MADRID

Jean-Claude SEGUIN VERGARA

Madrid, capital de España, tiene una población de 512 150 habitantes (censo 1897)

1895

El kinetoscopio de Eduardo Pagan y Ruiz (mayo-diciembre1895)

Desde el mes de enero de 1894, la prensa va evocando el nuevo invento de Edison, y pocos días antes de su inauguración, José Echegaray le dedida un larguísimo artículo en primera plana del periódico El LIberal (El Liberal, Madrid, 8 de mayo de 1895, p. 1). La ortografía sigue siendo inestable y se habla tanto de " kinetoscopio " como de " kinetóscopo ". El artículo que mejor describe la instalación del aparato en Madrid, el 13 de mayo de 1895, es probablemente El Heraldo de Madrid que así comenta el acontecimiento :

EL KINETÓSCOPO DE EDISON
Seguramente ha de desfilar todo Madrid ante los cinco aparatos de este nuevo invento del sabio norteamericano, instalados por los Sres. Lacarcel, hermanos, y Almagro, en la carrera de San Jerónimo, 34.
En la sesión dedicada a la prensa, todos cuantos asistieron quedaron admirados de la curiosísima invención, que recoge el movimiento en 46 fotografías por segundo.
Allí vimos bailar admirablemente a tres japonesas, dar saltos mortales y hacer equilibrios en una cuerda á Caicedo, una riña de gallos ingleses, ejercicios de espingarda por un árabe y baile por una española, la célebre Otero.
El aparata consiste en una caja, sobre cuya pared superior hay una lente que corresponde á una ranura, por debajo de la cual con increíble rapidez van desfilando 800 fotografías, colocadas en una cinta sin fin, que no permite ninguna solución de continuidad.
El espectador se hace la ilusión de que presencia una escena da la vida real, con una regularidad perfecta en los movimientos.
Además del kinetóscopo han establecido los mencionados señores un fonógrafo que contiene una completa variedad de cilindros, y el espectador puede escuchar trozos admirables de música y poesías de los mejores poetas.
La reunión terminó bastante tarde, prueba de que todos quedaron satisfechos.
Los dueños del espectáculo obsequiaron á los invitados con un espléndido lunch.
Manuel del Palacio, Arpe y García Plaza, accediendo á los deseos do aquellos señores, recitaron algunas de sus poesías ante el fonógrafo, y el Sr. Bermúdez una carta que un huertano de Murcia dirige á su madre.


El Heraldo de Madrid, Madrid, 15 de mayo de 1895, p. 3.

En realidad se trata de un kinetoscope parlor como los que ya existen tanto en Estados Unidos como en París o Londres. Cinco aparatos presentan sendas vistas animadas. La visión es individual. Entre las cintas presentadas, la de Otero parece ser una confusión con la vista famosa Carmencita.

Sabemos que el murciano Eduardo Pagan y Ruiz es quien solicita la " apertura de exposición de un fonógrafo y kinetoscopo de Edison. Eduardo Pagan y Ruiz, Carrera de San Jeromino 34 (10-41-30) " (Archivo de la Villa de Madrid, inventario general, documentación desaparecida). La prensa murciana nos ofrece alguna información complementaria:

Los inventos
[...]
Todos felicitamos a nuestro paisano, por ser el primero que ha traído a exhibir en España los últimos inventos del inmortal electricista.
La instalación le ha costado más de 20.000 pesetas, y estará expuesta hasta el 30 de Septiembre.
Después de habernos puesto de manifiesto, todos los progresos de la ciencia, nos obsequió nuestro paisano con un expléndido lunch y cuando se destapó el champagne todos le felicitamos deseándole prosperidades en su negocio, no dudando que el gabinete será visitado por todo Madrid.
Cuando abandonamos el salón, la atmósfera era muy densa, por el humo que despedían a la vez más de 80 habanos de la Vuelta de Abajo que nos regaló el Sr. Pagan y Ruiz.


El Diario de Murcia, Murcia, 16 de mayo de 1895, p. 1.

El precio para ver las vistas del kinetoscopio es de una peseta (La Época, domingo 25 de mayo de 1895, p. 4) aunque se rebaja, a partir de julio, a 50 céntimos. Inicialmente previsto para el 30 de septiembre, el cierre del local, llamado "Salón Edison", parece posterior y la prensa lo sigue anunciando hasta mediados de noviembre (El Liberal, Madrid, viernes 15 de noviembre de 1895, p. 4).

Tal vez se pueda pensar que en realidad el Salón Edison se traslada a finales de octubre en la misma Puerta del Sol, ya que La Correspondencia de España publica un anuncio, el 29 de octubre, que indica su nueva localización.

 salon edison 01

La Correspondencia de España, Madrid, martes 29 de octubre de 1895, p. 1.

Otro anuncio, en el mismo períodico, se publica el 11 de diciembre, y luego ya no aparece el salón Edison.

Repertorio (otras cintas): Baile andaluz, La Serpentina (El País, Madrid, jueves 23 de mayo de 1895, p. 3), En casa de un dentista, En una taberna (El Día, Madrid, viernes 21 de junio de 1895, p. 3).

1896

El animatógrafo de Edwin Rousby (Circo Parish, 11 mayo-[11] de junio 1896)

El húngaro Edwin Rousby es el primero en presentar al público madrileño vistas animadas en gran pantalla. Anteriormente, ha estado en Londres donde ha podido adquirir un "animatógrafo" que ha puesto a la venta el británico Robert William Paul. El lugar escogido es el circo Parish, también conocido antes y después como "circo Price" del nombre del acróbata inglés Thomas Price. El director de la compañía es Hugo Herzog 

circo parish 1895

"La entrada del circo Parish",
Blanco y Negro, Madrid, nº 222, 3 agosto 1895

Para la temporada del año 1896, forman parte de la compañía, entre otros, las hermanas Ella y Zephora Seiffert, Rosita Tejero y Olga Bugni de Brailly. En cuanto a Rousby, sin pertenecer realmente a la compañía, se une a ella durante su estancia madrileña. En un edificio que no está adaptado para el cinematógrafo, ni tampoco para las zarzuelas por su mala acústica, es necesario hacer unas pruebas con el animatógrafo, lo cual hace Rousby el lunes 11 de mayo de 1896 después de la función:

PARISH
Invitados por el simpático director de este popular circo, Mr. Hugo Herzog, para presenciar el ensayo del aparato Animatographo, tuvimos gran satisfacción en presenciar aquel grandioso espectáculo. Puede decirse que es el último adelanto de la interna mágica, en ella se ve la animación de cuanto se refleja en telón escenográfico, las figuras antes inanimadas se mueven, andan, bailan, y se agitan en todos los sentidos.
Al terminar su trabajo Mr. Rousby fue calurosamente aplaudido, alcanzando una justa ovación; cierto es que es una verdadera notabilidad, la mejor, sin duda, de cuantas se han presentado, y que ha de ser visitada por todo Madrid, pues se trata de un espectáculo maravilloso y sorprendente.
Anoche debutó la hermosa bailarina señorita Rosa Tejero, haciendo las delicias del público por su extraordinaria gracia; la seductora sevillanita fue muy aplaudida.
Nuestra enhorabuena al inteligente director, que no descansa un momento por presentar novedades en el popular circo de la Plaza del Rey.


La Justicia, Madrid, 12 de mayo de 1896, p. 2.

Estos primeros intentos no le salen del todo mal al operador y el público que presencia los ensayos reacciona de manera positiva:

EL ANIMATÓGRAFO
Después de la función celebrada anoche en el Circo de Parish se verificó el ensayo del notable aparato titulado el Animatógrafo, mediante el cual se reproduce la fotografía de movimiento, inventada por Edisson en una forma distinta de la presentada por mr. Hugo Herzog.
El nuevo aparato ofrece a la vista del espectador todos los movimientos del cuerpo humano, proyectados en un amplio lienzo por medio de poderosos focos eléctricos.
El tamaño de las figuras adquiere grandes proporciones y los cuadros resultan sorprendentes.
El público que asistió al ensayo prodigó grandes aplausos al espectáculo, que esta noche será presentado por vez primera y que de seguro merecerá la aprobación de cuantos asistan hoy al circo Parish.


El Liberal, Madrid, martes 12 de mayo de 1896, p. 2.

En el caso del animatógrafo como en muchas otras situaciones similares, la puesta a punto del aparato es muy delicada y si el ensayo sale bien, la primera presentación pública, al día siguiente, no deja satisfecha del todo a los que la presencian:

Circo Parish
En el escenario de este favorecido circo ha presentado M. Rousby unos cuadros disolventes, que dicho señor asegura ser producto de un aparato de Edison, perfeccionado por el señor Rousby, doctor titulado, valga la sexquipedalia — el animatógrafo.
El espectáculo se reduce, conforme a lo que presumíamos antes de conocerle, a unos cuadros disolventes, cuya única novedad, comparada con las estrellas que llaman de movimiento los iniciados en estas cuestiones no es sino la de una rapidísima movilidad en la superposición de las placas transparentes.
La Bella Chiquita, con sus obscenas danzas, una herrería, los bailes zingaleses, un grupo de fumadores chinos y otro de negros, la bayadera “Serpentine”, etc., etc., son reproducidos en el lienzo.
Desde el puente Black Friars (London), hasta la plaza famosa de Westwhinster, hay en los nuevos cuadros panoramas muy bonitos y agradables, sin olvidar el de mar (sin punto determinado), con su oleaje, espumas y rompientes.
El espectáculo merece verse; pero ¡ay! el supuesto invento no es si no una linterna potente de placas diversas.
Ya entenderá Rousby lo que queremos indicarle.
Sin aludir al kinetóscopo de un gabinete de Física ad usum de discípulos del 5º grupo del grado de Bachiller.
¡Ah! conviene cuidar más de los carbones de los arcos voltaicos y redoblar en los reóforos la resistencia de éstos, para que no se fundan los hilos y se hagan derivaciones a tierra con gran perjuicio de los espectadores que oyen el rumor de las escenas sin ver lo que estas son, por falta de luz.


El Nacional, Madrid, jueves 14 de mayo de 1896

Las cintas que proyecta el animatógrafo provienen del editor Paul que además vende películas de Edison. Sorprende entre dichas vistas animadas, la presencia de un título como La bella Chiquita porque remite a una bailarina de varietés española que provoca escándalosa con sus danzas atrevidas (Ego, “Actualidades”, La Gran Vía, Madrid, Año I, nº 1, domingo 2 de julio de 1893, p. 15) y no tenemos constancia de que exista una cinta donde haya actuado. Lo más probable es que se trate de una cinta de la casa Edison, como la famosa Princess Ali, conocida por su danse du ventre. La dificultad para abastecer el animatógrafo en luz es realmente un problema y Rousby tiene que ensayar varias veces antes de llegar a un resultado bastante mediocre como lo confirma el Heraldo de Madrid:

Mr. Rousby “descabelló al tercer intento” — como diría el crítico sevillano que juzgó La Serenata de Chapí — es decir, que a la tercera prueba aparecieron las figuras animatográficas produciendo gran efecto en el público. Los cuadros titulados Una herrería, y El puente Black-Friars de Londres fueron los que con más claridad se proyectaron.
Los demás resultaron bastante confusos.
Si este defecto se remedia en sucesivas noches va a ser el animatógrafo la great atraction para los isidros del hogaño.


Heraldo de Madrid, Madrid, martes 13 de mayo de 1896.

A pesar de los numerosos desperfectos, la novedad del espectáculo hace sin embargo que las críticas no suenan demasiado fuerte y Roberto de Palacio hace un balance, al fin y al cabo, positivo de este primer intento:

Y, ¿qué he de decir ¡ah, señores! del animatógrafo que presenta ahora en el circo?
¿Que es una preciosidad?
¿Que la ilusión del espectador es completa al ver aquellos herreros golpeando en el yunque; a los chinos fumando opio y lanzando columnas de humo que se desvanece; a la Loie Fuller en su danza serpentina; a la bella chiquita en su provocadora y venal danse du ventre, y en fin, viendo cómo cuando se forman allá cerca del horizonte las olas, se agigantan, se arrollan y vienen a deshacerse, formando caprichosos encajes, o estrellándose unas contra otras levantan remolinos y montañas de espuma?
Pues ya creo que lo he dicho.
¿Que a veces sale un poquito desigual?
No lo he dicho, pero
Pero son las menos veces.
Lo que no resulta muy bien es el excesivo ruido que hacen con aquellas latas o lo que sean, tratando de remedar el mugir y romper de las olas.
Lo cierto es que, a pesar de estos defectillos, se figura uno estar respirando la brisa marítima.


Nuevo Mundo, Madrid, jueves 21 de mayo de 1896, p. 10.

Si bien el impacto del animatógrafo es indiscutible, la prensa, pasada la novedad, sólo evoca el aparato de Rousby en pocas ocasiones.

rousby 14

Rojas, MajaderíasEl Cardo, Madrid, 26 de mayo de 1896 

Los programas se van renovando como lo indican varios periódicos, pero no se conocen los títulos, aunque se supone que pertenecen a las películas de Paul. El último anuncio lo publica El Correo español en su edición del 11 de junio de 1896.

Repertorio (otras vistas): Bailes de Carnaval parisienses, Danza guerrera y de los palillos, Negros escéntricos (La Justicia, Madrid, 14 de mayo de 1896, p. 3)., Miss Fuller (en colores) (La Justicia, Madrid, 27 de mayo de 1896, p. 3).

1897

1898

El cinematógrafo Lumière (Teatro Maravillas, [30] de diciembre 1898- enero de 1899)

Los pioneros Eduardo Gimeno Peromarta y Eduardo Gimeno Correas llevan el Teatro de Mavarillas desde el año 1895, y en 1896, han instalado una exposición de figuras de cera, pero sólo a finales de 1898 estrenan el cinematógrafo Lumière en este barracón. La inauguración de las sesiones cinematográficas tiene lugar en los últimos días del mes de diciembre de 1898:

CINEMATÓGRAFO.-En el teatro de Maravillas (glorieta de Bilbao) se ha establecido el cinematógrafo Lumiere que dirige D. Eduardo Jimeno, y que es uno de los mejores que se exhiben.
El repertorio se compone de seiscientos cuadros.
Hay sesiones cada media hora y cada sesión se compone de doce cuadros.


La Correspondencia de España, Madrid, 30 de diciembre de 1898, p. 2.

Poquísimas informaciones sobre las proyecciones que los Gimeno organizan en el teatro Maravillas. El Liberal 

Teatro de Maravillas
A los continuos llenos del último verano, han sucedido en este teatro los que en la actual temporada obtiene, sin interrupción, por tarde y noche, el notable Cinematógrafo Lumière, que presenta el ilustrado y popular empresario Sr. Jimeno, con una variadísima colección de más de 600 hermosos cuadros, en los que alternan, con las más modernas reproducciones del arte taurino, multitud de escenas populares.
Nunca se había podido presenciar en Madrid este espectáculo por tan poco precio, pues el de la entrada para cada exhibición de 12 cuadros es e! de 15 céntimos, lo cual, unido á la perfección del aparato y á las comodidades que el amplio local ofrece, justifica sobradamente la buena acogida del público.
El Sr. Jiménez, que viene presentando su espectáculo por espacio de tres años en diferentes puntos de España y en el extranjero, y que ha obtenido diversos diplomas de honor de varias corporaciones oficiales, se propone que nadie pueda competir con su empresa, en la que cada día introduce, en obsequio del púbico, nuevas mejoras.
Un notabilísimo órgano Orquestion, que vale la pena de escucharlo, ameniza las sesiones del teatro de Maravillas, por donde, seguramente, desfilará todo Madrid.


El Liberal, Madrid, 18 de enero de 1899, p. 4.

glorieta bilbao

La Glorieta de Bilbao, de Madrid, en 1896, Las (x) de izquierda a derecha, indican los sucesivos emplazamientos de los locales de Gimeno: 1º Teatro Maravillas (1896), 2º Proyecciones (1913). 3º Proyecciones (1932)
© Archivo Carlos Fernández-Cuenca

De esas escasas sesiones se ha conservado el testimonio de Eduardo Gimeno Correas recogido por Fernando Castán Palomar:

Cuando decidimos venir con el “Lumière” a Madrid –cuenta Jimeno el mozo– nos instalamos en el antiguo “Salón Maravillas”, en la Glorieta de Bilbao, un teatro de madera, muy pobre, donde el público acogió con entusiasmada simpatía el espectáculo cinematográfico. […] Nuestra instalación en la Glorieta de Bilbao tuvo mala suerte porque es que el teatro estaba en litigio y a los pocos días recibimos orden de desalojar el local. Fue un gran contratiempo. Tuvimos que coger nuestros bártulos y amontonarlos en un corralón. Esto, en pleno éxito del espectáculo, representaba un gravísimo quebranto. Y naturalmente había que armar en seguida, donde fuera, cómo fuera, un barracón en el que seguir proyectando películas.


Fernando Castán Palomar, "Un día de 1942 con el primer español que compró un Lumière", Primer Plano, nº 86 , 7 de junio de 1942,  ob. cit., 7 de junio de 1942, p. 9.

Probablemente el extenso repertorio no se llega a presentar y no tenemos informaciones sobre las películas que se presentan durante esos pocos días. Los Gimeno abandonan así el Teatro Maravillas cuyo nuevo empresario es el Sr.  Ruiz.

1899

1900

El Phono-Cinéma-Théâtre (Music-Hall/Teatro Moderno, diciembre 1900-enero 1901)

Durante varios meses, en el marco de la Exposición Universal de París de 1900, se ha presentado el Phono-Cinéma-Théâtre, un intento por asociar la imagen y el sonido, un cine sonoro, avant la lettre. La inspiradora del proyecto es Marguerite Vrignault y el operador es Clément-MauriceVrignault y Félilx Mesguich van a recorrer Europa para presentar y rentablizar el Phono-Cinéma-Théâtre. En Madrid, el estreno de este nuevo sistema tiene lugar el sábado 22 de diciembre de 1900, en el teatro Music-Hall (Teatro Moderno), aunque se anuncia con antelación :

Mañana llegará á esta Corte la Compañía francesa organizada por Mr. Banquarel para actuar en el teatro Moderno.
El género que durante la actual temporada se cultivará en el Moderno es el mismo de los café-concert de París, combinándole con otros espectáculos completamente desconocidos en esta capital, y que no dudamos obtendrán el mismo éxito qua han obtenido en las grandes poblaciones de Europa.
Entre las novedades que se exhibirán en el Moderno figura una combinación del fonógrafo y el cinematógrafo, con la que se darán audiciones de óperas, siendo la ilusión tan completa qua parecerá que se asiste á una representación natural.
La Empresa de Music-Hall se propone inaugurar las funciones el próximo jueves.


La Época, Madrid, 18 de diciembre de 1900, p. 4.

El estreno del espectáculo, pero sin el phono-cinéma-théâtre, es el viernes 21, pero no es del todo satisfactorio (El País, Madrid, 22 de diciembre 1900, p. 3). Tampoco la inauguración del dispositivo cinematográfico, al día siguiente, es totalmente exitosa :

Music-Hall
Subsanadas las deficiencias que se observaron en la función inaugural, la celebrada anoche fué más del agrado del público, que aplaudió con entusiasmo varios de los números que componían el programa.
La presentación del Phonocinema-theatre fué un éxito completo, obteniendo los mayores elogios una escena del "Cyrano de Bergerac" y otra de "Hamlet".
El fonógrafo reprodujo con admirable perfección los celebrados versos de Edmond Rostand. Esta noche hará su debut la célebre coupletista Mlle. Juanita Miday.


El Dia, Madrid, 24 de diciembre de 1900, p. 3.

El último anuncio en la prensa es el 5 de enero de 1901.

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1906

El biofonógrafo de Joly-Normandin (Romea, diciembre 1906)

Bastante tardía es la presentación del biofonógrafo del inventor Henri Joly y su colaborador Ernest Normandin, ya que el aparato se ha patentado en enero de 1900. Al parecer se inaugura hacia el 19 de diciembre de 1906 :

Romea
La empresa del teatro de la calle de Carretas, agradecida al constante favor del público, ha adquirido para actuar desde hoy miércoles, la exclusividad para toda España, del aparato «Bíófonografo» última creación de la fotografía hablada.
Este aparato que podemos llamar «Cinematógrafo parlante», dará sus audiciones líricas y dramáticas todos los días, desde las cinco de la tarde, alternando con el «Cinematógrafo Pathe» y el popular ventrílocuo, Sr. Balder, restablecido de la enfermedad que le ha tenido alejado de la escena varios días.
Felicitamos á la empresa por la adquisición del número anunciado, que seguramente ha de ver todo Madrid en el lindo «Teatro Romea.»


El País, Madrid, 19 de diciembre, p. 5.

Sin embargo no tenemos más informaciones en la prensa consultada.

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