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- Création : 25 mars 2015
- Mis à jour : 1 décembre 2023
- Publication : 25 mars 2015
- Affichages : 13361
MARSEILLE
Jean-Claude SEGUIN
Marseille, chef-lieu du département des Bouches-du-Rhône (France), compte 406 919 habitants (1894).
1896
Le Cinématographe Lumière (Rue de Noailles 3, 29 février-31 décembre 1896) → 1897)
Le poste Lumière, qui s'installe au 3, rue de Noailles, à partir de la fin du mois de février 1896, va rester ouvert jusqu'à l'automne 1897. En ce sens, il s'agit de l'un de ceux qui a la plus longue existence. L'un des responsables du poste est un certain Curtillet. L'inauguration est annoncée pour le 27 février 1896 :
La Photographie animée à Marseille
Nous apprenons que MM. Lumière frères, vont gratifier Marseille d'un spectacle extraordinaire, que Paris possède depuis quelques jours et qui remporte un succès considérable. Il s'agit de leur merveilleuse invention, le cinématographe, dont MM. Lumière font installer le merveilleux appareil, 3, rue Noailles, près du grand hôtel du Louvre et de la Paix. Le cinématographe ne se contente pas d'enregistrer les scènes animées les plus variées, mais il permet de les montrer en grandeur naturelle, à toute une assemblée, sous forme de projections qui développent les scènes les plus vécues de la vie réelle en en reproduisant les moindres détails. Pendant plus d'une minute - et que de choses peuvent avoir lieu dans une minute ! - la vie est surprise là où s'est dirigé l'objectif, e tout ce qui s'est passé se reproduit fidèlement. Une séance d'inauguration aura lieu demain, vendredi, de 8 h à 11 h, du soir, 3, rue Noailles.
Le Petit Marseillais, Marseille, 27 février 1896, 2.
Pourtant, à cause d'un problème technique, les séances ne commencent que deux jours plus tard :
Par suite d'un accident de machine, l'inauguration de cinématographe (photographie animée) n'aura lieu que ce soir, de 8 heures à 10 heures (3, rue Noailles).
Le Petit Marseillais, Marseille, samedi 29 février 1896, p. 2.
C'est donc finalement le samedi 29 février que les Marseillais vont pouvoir découvrir les images animées projetées avec le cinématographe Lumière :
L'Inauguration du Cinématographe.— Samedi soir, a eu lieu, devant une salle comble, la séance d’inauguration des projections animées, obtenues avec le cinématographe Lumière. Spectacle merveilleux, où l’illusion est frappante de vérité. L’assistance a beaucoup applaudi la sortie tumultueuse des ouvriers de l’Usine Lumière, le défilé des voitures et des cavaliers, un pugilat de gentlemen, le déjeuner de bébé, la voltige, la scène du photographe, le chargement à la Joliette, la baignade en mer, etc. Tout Marseille voudra certainement visiter le coquet local de la rue Noailles, 3, où ont lieu ces expériences si curieuses, si attachantes et si nouvelles. Le Petit Marseillais, Marseille, lundi 2 mars 1896, p. 2.
La particularité à Marseille, c'est que dès l'inauguration les spectateurs peuvent voir déjà une vue locale et cela va constituer par la suite un argument commercial pour attirer le public.
Marseille. Grand Hôtel du Louvre et Perspective de la Rue Cannebière (fin XIXe siècle)
Il faut attendre presque un mois pour qu'un article conséquent soit publié dans Le Petit Marseillais où les remarques scientifiques cèdent le pas à une description, parfois très précise, des vues offertes aux spectateurs :
Le Cinématographe Lumière
N’en déplaise à M. Fernand Brunetière, ce n’est pas en matière d’application pratique des découvertes modernes que l’on peut reprocher à la science d'avoir fait banqueroute. Nous n’en voulons pour preuve que le cinématographe (du grec kinèma, kinématos, mouvement, et grafo, j’écris, je dessine, ceci soit dit pour répondre à une aimable demande).
Quand nous nous rappelons ces jouets qui ont amusé notre enfance — phénakisticope,.zootrope, praxinoscope,— où il fallait regarder par un trou pour apercevoir vaguement une écuyère faisant de la voltige sur un cheval, des moissonneurs battant le blé sur une aire, — et plus tard le kinétoscope d’Edison, d’un progrès déjà merveilleux, mais offrant à l’œil, à travers une lentille, des personnages à peine perceptibles, se mouvant dans une demi obscurité, et que l’on voit aujourd’hui, dans une vaste salle, au rez-de-chaussée de l’hôtel du Louvre, le cinématographe étaler sur un écran, devant des centaines de spectateurs successifs, des scènes si vivantes, — on ne peut qu’être frappé de ce que la science moderne a réalisé, en tant qu’applications matérielles.
On se croirait là dans une chambre obscure où se reflètent les vues du dehors. Un rémouleur fait tourner sa roue, tandis que ses chiens évoluent autour de lui. De joyeux groupes de masques, puis un char de carnaval défilent dans une rue de Nice. Des ouvriers et ouvrières sortent d’un pas pressé des ateliers de la maison Lumière, à Monplaisir (banlieue de Lyon). Ils circulent au milieu des charrettes, des omnibus, des tramways et des bicyclettes. Des forgerons battent le fer, d’où jaillissent des étincelles. Le clown Trewey déroule sur sa tête et autour de lui une longue bande d’étoffe formant des S et des volutes sans fin. Applaudi, il salue avec grâce. De jeunes plongeurs se jettent dans la mer. Une grosse dame en sort, toute ruisselante d’eau. Elle s’accroche péniblement aux rochers de la grève. Un mur, que l’on démolit dans l’usine Lumière, s’ébranle sur sa base, vacille et tombe. Un flot de poussière remplit la cour, masque les personnages, puis se dissipe en un instant.
Mais une scène entre toutes mérite qu’on s’y arrête. C’est celle de l'arroseur. Un jardinier lance son jet d’eau d’arrosage sur ses plates-bandes. Survient un loustic qui met le pied sur le tuyau et arrête le jet. Le jardinier ébahi veut s’assurer si le tuyau n’est pas bouché. À ce moment, le mauvais plaisant ôte son pied, le jet part dans le visage du jardinier et lui fait sauter son chapeau. La victime court après l’auteur du mauvais tour, l’attrape, le ramène par l’oreille, et lui administre une correction que l’autre reçoit en riant.
Quand on pense que chacun de ces tableaux – chacune de ces « tranches de vie », comme disent les romanciers à la mode — suppose de 900 à 1.200 vues photographiques, prises sur une bande pelliculaire de 18 mètres de long sur 3 centimètres de largeur, qui se déroule verticalement dans une boîte hermétiquement close munie d’un objectif, successivement masqué et obturé, suivant que la bande arrêtée ou en mouvement, on a une idée de l’extrême ingéniosité, comme aussi de la délicatesse de l’appareil.
Ajoutons, — difficulté spéciale à notre ville, — que pour avoir la lumière électrique de jour, MM. Lumière — un nom prédestiné — ont dû installer une dynamo dans leur sous-sol. On juge de ce que cette installation a comporté de frais. Et tout cela pour vingt minutes d’amusement ! Tout Marseille voudra voir le cinématographe. — Th. Lormond.
Le Petit Marseillais, Marseille, 25 mars 1896, p. 3.
La proximité de La Ciotat - moins d'une quarantaine de kilomètres - explique sans doute que les frères Lumière soient assez présents sur ce poste et qu'ils profitent de leur séjour à Marseille pour filmer eux-mêmes quelques vues locales :
Nous apprenons que la seconde série de magnifiques vues projetées à la photographie animée est sur le point de faire place à une nouvelle série d'autres tableaux qui, comme les précédentes, constitueront un spectacle merveilleux dont le caractère scientifique et artistique montre à quel point la science et l'art sont faits pour s'entendre dans le parcours de la voie infinie du progrès. Nous ne saurions trop vivement engager les retardataires à ne pas laisser disparaître ces scènes si captivantes sans les avoir admirées. Après avoir fait installer dans notre ville leur merveilleux cinématographe en s'imposant de lourds sacrifices, MM. Lumière viennent visiter très fréquemment leur installation pour s'assurer par eux-mêmes que tout est parfaitement présenté au public. Nous apprenons que pour régaler le public et pour donner satisfaction à de nombreuses demandes, MM. Lumière sont venus eux-mêmes cinématographier des Scènes locales chères aux Marseillais et parmi lesquelles nous citerons : " La Cannebière à la sortie de la Bourse ", " Le cours Belsunce et la Cannebière ", " Embarquement sur le Chanzy ", et diverses " Scènes de notre vieux port " et " - de la Joliette ", qui ne manqueront pas d'exciter l'enthousiasme de tous leurs admirateurs. On va jusqu'à nous promettre pour la série qui va être présentée et qui excite déjà notre convoitise la fameuse vue de " L'arrivée d'un train en gare " qui, avec la féerique " Baignade en mer ", toujours redemandée, dépasse tout ce que l'esprit humain peut concevoir parmi les chefs d'œuvres.
Le Bavard, Marseille, 11 avril 1896.
C'est à la fin du mois d'avril qu'à lieu la relève de Curtillet qui part en Russie et qui est remplacé par Mathieu Moussy et Paul Decorps.
G. Ouviere, Rue de la Darse, Marseille, Mathieu Moussy et Paul Decorps (avril-juillet 1896)
© col. Jean-Claude Seguin
C'est le moment que choisit le responsable du poste pour " casser " les prix et offrir des places à 50 centimes :
Le Cinématographe. — En réponse aux nombreuses demandes qui lui ont été adressées et dans le but de permettre à toutes les familles de pouvoir profiter de cet intéressant et merveilleux spectacle, la direction de la photographie animée a l’honneur d’informer le public qu’elle a obtenu des inventeurs, MM. Lumière, l’autorisation de donner dans notre ville des représentations populaires à prix réduits au prix de 50 centimes. Nous ne saurions trop engager le public à profiter de cette bonne fortune dont nous ne pouvons que féliciter l’administration et la direction du cinématographe. Séances populaires, 3, rue Noailles, les dimanches et les jeudis, de 10 heures du matin à minuit. Demain première séance populaire.
Le Petit Marseillais, Marseille, 9 mai 1896, p. 2.
Quelques jours plus tard, une petite annonce est publiée afin de recruter un employé : " On demande jeune homme, 12 à 14 ans p. faire des courses, 3, rue Noailles, photographie animée " (Le Petit Marseillais, Marseille, 22 mai 1896, p. 4). La seconde modification significative, c'est le changement qui s'opère dans les projections elles-mêmes, avec de nouvelles dimensions de projection :
L'administration et la direction du cinématographe Lumière après avoir donné satisfaction aux demandes qui lui avaient été adressé en abaissant le prix d'entrée à 50c., continuent à ne reculer devant aucun sacrifice pour le rendre de plus en plus merveilleux. Depuis dimanche, les appareils en fonctionnement depuis le début ont été remplacés par d'autres, permettant un agrandissement plus considérable encore de tableaux où se reproduisent les scènes si étonnantes que l’on ne cesse d’applaudir. Les dimensions de l'écran donnent actuellement des tableaux de 6 m2 où les scènes de grande allure et de vastes horizons sont présentés avec toute leur réalité et ce n’est plus par une fenêtre ou une ouverture ordinaire qu’elles semblent être vues, mais bien par une de ces larges ouvertures comme celles des vérandas de nos constructions modernes que l’on assiste à des scènes de la vie réelle. Nous ne saurions trop engager le public à aller admirer ce spectacle et jouir du nouveau perfectionnement que nous signalons, et dont nous avons admiré les merveilleux effets que nulle description ne saurait traduire. Répétons seulement l’appréciation unanime : c’est merveilleux. Séances tous les jours sans interruption 3, rue Noailles, entrée 50c.
Le Bavard, Marseille, 13 juin 1896.
Un dernier aménagement est apporté à la salle, conséquence sans doute de l'arrivée de la période estivale :
A l'occasion du 14 Juillet, le cinématographe a complètement varié ses vues ; son programme est tout nouveau. Des ventilateurs donnent, dans la salle, une agréable fraîcheur.
Le Petit Marseillais, Marseille, 14 juillet 1896, p. 2.
C'est en juillet que les deux collègues Mathieu Moussy et Paul Decorps quittent Marseille, le premier pour l'Amérique du Sud et le second pour la Russie, toujours au service des frères Lumière. La relève est assurée par Joseph Camus qui a été opérateur Lumière à Clermont-Ferrand et qui se trouve dans la capitale phocéenne au mois de septembre : " Joseph Camus est à Marseille sans doute pour le cinémato. " (Marius Chapuis, Lettre à ses parents, Odessa, 18 septembre 1896). La situation du poste de Marseille semble précaire comme le révèle la correspondance " Chapuis " : " Le poste du Cinémato de Marseille existe donc toujours, que Joseph Camus y est ! Quand mon collègue y était, on parlait déjà de le supprimer. (Marius Chapuis, Lettres à ses parents et à Lucie, Odessa, 7 octobre 1896). Après les vues relatives au voyage du tsar en France, le programme est totalement renouvelé et propose des vues plus " populaires " :
Variété, c’est la devise du Cinématographe. Après les vues de Paris en fête, les pompes de l’entrée du Tzar, ce sont maintenant des scènes populaires qui attirent les spectateurs à la salle de la rue Noailles. Rien d’amusant comme ces tableaux de la vie intime, pris sur le vif, comme la place du Marché à Bâle, avec ses marchandes alignées et ses acheteurs allant de l’une à l’autre ; les danseurs tyroliens, frisant des grâces ; les joueurs de cartes aspergés par un jardinier ; les pompiers opérant des sauvetages sur un drap tendu à la hauteur d’un édifice ; le peintre mécontent crevant un tableau sur la tête d’un de jurés, le train entrant en gare de Perrache ; le va et vient de la place de l’Opéra ; les soldats suisses défilant à Lausanne ; le pont sur le Rhin, etc., etc. C’est une façon agréable de voir du pays à bon marché.
Le Petit Marseillais, Marseille, 9 novembre 1896, p. 2.
Sans doute pour attirer de nouveaux publics et rentabiliser davantage le poste de Marseille, la direction fait passer un entrefilet pour informer les institutions diverses que des séances spéciales peuvent être organisées :
La direction du cinématographe, rue Noailles, 3, nous prie d'informer les directeurs de pensionnats, chefs d'institutions, sociétés, et les ecclésiastiques, qu'elle traite de gré à gré pour des séances spéciales. On peut traiter par correspondance.
Le Petit Marseillais, Marseille, 27 novembre 1896, p. 2.
C'est vers cette époque que Joseph Camus quitte le poste de Marseille pour la Prusse. Nous ne connaissons pas les noms des employés qui prennent désormais la relève. Les séances se prolongent jusqu'à la fin de l'année et au-delà.
Répertoire (autres titres) : Une leçon de voltige, Le Photographe, La Place des Cordeliers, La Discussion, Le Repas de bébé, Chargement à la Joliette, La Baignade en mer (Le Sémaphore, Marseille, 6 mars 1896), Rémouleur, L'Arroseur, Sortie du personnel de l'usine Lumière, Carnaval de Nice, Forgerons, Écroulement d'un mur, Serpent (Le Bavard, Marseille, 21 mars 1896), Une marche militaire, Le Chapeau à transformations, Place de la Bourse à Marseille (inédite), Une partie de tric-tac, Vue de la Joliette (inédite) (Le Petit Marseillais, Marseille, 13 avril 1896, p. 2), [Depuis hier dimanche], Le Concours hippique, L'Aquarium, Bataille de femmes, Les Poissons de bébé, Concert, Partie d'écarté, Arrivée d'un train en gare, (Le Petit Marseillais, Marseille, 27 avril 1896, p. 2),Couronnement du tsar à Moscou (Le Bavard, Marseille, 18 juilet 1896), Fêtes de Moscou : Comte de Montebello et général de Boisdeffre se rendant au sacre, Entrée du tsar au Kremlin, Baignade de noires, Port de Bordeaux, Place de la Comédie à Montpellier, Boxeurs à Londres, Place du Capitole à Toulouse (Le Masque, Marseille, 30 juillet 1896), Voitures automobiles, Abattage d'un arbre, Laveuses, Moutons à l'abattoir, Procession, Marseille vieux port (Le Masque, Marseille, 1er octobre 1896), Tsar à Breslau, Nègres jetant de l'eau, Marché, Nicolas II et Guillaume II après la revue, Évian embarquement, Les Impératrices de Russie et d'Allemagne en carosse (Le Masque, Marseille, 7 octobre 1896), Cherbourg, entrée des souverains et de Félix Faure sous le hall, Paris, souverains et Félix Faure, Chasseurs à cheval, Souverains et Félix Faure au pont de la Concorde, La Tzarine retournant de l’église russe. Turcos (Le Petit Marseillais, Marseille, 17 octobre 1896, p. 2), Cherbourg : débarquement du tsar et de la tsarine, Paris : les souverains et le président de la République à la porte Dauphine, Escorte et dragons (fin du cortège), Les Souverains russes et le président de la République au pont de la Concorde, Foule sur la place de l'Opéra, Défilé des chasseurs à cheval (Le Masque, Marseille, 25 octobre 1896), Gamins jouant aux billes, Pont du Mont-Blanc (Genève), Pélicans, Danse tyrolienne, Labourage, Joueur de cartes arrosé (Le Masque, Marseille, 5 novembre 1896), Pompiers : sauvetage, Défilé d'un bataillon d'infanterie, Place du marché, Ponts de bateaux sur le Rhin, Place Saint-François et scieurs de bois, Tableaux, Danse sur scène (Le Bavard, Marseille, 14 novembre 1896), Mexique : soldats ruraux au galop, Course en sacs, Chat, Neuville : les inondations de la Saône, Neuville : sauvetage de lapins, Lyon : pompiers attaquent le feu, Défilé du Génie, Maximillianéum, Chargement du coke, Canebière, Voyageur dévalisé (Le Masque, Marseille, 20 novembre 1896), Le Cours Belsunce, La Ciotat, La Sortie d'une église à Nîmes (Le Petit Marseillais, Marseille, 29 novembre 1896, p. 2), Marché aux poissons au Vieux Port de Marseille, Chaland (La Ciotat), Débarquement de grains au Vieux Port de Marseille, Cyclistes et Cavaliers, Londres, Panorama des inondations, vue prise en chemin de fer près Mâcon, Pont des Lombards à Hambourg, Pigeons sur la place Saint-Marc, Venise, Inondations, quai de l'Archevêché, Lyon (Le Masque, Marseille, 4 décembre 1896), Marché du boulevard du Musée avec dans le fond le lycée et l'école des Beaux-Arts (Le Petit Marseillais, Marseille, 14 décembre 1896, p. 2), La Badoise, Levée des filets de pêche, Église Saint-Zacharie, Danse d'enfants, Un prêté pour un rendu, Fêtes franco-russes (Le Masque, Marseille, 18 décembre 1896).
→ 1897
