y sus cenagosos juncales, de parques marítimos ingleses con sus lagos, canales, caídas de agua y surtidores.

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La Asociación, Madrid, 12 de octubre de 1856, p. 3.

 
Vierge. Palacio de la Emperatriz de los franceses en Arteaga
Francisco Rodríguez García, Crónica del señorio de Vizcaya, Madrid: Ronchi y Compañía, 1866, p. 113.

Se desconoce el paradero de la familia en aquel momento, pero, en 1857, el local del cours du XXX Juillet lo ocupa, por poco tiempo, Philadelphe, un artista-pintor luego fotógrafo. En aquel momento, se supone que Eduardo Moreno ha tenido la oportunidad de formarse como daguerreotipista y fotógrafo, probablemente junto a su padre. Según algunos reversos de fotografías posteriores, sabemos que "Moreno" gana, en 1857, el segundo premio en la "Exposición Fotográfica y de Pintura de Bayona" y, en 1858, el primer premio de la misma exposición. Sin que se sepa con exactitud a partir de cuándo, Mariano Moreno se instala en Bayonne : 

MORENO, photographe, rue Lormand, représente à Bayonne le Panthéon de la Légion d'Honneur, il est aussi photographe de la Société de photosculture de France.

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Guide de l'étranger à Bayonne et aux environs, Bayonne, Imp. de Veuve La[...]ère, 1864 p. 75.

Moreno. Phot. Militaire (anverso) @ Colección particular	Moreno. Photographe. 19, rue Lormand. Bayonne (reverso) @ Colección particular
M. et Mme Moreno. Phot El hombre de las patillas (anverso)	Moreno. Photographe. 19, rue Lormand 19. Bayonne (reverso)

Al cabo de algún tiempo, las fotografías carte-de-visite llevan el sello de M. et Mme Moreno lo cual indica que la esposa de Mariano, Marie-Anne Oyarzabal, está asociada al taller y a su producción artística. En 1869, fallece en Bayonne, Mariano Moreno. En el acta de defunción, figura como "photographe".

Antes del fallecimiento de su padre, Eduardo Moreno, ya formado, se va a hacer cargo del taller situado en el número 2 del cours du XXX Juillet, muy probablemente desde antes de 1863, cuando su padre se instala en Bayonne. Funda la sociedad "E. Moreno et Cie". Dadas las fechas, es posible que Eduardo Moreno realice daguerreotipos, aunque a partir de finales de los años 1860 se han impuesto otras técnicas fotográficas. Según algún anverso de carte-de-visite la sociedad reúne dos o varios fotógrafos "Photographes".

E. Moreno & Cie. Photographes. 2 cours du XXX Juillet. Maison du Café Cardinal.
Photographie E. Moreno & Cie, 2 cours du XXX Juillet. Maison du Café Cardinal. Bordeaux (c. 1870)

En 1866, en el censo de Burdeos, Eduardo Moreno que figura como fotógrafo vive con la familia de su hermana Charlotte, mientras que su padre Mariano Lucas Moreno de Alemán es fotógrafo en Bayonne.

A. Courrèges
Retrato probable de Eduardo Moreno

Durante el sexenio revolucionario es cuando Moreno regresa probablemente a la capital alavesa, y en 1872 se asocia al conocido fotógrafo Eugenio Onís quien también ha llegado un tiempo antes a la ciudad– y establecen su negocio fotográfico en la calle Postas, nº 6. Aunque ha regresado a Vitoria, Moreno sigue manteniendo una sucursal en Burdeos, en la calle Santa Catalina nº 28, dirigida por un fotógrafo francés llamado André Courrèges. Su regreso a Vitoria también va a corresponder con su asentamiento que se manifiesta con su boda con la gasteiztarra Beatriz de Azpiazu e Iztueta en una boda doble donde se desposa también la hermana de ésta, Sofía, con José Gogorza. El propio Onís actúa como testigo de esta unión. 

Hemos tenido el gusto de ver una notable fotografía del Excmo, é Iltmo. Sr. Obispo de la Diócesis, ejecutada por el conocido y reputado fotógrafo D. Eduardo Moreno, residente en Vitoria. En la librería del Sr. Emperalle encontrarán nuestros lectores distintas producciones de esta clase, a precios distintos también según el tamaño.

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El Noticiero bilbaíno, Bilbao, sábado 5 de mayo de 1877, p. 3.

La colaboración con Onís se prolonga hasta 1879 cuando se disuelve la sociedad que han constituido y su colaborador pasa a la calle Prado nº 28, mientras Moreno permanece en la calle Postas donde sigue hasta su muerte.

Fotografia de Moreno y Onís. Postas, nº 6.	La  Ilustración Vitoriana, diciembre de 1885	E. Moreno, Postas, núm. 4.
	E. Moreno. Postas, nº 8.

Esta enorme vivienda-estudio está dividida en dos alas claramente diferenciadas: la zona exterior que es la correspondiente a la vivienda y la interior donde existen diversos salones para atender a los clientes. Desde la comunicación que separa ambas partes hay una escalera por la que se accede a un piso superior donde está la galería fotográfica con un techo a base de cristaleras que poseen un sistema de toldos correderos para graduar la luz que precisan para su trabajo. Como muchos fotógrafos del siglo XIX, Moreno sigue manteniendo una actividad pictórica con ciertos logros si se considera lo que recoge la prensa que señala, en 1882, la realización de un “retrato al óleo del rey pintado con admirable maestría” y anuncia, en 1884, su presencia en la Exposición Alavesa como fotógrafo y como pintor.

En unos quince años, Eduardo Moreno se convierte en el fotógrafo alavés más afamado que tiene incluso un reconocimiento nacional. Ya en febrero de 1881, se habla de él como de un “reputado fotógrafo”, y en la ya citada Exposición Alavesa (1884), consigue una medalla de plata en la sección de Bellas Artes por su “fotografía e iluminación al óleo”. En la prensa alavesa se puede seguir así su progresivo reconocimiento local y son muchas las ocasiones en las que el fotógrafo es alabado por su trabajo. Se distingue en particular gracias a sus “tarjetas-salón que van adornadas de caprichosos juegos de flores”. Con la llegada de las primeras revistas gráficas, al principio de los años 90, la fama de Moreno se va extendiendo a toda la península, y así se convirtió en el fotógrafo referente de Vitoria tanto en Blanco y Negro como en La Ilustración española y americana. En la primera, publica una serie de fotografías, en particular, de la revista realizada por la Reina María Cristina a las tropas expedicionarias en la capital alavesa: Bendición de las tropas en la plaza del Mentirón, Paso de SS. MM. por la calle de la Estación y Desfile de las tropas por la calle del Prado, junto a un retrato del Nuncio de Su Santidad Monseñor Cretoni. En la segunda, en la misma época, Moreno presenta una fotografía de la inauguración de la estatua de Moraza en la plaza de la diputación.

E. MORENO, "Inauguración de la estatua de Moraza en la plaza de la Diputación"
La Ilustración española y americana, 22 de agosto de 1895, p. 100.

El cinemátografo Lumière (1897-1899)

En el taller fotográfico de Eduardo Moreno, hacia 1887, se ha iniciado como aprendiz Antonio Salinas Pastrana (1869-4 de febrero de 1934), hijo de militar de caballería, con inquietudes artísticas y algo bohemio. Con los años se convierte en su colaborador y ambos son los pioneros del cinematógrafo en Vitoria. El interés por el nuevo invento de los hermanos Lumière no es puramente casual entre los fotógrafos. Efectivamente, son muchos los talleres que se abastecen con las placas de la fábrica lionesa, en aquel momento, la más importante de Europa. Existe así una especie de pendiente natural que conduce de la fotografía al cinematógrafo. Tal vez, otros factores expliquen que Eduardo Moreno prefiera orientarse hacia los Lumière. El primero es su estancia prolongada en Francia. El segundo tal vez se deba a su pertenencia a la masonería alavesa lo cual le puede facilitar los contactos con los inventores del cinematógrafo. Ingresa en la sociedad masónica Victoria el 8 de abril de 1881 con el nombre simbólico de “Otto”. Hay que tener en cuenta que a esta logia, inicialmente formada por 26 “hermanos”, pertenece gente tan influyente como Manuel Iradier, con el seudónimo de “Lurrac-Villazen”.

 
 Reloj obsequio, Francia, 1897, 6,5 x 9 cm, nº inv. 19301
© Filmoteca Española

ON demande bon tireur, jeune, ayant travaillé dans bonnes maisons, M. Moréno, photographe, Saint-Sébastien (Espagne).

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Le Petite Gironde, Bordeaux, dimanche 11 avril 1897, p. 4. 

Conociendo la posibilidad de adquirir oficialmente una cámara Lumière desde primeros de mayo de 1897, Eduardo Moreno le propone a Antonio la idea de encargar un aparato de sus conocidos empresarios fotográficos de Lyon. Éste acepta encantado el proyecto de su socio, y Eduardo, a través de sus contactos masones, arregla el viaje y la compra. Cuando el joven Antonio parte hacia Lyon todo está programado hasta el mínimo detalle, en las estaciones intermedias siempre hay masones amigos que velan por su comodidad y, cuando llega a Lyon, lo esperaban otros “hermanos” y se traslada a la fábrica Lumière, donde se entrevista con uno de los hermanos Lumière y un administrador. Le entregan el aparato y le adiestran en su funcionamiento. A su regreso a Vitoria, es cuando se sitúa el primer rodaje en tierras alavesas. Según testimonios familiares, es Antonio quien, yendo al mirador del estudio de Postas, nº 8, saca una vista animada de la Plaza Vieja . Al parecer hace subir y bajar hacia su casa por las escaleras del fondo de la plaza, correspondientes a la Parroquia de San Miguel Arcángel, a su hija Carmen y a algunos niños de la familia. Resulta delicado situar la fecha del rodaje, aunque lo más probable es que sea antes del inicio de las proyecciones en el Teatro Circo, que comienzan el día 12 de junio, en la primera quincena del mismo mes. El carácter precoz de esta vista es indudable como lo es también el hecho de que no pasa a más y que queda como un experimento único que al parecer tampoco llega a estrenarse. Resulta delicado apreciar lo que puede representar la vista única de Salinas, y puede asimilarse tanto a una vista general como la mayoría de las fotografías animadas que se ruedan en aquel entonces como a una vista familiar. Según testimonios familiares es el propio Antonio quien, ayudado por su experimentado maestro Eduardo, revela la vista. Es cierto que tiene el fotógrafo la intención de presentar vistas alavesas como lo señala La Libertad que reseña la sesión inaugural:

[…] Si como hemos oído el Sr. Moreno piensa presentar cuadros tomados de esta ciudad, le auguramos desde luego muy buen éxito y gran resultado positivo y de aplausos.
El público salió muy satisfecho y haciendo grandes elogios del Cinematógrafo.

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La Libertad, Vitoria, 14 de junio de 1897, p. 1.

Al parecer se van precisando las cosas a los pocos días, ya que El Alavés publica el siguiente artículo:

TEATRO CIRCO
La sesión de fotografías animadas, celebrada anoche en este teatro, se vio favorecida por numeroso público.
El Sr. Moreno ha tenido gran acierto en la elección de asuntos para sus cuadros, ayudándole al éxito que anoche obtuvo, la claridad de las proyecciones, que permiten apreciar todos los detalles. A instancias del público se repitieron dos cuadros: “La llegada de un tren” y “Batalla de nieve”.
Mañana tendrán lugar dos sesiones: una a las cinco de la tarde, otra a las nueve y media de la noche.
Para la sesión de la tarde se preparará el local de manera que no penetre la luz exterior.
Se dice que en estas sesiones el señor Moreno presentará un cuadro formado por escenas tomadas en las calles de esta ciudad.

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El Alavés, Vitoria, 16 de junio de 1897.

Sin embargo, la cinta no llega a presentarse o tal vez la prensa no lo haya recogido. Las funciones en Vitoria se terminan el 20 de junio. En lo sucesivo, los pioneros siguen para Burgos (junio-julio de 1897), Llanes (julio de 1897), antes de regresar, en agosto, a Vitoria. Salen de nuevo para Haro (septiembre de 1897), Logroño (septiembre de 1897) y Zaragoza (octubre de 1897). En diciembre, organizan de nuevo funciones en Vitoria que se terminan en los primeros días de enero de 1898.

En abril de 1899, Eduardo Moreno fallece a consecuencia de la "apoplejía cerebral" y es enterrado el día 26 en el panteón familiar de los Azpiazu en el cementerio de Santa Isabel de Vitoria. 

Fuentes

BARDOU Pierre, Photographes en Gironde, Conseil Général de la Gironde/L'Horison chimérique, 1993, 320 p.

IBASQUE Juan, Fotógrafos pioneros en Vitoria-Gasteiz. 2. Onís, Moreno, Salinas y sucesores: la primera foto de exterior de Vitoria y las primeras filmaciones de cine en España.

LETAMENDI Jon y Jean-Claude SEGUIN, Los Orígenes del cine en Álava y sus pioneros 1896-1897, San Sebastián: Filmoteca Vasca, 1997, 126 p.

Agradecimientos

Familia Salinas.

Pierre Bardou.

L'association "Amitiés Généalogiques" (Bordeaux).

Jean Le Goff.

Roland Patin.

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