M. Léon Gaumont, qui avait perdu un temps considérable à vouloir imposer un format spécial de pellicule (60 millimètres de large) adapté au chronophotographe Demenÿ qu'il construisait, tentait de reprendre son avance et tournait pour ainsi dire nuit et jour ; il réunit bien vite un répertoire extrêmement varié qui, à la fin de 1897, s'augmenta de tous les négatifs de Léar.

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Guillaume-Michel Coissac, Histoire du cinématographe des origines à nos jours, Paris, Éditions du Cinéopse/Librairie Gauthier-Villars, 1925, p. 388.

Mettant à profit les leçons du Fr. Basile, Léar s'essaya dans la composition originale et produisit quelques œuvres très remarquées, comme les Dernières Cartouches, sujet analogue à celui déjà traité par Méliès ; il fit preuve d'un art consommé de la mise en place des sujets, de l'action des personnages et de leur éclairage, et d'une connaissance approfondie de toutes les ressources de la photographie. 

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Ibid. p. 387. 

Une Séance de Projections
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Les Dernières cartouches.-Reproduction de l'épisode célèbre de la guerre de 1870 pendant le combat de Bazeilles.
Ici, l'émotion de la bonne Mère la saisit encore, et ce sont deux larmes qu'elle est obligée d'écraser.

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Le Fascinateur, nº 2, Paris, 1^er février 1903, p. 40.