MADRID

Jean-Claude SEGUIN VERGARA
Jon LETAMENDI GÁRATE

Madrid, capitale de l'Espagne, compte 512 150 habitants (1897).

95-96

El kinetoscopio de Eduardo Pagan y Ruiz (< 15 de mayo-> 11 de diciembre de 1895)

Desde el mes de enero de 1894, la prensa va evocando el nuevo invento de Edison, y pocos días antes de su inauguración, José Echegaray le dedica un larguísimo artículo en primera plana del periódico El LIberal (El Liberal, Madrid, 8 de mayo de 1895, p. 1). La ortografía sigue siendo inestable y se habla tanto de " kinetoscopio " como de " kinetóscopo ". El artículo que mejor describe la instalación del aparato en Madrid, el 13 de mayo de 1895, es probablemente El Heraldo de Madrid que así comenta el acontecimiento :

EL KINETÓSCOPO DE EDISON
Seguramente ha de desfilar todo Madrid ante los cinco aparatos de este nuevo invento del sabio norteamericano, instalados por los Sres. Lacarcel, hermanos, y Almagro, en la carrera de San Jerónimo, 34.
En la sesión dedicada a la prensa, todos cuantos asistieron quedaron admirados de la curiosísima invención, que recoge el movimiento en 46 fotografías por segundo.
Allí vimos bailar admirablemente a tres japonesas, dar saltos mortales y hacer equilibrios en una cuerda á Caicedo, una riña de gallos ingleses, ejercicios de espingarda por un árabe y baile por una española, la célebre Otero.
El aparata consiste en una caja, sobre cuya pared superior hay una lente que corresponde á una ranura, por debajo de la cual con increíble rapidez van desfilando 800 fotografías, colocadas en una cinta sin fin, que no permite ninguna solución de continuidad.
El espectador se hace la ilusión de que presencia una escena da la vida real, con una regularidad perfecta en los movimientos.
Además del kinetóscopo han establecido los mencionados señores un fonógrafo que contiene una completa variedad de cilindros, y el espectador puede escuchar trozos admirables de música y poesías de los mejores poetas.
La reunión terminó bastante tarde, prueba de que todos quedaron satisfechos.
Los dueños del espectáculo obsequiaron á los invitados con un espléndido lunch.
Manuel del Palacio, Arpe y García Plaza, accediendo á los deseos do aquellos señores, recitaron algunas de sus poesías ante el fonógrafo, y el Sr. Bermúdez una carta que un huertano de Murcia dirige á su madre.


El Heraldo de Madrid, Madrid, 15 de mayo de 1895, p. 3.

En realidad se trata de un kinetoscope parlor como los que ya existen tanto en Estados Unidos como en París o Londres. Cinco aparatos presentan sendas vistas animadas. La visión es individual. Entre las cintas presentadas, la de Otero parece ser una confusión con la vista famosa Carmencita.

Sabemos que el murciano Eduardo Pagan y Ruiz es quien solicita la " apertura de exposición de un fonógrafo y kinetoscopo de Edison. Eduardo Pagan y Ruiz, Carrera de San Jeromino 34 (10-41-30) " (Archivo de la Villa de Madrid, inventario general, documentación desaparecida). La prensa murciana nos ofrece alguna información complementaria:

Los inventos
[...]
Todos felicitamos a nuestro paisano, por ser el primero que ha traído a exhibir en España los últimos inventos del inmortal electricista.
La instalación le ha costado más de 20.000 pesetas, y estará expuesta hasta el 30 de Septiembre.
Después de habernos puesto de manifiesto, todos los progresos de la ciencia, nos obsequió nuestro paisano con un expléndido lunch y cuando se destapó el champagne todos le felicitamos deseándole prosperidades en su negocio, no dudando que el gabinete será visitado por todo Madrid.
Cuando abandonamos el salón, la atmósfera era muy densa, por el humo que despedían a la vez más de 80 habanos de la Vuelta de Abajo que nos regaló el Sr. Pagan y Ruiz.


El Diario de Murcia, Murcia, 16 de mayo de 1895, p. 1.

El precio para ver las vistas del kinetoscopio es de una peseta (La Época, domingo 25 de mayo de 1895, p. 4) aunque se rebaja, a partir de julio, a 50 céntimos. Inicialmente previsto para el 30 de septiembre, el cierre del local, llamado "Salón Edison", parece posterior y la prensa lo sigue anunciando hasta mediados de noviembre (El Liberal, Madrid, viernes 15 de noviembre de 1895, p. 4).

Tal vez se pueda pensar que en realidad el Salón Edison se traslada a finales de octubre en la misma Puerta del Sol, ya que La Correspondencia de España publica un anuncio, el 29 de octubre, que indica su nueva localización.

 salon edison 01

La Correspondencia de España, Madrid, martes 29 de octubre de 1895, p. 1.

Otro anuncio, en el mismo periódico, se publica el 11 de diciembre, y luego ya no aparece el salón Edison.

Repertorio (otros títulos): Baile andaluz, La Serpentina (El País, Madrid, jueves 23 de mayo de 1895, p. 3), En casa de un dentista, En una taberna (El Día, Madrid, viernes 21 de junio de 1895, p. 3).

El animatógrafo de Edwin Rousby (Circo Parish, 11 mayo-[11] de junio 1896)

El húngaro Edwin Rousby es el primero en presentar al público madrileño vistas animadas en gran pantalla. Anteriormente, ha estado en Londres donde ha podido adquirir un "animatógrafo" que ha puesto a la venta el británico Robert William Paul. El lugar escogido es el circo Parish, también conocido antes y después como "circo Price" del nombre del acróbata inglés Thomas Price. El director de la compañía es Hugo Herzog 

circo parish 1895

"La entrada del circo Parish",
Blanco y Negro, Madrid, nº 222, 3 de agosto de 1895.

Para la temporada del año 1896, forman parte de la compañía, entre otros, las hermanas Ella y Zephora Seiffert, Rosita Tejero y Olga Bugni de Brailly. En cuanto a Rousby, sin pertenecer realmente a la compañía, se une a ella durante su estancia madrileña. En un edificio que no está adaptado para el cinematógrafo, ni tampoco para las zarzuelas por su mala acústica, es necesario hacer unas pruebas con el animatógrafo. La prensa madrleña anuncia ampliamente esta función de ensayo:

Mañana martes por la noche se exhibirá en el circo de Parish el último adelanto de la electricidad; una maravilla, según los inteligentes. Consiste en el Animatógrapho, o la fotografía con vida.
Este prodigioso invento ha venido a llamar la atención de Europa entera, y mister Rousby lo presentará pasado mañana en Parish. Su objeto es reproducir con toda naturalidad los movimientos que la vista pueda apreciar; así, pues, se verá, entre otras cosas, una despedida en los andenes del ferrocarril, las acciones de un hombre en su trabajo, el incesante movimiento del mar, los rizos de las olas, el choque de las mismas rompiéndose contra las rocas, que están realmente reproducidas. Estas fotografías están tomadas con la asombrosa velocidad de 900 por minuto.


La correspondencia de España, Madrid, lunes 11 de mayo de 1896, p. 2.

El nacional ofrece algunas informaciones complementarias:

Circo Parish
Mañana, por la noche se presentará en este circo el último adelanto de la electricidad; una maravilla, según los inteligentes. Consiste en el Animatógrafo, ú séase la fotografía animada. Este prodigioso invento ha venido a llamar la atención de Europa entera y M. Rousby lo presentará mañana en Parish. Su objeto es reproducir con toda naturalidad los movimientos que la vista puede apreciar; así pues, se verá, entre otras cosas, una despedida en los andenes del ferrocarril, las acciones de un hombre en su trabajo, el incesante movimiento del mar y otros análogos movimientos.
Suponemos, científicamente pensando, que el nuevo invento no sea sino el de la fotografía movible en color, exhibida en el local de la Carrera de San Jerónimo, ampliada por focos potentes sobre algún lienzo preparado de antemano, de análogo modo que en los llamados “cuadros disolventes.
De todos modos, el experimento es muy curioso, y merece la pena de verse...y estudiarse.


El Nacional, Madrid, lunes 11 de mayo de 1896.

En la reseña publica al día siguiente, se conoce que todo le ha salido bien a Rousby:

PARISH
Invitados por el simpático director de este popular circo, Mr. Hugo Herzog, para presenciar el ensayo del aparato Animatographo, tuvimos gran satisfacción en presenciar aquel grandioso espectáculo. Puede decirse que es el último adelanto de la interna mágica, en ella se ve la animación de cuanto se refleja en telón escenográfico, las figuras antes inanimadas se mueven, andan, bailan, y se agitan en todos los sentidos.
Al terminar su trabajo Mr. Rousby fue calurosamente aplaudido, alcanzando una justa ovación; cierto es que es una verdadera notabilidad, la mejor, sin duda, de cuantas se han presentado, y que ha de ser visitada por todo Madrid, pues se trata de un espectáculo maravilloso y sorprendente.
Anoche debutó la hermosa bailarina señorita Rosa Tejero, haciendo las delicias del público por su extraordinaria gracia; la seductora sevillanita fue muy aplaudida.
Nuestra enhorabuena al inteligente director, que no descansa un momento por presentar novedades en el popular circo de la Plaza del Rey.


La Justicia, Madrid, 12 de mayo de 1896, p. 2.

Estos primeros intentos no le salen del todo mal al operador y el público que presencia los ensayos reacciona de manera positiva:

EL ANIMATÓGRAFO
Después de la función celebrada anoche en el Circo de Parish se verificó el ensayo del notable aparato titulado el Animatógrafo, mediante el cual se reproduce la fotografía de movimiento, inventada por Edisson en una forma distinta de la presentada por mr. Hugo Herzog.
El nuevo aparato ofrece a la vista del espectador todos los movimientos del cuerpo humano, proyectados en un amplio lienzo por medio de poderosos focos eléctricos.
El tamaño de las figuras adquiere grandes proporciones y los cuadros resultan sorprendentes.
El público que asistió al ensayo prodigó grandes aplausos al espectáculo, que esta noche será presentado por vez primera y que de seguro merecerá la aprobación de cuantos asistan hoy al circo Parish.


El Liberal, Madrid, martes 12 de mayo de 1896, p. 2.

En el caso del animatógrafo como en muchas otras situaciones similares, la puesta a punto del aparato es muy delicada y si el ensayo sale bien, la primera presentación pública, al día siguiente, no deja satisfecha del todo a los que la presencian:

Circo Parish
En el escenario de este favorecido circo ha presentado M. Rousby unos cuadros disolventes, que dicho señor asegura ser producto de un aparato de Edison, perfeccionado por el señor Rousby, doctor titulado, valga la sexquipedalia — el animatógrafo.
El espectáculo se reduce, conforme a lo que presumíamos antes de conocerle, a unos cuadros disolventes, cuya única novedad, comparada con las estrellas que llaman de movimiento los iniciados en estas cuestiones no es sino la de una rapidísima movilidad en la superposición de las placas transparentes.
La Bella Chiquita, con sus obscenas danzas, una herrería, los bailes zingaleses, un grupo de fumadores chinos y otro de negros, la bayadera “Serpentine”, etc., etc., son reproducidos en el lienzo.
Desde el puente Black Friars (London), hasta la plaza famosa de Westwhinster [sic], hay en los nuevos cuadros panoramas muy bonitos y agradables, sin olvidar el de mar (sin punto determinado), con su oleaje, espumas y rompientes.
El espectáculo merece verse; pero ¡ay! el supuesto invento no es si no una linterna potente de placas diversas.
Ya entenderá Rousby lo que queremos indicarle.
Sin aludir al kinetóscopo de un gabinete de Física ad usum de discípulos del 5º grupo del grado de Bachiller.
¡Ah! conviene cuidar más de los carbones de los arcos voltaicos y redoblar en los reóforos la resistencia de éstos, para que no se fundan los hilos y se hagan derivaciones a tierra con gran perjuicio de los espectadores que oyen el rumor de las escenas sin ver lo que estas son, por falta de luz.


El Nacional, Madrid, jueves 14 de mayo de 1896.

Las cintas que proyecta el animatógrafo provienen del editor Paul que además vende películas de Edison. Sorprende entre dichas vistas animadas, la presencia de un título como La bella Chiquita porque remite a una bailarina de varietés española que provoca escándalosa con sus danzas atrevidas (Ego, “Actualidades”, La Gran Vía, Madrid, Año I, nº 1, domingo 2 de julio de 1893, p. 15) y no tenemos constancia de que exista una cinta donde haya actuado. Lo más probable es que se trate de una cinta de la casa Edison, como la famosa Princess Ali, conocida por su danse du ventre. La dificultad para abastecer el animatógrafo en luz es realmente un problema y Rousby tiene que ensayar varias veces antes de llegar a un resultado bastante mediocre como lo confirma el Heraldo de Madrid:

Mr. Rousby “descabelló al tercer intento” — como diría el crítico sevillano que juzgó La Serenata de Chapí — es decir, que a la tercera prueba aparecieron las figuras animatográficas produciendo gran efecto en el público. Los cuadros titulados Una herrería, y El puente Black-Friars de Londres fueron los que con más claridad se proyectaron.
Los demás resultaron bastante confusos.
Si este defecto se remedia en sucesivas noches va a ser el animatógrafo la great atraction para los isidros del hogaño.


Heraldo de Madrid, Madrid, martes 13 de mayo de 1896.

Poco después, se organiza una sesión de moda o aquí llamada "soirée fashionable", destinada a un público más selecto:

Mañana se verificará la décima soirée fashionable en el hermoso circo de Parish, para cuya función estaban ayer casi todas las localidades vendidas. Mr. Rousby presentará nuevas fotografías en su animatógrafo, que habrán de gustar en extremo.


La correspondencia de España, Madrid, lunes 18 de mayo de 1896, p. 3.

Y la "mejor sociedad madrileña" responde muy favorablemente:

PARISH
Anoche resultó muy brillante la función.
Palcos y sillas estaban ocupados por lo más escogido de la sociedad madrileña, y en la galería alta, cuyas localidades son las más deseadas en los días de moda, veíase á gran número de bellas y distinguidas damas.
Los números que figuraban en el programa fueron muy aplaudidos, especialmente el animatógrafo, que resultó de gran novedad y efecto.


El correo militar, Madrid, viernes 22 de mayo de 1896, p. 3.

A pesar de los numerosos desperfectos, la novedad del espectáculo hace sin embargo que las críticas no suenan demasiado fuerte y Roberto de Palacio hace un balance, al fin y al cabo, positivo de este primer intento:

Y, ¿qué he de decir ¡ah, señores! del animatógrafo que presenta ahora en el circo?
¿Que es una preciosidad?
¿Que la ilusión del espectador es completa al ver aquellos herreros golpeando en el yunque; a los chinos fumando opio y lanzando columnas de humo que se desvanece; a la Loie Fuller en su danza serpentina; a la bella chiquita en su provocadora y venal danse du ventre, y en fin, viendo cómo cuando se forman allá cerca del horizonte las olas, se agigantan, se arrollan y vienen a deshacerse, formando caprichosos encajes, o estrellándose unas contra otras levantan remolinos y montañas de espuma?
Pues ya creo que lo he dicho.
¿Que a veces sale un poquito desigual?
No lo he dicho, pero
Pero son las menos veces.
Lo que no resulta muy bien es el excesivo ruido que hacen con aquellas latas o lo que sean, tratando de remedar el mugir y romper de las olas.
Lo cierto es que, a pesar de estos defectillos, se figura uno estar respirando la brisa marítima.


Nuevo Mundo, Madrid, jueves 21 de mayo de 1896, p. 10.

Si bien el impacto del animatógrafo es indiscutible, la prensa, pasada la novedad, sólo evoca el aparato de Rousby en pocas ocasiones.

rousby 14

Rojas, MajaderíasEl Cardo, Madrid, 26 de mayo de 1896 

Los programas se van renovando como lo indican varios periódicos, pero no se conocen los títulos, aunque se supone que pertenecen a las películas de Paul. En los primeros días de junio, se empieza a anunciar la próxima despedida de Rousby:

Circo Parish - Último lunes en que toma parte Mr. Rousby con su animatógrafo.
Esta es la última noticia que tenemos de Rousby, que hubo de acabar sus funciones entre el día 4 y el día 14 en que parte en tren para Lisboa. El día 13 ya estaba contratado por el empresario luso Santos Jr. Pienso que pudo terminar sus sesiones en Madrid el 12, pues para el 13 se anuncia un cambio de sesiones completo.


El Imparcial, Madrid, lunes 1º de junio de 1896.

1896 06 animatógrafo dibujo
El deporte velocipédico, Madrid, jueves 4 de junio de 1896, p. 16.

El último anuncio lo publica El Correo español en su edición del 11 de junio de 1896. Poco después, una gacetilla anuncia que Rousby ha firmado un contrato con un teatro de Lisboa:

El Animatógrafo
Ha salido para Lisboa el Sr. D. Antonio de Santos Junior empresario del Real Coliseo de Lisboa, después de contratar a Mr. Rousby con su animatógrafo.


El Correo Militar, Madrid, lunes 15 de junio de 1896.

Repertorio (otros títulos): Bailes de Carnaval parisienses, Danza guerrera y de los palillos, Negros escéntricos (La Justicia, Madrid, 14 de mayo de 1896, p. 3)., Miss Fuller (en colores) (La Justicia, Madrid, 27 de mayo de 1896, p. 3).

El Cinematógrafo Lumière (Carrera de San Jerónimo, 34, 13 de mayo-[24] de julio de 1896)

El cinematógrafo Lumière va a empezar sus funciones en un local situado en el número 34 de la calle San Jerónimo.

El local situado en el bajo del número 34 de la carrera San Jerónimo, en el mismo centro de la capital, está destinado a exhibiciones de tipo artístico y que no suelen prolongarse mucho en el tiempo. Pocas semanas antes de la apertura del local para la exhibición del cinématographe, Miguel Fabregas abre una tienda para “la venta de cuadros”. La licencia para la instalación del cinematógrafo Lumière no la pide el concesionario Jean Busseret sino el ingeniero Rafael Justo Villanueva:

El que suscribe domiciliado calle de Silva nº 40 pral a VE acude respetuosamente Suplicando le conceda licencia para la apertura de un local tomado en arrendo en la Carretera de S Gerónimo nº 34 bajo con destino a la exhibición al público del aparato llamado cinematógrafo que presenta por medio de proyecciones las fotografías animadas.
Madrid 5 mayo 1896
R. J. Villanueva.


Archivo de la Villa, Madrid, 10-221-49.

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Rafael Justo Villanueva, Licencia de apertura para el cinematógrafo Lumière, 10-221-49
© Archivo de la Villa, Madrid 

La importancia de estas funciones se repercute en la prensa cotidiana, pero de forma algo inesperada, el local se va a identificar con "el bazar de Ibo Esparza" precisamente situado en la Carrera de San Jerónimo, núm. 34. Además, el director del periódico Correspondencia ilustrada (ver a continuación) es Pedro Pagán, probablemente pariente de Eduardo Pagán que, en 1895, ya ha hecho funcionar un kinetoscopio en la misma dirección. Ibo Esparza como Eduardo Pagán son murcianos, lo cual deja abierta la posibilidad de que haya bastantes correspondencias entre  estas diferentes figuras.

 

Uno de los operadores del puesto de Madrid es [Boula[z]] según las cartas de la familia Chapuis. Lucie que se ha quedado en Lyon y se se cartea con sus hermanos Pierre y Marius que son operadores y que están en Italia y en Rusia. Desde la capital de las Galias, la hermana les informa, en particular, sobre el cinématographe y los diferentes puestos que se van instalando. En su carta del 11 de julio de 1896, Lucie señala que:

Boula[z] est en Espagne pour le cinémato.


Lucie Chapuis, Carta, Lyon, 11 de julio de 1896.

Subsisten dudas sobre el nombre exacto, Boula[z], del operador y sobre su origen. La presencia de este operador,  en julio de 1896, parece corresponder también al final de la primera temporada del aparato Lumière en Madrid, lo cual no implica por supuesto que Boula[z] esthaya estado presente ya para la inauguración del cinématographe.

madrid carrera de san jerónimo

Carrera de San Jerónimo, Boceto de un cuadro del Sr. Cerveto
La Gran Vía, revista semanal ilustrada, año III, nº114, Madrid, 1º de septiembre de 1895, p. 523. 

La primera función, reservada a un público selecto de invitados tiene lugar el miércoles 13 de mayo de 1896:

Desde anoche cuenta Madrid con un espectáculo de tanta novedad como atractivo.
El Cinematógrafo, o sea la fotografía animada, es verdaderamente notable y constituye uno de los adelantos más maravillosos alcanzados por la ciencia en el siglo actual.
La exhibición de cuadros y vistas panorámicas, reproducidas por medio del Cinematógrafo, se hace en un espacioso local (Carrera de San Jerónimo, 34) que anoche estuvo muy concurrido por las muchas y distinguidas personas invitadas a la inauguración.
La proyección de la fotografía animada sobre un telón blanco, no puede hacerse con más perfección que la que vimos anoche, estando reproducidos todos los movimientos de personas y objetos que atraviesan la escena.
El programa repetido varias veces, contenía diez números, de los que son dignos de mención especial la llegada de un tren a la estación, un paseo por el mar, la avenida de los Champs Elíseos, el concurso hípico de Lyon y la demolición de un muro.
El público podrá admirar desde hoy este espectáculo de 10 a 12 de la mañana, de 3 a 7 de la tarde y de 9 a 11 de la noche.


La Época, Madrid, jueves 14 de mayo de 1896, p. 3.

La información se completa con otra reseña publicada por La Iberia que ofrece algún detalle sobre las personalidades invitadas:

El cinematógrafo
Es verdaderamente notable el espectáculo que se inauguró anoche en la Carrera de San Jerónimo, núm. 34.
El cinematógrafo es la fotografía animada; sobre un telón blanco se proyectan los cuadros, viéndose reproducidos los movimientos de las personas, el paso de los carruajes, la llegada de un tren y la ondulación de las aguas del mar, pero de una manera tan admirable y con una perfección tal, que no cabe más allá.
Todos los cuadros arrancaron unánimes aplausos, y aunque todos ellos son de gran mérito, causan mayor admiración el derribo de un muro, la llegada de un tren a la estación (Este es maravilloso) el paseo por el mar y la avenida de los Campos Elíseos. Diez son los cuadros que se exhiben en cada sección.
Las representaciones de anoche fueron de convite asistiendo los embajadores de Francia y Austria y otras muchas personas distinguidas.
Desde hoy ha quedado abierto al público, y seguramente acudirá todo Madrid a contemplar lo que puede considerarse una verdadera maravilla.


La Iberia, Madrid, jueves 14 de mayo de 1896, p. 3.

Hay que esperar unos días para conocer el contenido completo de un programa gracias a La Iberia

El Cinematógrafo Lumière
Sigue llamando extraordinariamente la atención el curiosísimo invento que se exhibe en el núm. 34 de la carrera de San Jerónimo, y desde las tres de la tarde hasta las once de la noche se ve el amplio y elegante local lleno completamente de público en todas las secciones.
Desde la última vez que hablamos de las "fotografía animadas", se han presentado cuadros nuevos tan notables como los que se expusieron cuando se inauguró el espectáculo.
"La pesca de la sardina", "La vuelta de un paseo por el mar", "La Salida en carruaje", "Discusión política", "El Carnaval de Niza" y otros, son obras acabadísimas y de un efecto sorprendente.
Bien podemos decir que el éxito del "Cinematógrafo" ha sido extraordinario y que en todas partes se habla con elogio de este notable espectáculo.


La Iberia, Madrid, domingo 24 de mayo de 1896, p. 3.

Precisamente en ese momento, un cinematografista, sin duda alguna Alexandre Promio ha sacado unas vistas de una corrida:

DE PITÓN A PITÓN
NOTAS DE SOBAQUILLO
10.ª DE ABONO
¡COREADA!
[…]
De los banderilleros, los de Mazzantini.
Tomás dejó al primer toro un tercer par sesgando con mucha vista y guapeza y echando al toro la montera al estilo de Pablo Harraiz, y Luis Regatero pareó al cuarto, desafiando con su rapidez a los propios lidiadores del Cinematógrafo que estaban sacando vistas del redondel.


El Imparcial, Madrid, lunes 25 de mayo de 1896, p. 1-2.

En los primeros días de junio, la familia real se va a interesar por el nuevo invento. La primera en acudir al local del cinématographe Lumière, el 6 de junio de 1896, es la infanta Isabel:

S.A. la Infanta Dª Isabel asistió anoche a dos de las sesiones del Cinematógrafo que se verifican, con asistencia de tan numeroso público, en la casa de la Carrera de San Jerónimo donde se halla el hotel de Rusia.
La augusta señora quedó complacidísima del espectáculo, que merece, sin duda alguna, el decidido favor que viene concediéndole el público de Madrid.


La Época, Madrid, domingo 7 de junio de 1896, p. 3.

Una semana más tarde, el 12 de junio de 1896, la familia real se persona en el local del cinematógrafo cuando está en Madrid, el cinematografista de la casa Lumière, Alexandre Promio. Sin embargo, parece ser que es el concesionario Jean Busseret quien acoge a las reales personas. La Regente María Cristina, la infanta Isabel y María Teresa y Alfonso, el futuro rey, asisten así a una sesión particular en la que son proyectadas unas cuarenta películas:

Cinematografo Lumiere
Visita regia
S.M. la reina con sus augustos hijos y la alta servidumbre de Palacio han honrado ayer con su presencia el gabinete de fotografías animadas, establecido en la planta baja del hotel de Rusia. Fueron recibidos por el director, y durante la sesión ne se permitió al público la entrada.
Las augustas personas han visto los siguientes cuadros, casi todos nuevos en Madrid:
Coraceros — Ciclistas y ginetesDemolición de un muroBaños en el mar — El expreso en la estación de Berlín — El emperador de Alemania — Rancho de la infantería — Coche de vapor — Jardín de las Tullerías — Salida de la fábrica de Lumiere — Escena infantil — El regador — Destrucción de las malas hierbas — Esgrima de sable — Llegada de un tren — Discusión política — Pesca de sardinas — Avenida de los Campos Elíseos — Salida de un coche — Bolsa de Marsella — Concurso hípico — Tempestad en el mar — Embarque de una red de pescaEl concierto — Jugadores de cartas — Fabricación de embutidosSerpienteHerradorForjadoresRancho de los soldadosVuelta de un paseo en mar — Plaza de Lyon.
La familia real quedó muy complacida del espectáculo, que es en verdad notable.
S.M. La reina fué obsequiada con una cesta de flores.


La Correspondencia de España, sábado 13 de junio de 1896 (ed. mañana), p. 3.

Las repetidas visitas de miembros de la familia real van a constituir un indudable aliciente para el cinématographe que conoce un segundo mes de exhibición realmente excepcional. Pocos días después de la visita regia, el responsable del puesto organiza una sesión reservada para los niños de las escuelas, una práctica habitual en el mundo del espectáculo:

El Cinematógrafo.
Invitados por la empresa del Cinematógrafo de Mrs. Lumière, han concurrido hoy, de dos a tres de la tarde, a presenciar dicho espectáculo unos 300 niños.


La Iberia, Madrid, martes 16 de junio de 1896, p. 3.

Es probable que esta sesión sea la que presencia la niña Paz Salcedo del colegio de San Luis de los Franceses y cuyas memorias dieron lugar a muchas interpretaciones como lo muestra este texto de Carlos Fernández Cuenca:

A la sesión inaugural [sic], celebrada a primera hora de la tarde, asistieron, invitadas por el embajador, las alumnas del Colegio de San Luis de los Franceses, a las que se presentaron sólo tres películas del repertorio primitivo: La Salida de los obreros de la fábrica Lumière, La Avenida de los Campos Elíseos y El jardinero regado. Una dama española, doña Paz Salcedo, viuda de Urios, niña entonces y que, como alumna de la famosa institución docente francesa, asistió a esta sesión, de la que sin su testimonio se hubiera perdido el sabor auténtico, nos da un dato por demás notable y que permaneció ignorado por mucho tiempo.
Al concluir la sesión, y mientras las niñas formábanse en filas en el vestíbulo, acompañadas por dos Hermanas de San Vicente de Paúl, Promio [sic] sacó su cámara al exterior, la emplazó en la Carrera de San Jerónimo e impresionó un film con la salida de las alumnas de San Luis de los Franceses; salida, claro está, todo lo ordenada que el júbilo del momento permitía, pues el espectáculo que acababan de presenciar, según los recuerdos de doña Paz Salcedo, las había entusiasmado y llenado de algazara. Cuando las chiquillas se dieron cuenta de que aquel caballero tan simpático y amable que las recibiera al llegar parecía despedirlas dando vueltas a la manivela de un misterioso aparato en plena calle, las buenas Hermanas de San Vicente de Paúl se vieron y se desearon para que continuasen su camino en una formación bastante deslucida.


FERNÁNDEZ CUENCA, 1959: 12.

Suponiendo que les recuerdos sean exactos, conviene descartar que Alexandre Promio esté ahí en aquel momento y que haya sacado una película. Lo más probable es que el responsable del puesto, tal vez Jean Busseret haya sacado
la cámara Lumière... pero vacía
, un truco que los pioneros suelen utilizar para atraer al público.

Por lo contrario, existen testimonios de rodajes en la prensa madrileña como el siguiente:

Este curiosísimo espectáculo ofrece cada día mayores atractivos con la exhibición de nuevas y sorprendentes vistas, que están llamando la atención de un modo extraordinario.
Un público numeroso llena el local, por tarde y noche.
Tenemos entendido que se han sacado algunas vistas de Madrid, entre ellas una corrida de toros.
y en la misma página.


La Iberia, Madrid, miércoles 17 de junio de 1896, p. 3.

La infanta Isabel, probablemente la más impresionada  por el nuevo invento, regresa por tercera vez, en ese mismo mes de junio, aunque -casi- de incógnita:

S.A. LA INFANTA ISABEL
EN EL CINEMATÓGRAFO
Anoche, á las diez, visitó el "Cinematógrafo Lumiere" S. A. R. la Infanta D.º Isabel, á quien acompañaban la marquesa de Nájera y su secretario tesorero D. Alonso Coello.
S.A., que vestía un sencillo traje negro brochado, y capota del mismo color, fué recibida por el dueño de la casa y por el coronel y teniente coronel del regimiento de Lanceros de la Reina, los cuales casualmente hallábanse esperando á que terminara una de las sesiones.
Accediendo á los deseos de la augusta dama, no se hizo preparativo alguno, y S. A. y las personas que la acompañaban, aguardaron en el salón de entrada largo rato.
Al saberse que S. A. iba á presenciar el maravilloso espectáculo, acudió al Cinematógrafo un número de personas tan conslderable, qué en un momento se agotaron todas las entradas:
La egregia señora tomó asiento en los sillones de preferencia y la gente entraba á la sala en tropel, disputándose los primeros puestos para estar cerca de la Inlanta..
El programa de las vistas fué el siguiente:
Los coraceros.—Escena infantil.—S- M. el Emperador de, Alemania.—Salida de la, fábrica de Mr. Lumiere.—Llegada de un tren a la estación de Berlín.—Ginetes y ciclistas.—Paseo por el mar.—Demolición de un muro.—Coches de vapor y avenida de los Campos Elíseos.
S. A., que manifestó varias veces su extremada complacencia, regresó desde el Cinematógrafo a Palacio.
***
Días pasados llegó á esta corte un fotógrafo, de la casa Lumiere, de Lyon, con el exclusivo objeto de tomar varias vistas de esta corte.
Bl domingo estuv en la corrida de toros, y el lunes se trasladó al Campamento de los Carabancheles.
Estaba entonces haciendo maniobras el regimiento de Lanceros de la Reina Regente, que manda el coronel señor Montes Sierra, y se tomaron vistas de una carga simulada en columna cerrada, y del desfile.
Cuando estos cuadros puedan verse, S. M. la Reina Regente, acompañada de sus augustos hijos, y de la Infanta D.ª Isabel, repetirá su visita al Cinematógrafo.


La época, Madrid, viernes 19 de junio de 1896, p. 3.

El fotógrafo a que se refiere el periodista es Alexandre Promio, además responsable del sector cinematográfico de la casa Lumière.

1896 06 22 cinematografo

El álbum ibero-americano, Madrid, lunes 22 de junio de 1896, p. 275.

En los primeros días de julio, se anuncia nuevas vistas locales que figuran en el catálogo Lumière:

Cinematógrafo Lumière
Como ya habíamos anunciado, el Cinematógrafo, que está llamando la atención en la Carrera de San Jerónimo, se ha enriquecido con vistas nuevas tomadas en Madrid.
Entre otras figuran la calle de Alcalá, el relevo de la guardia de Alabarderos en Palacio, maniobras de Infantería, Caballería, Artillería e Ingenieros.


La Iberia, Madrid, sábado 4 de julio de 1896, p. 3.

Pocos días después, la prensa de nuevo resalta la presencia de sus majestades en el local de exhibición:

Nuevamente visitó ayer tarde el Cinematógrafo establecido en la Carrera de San Jerónimo S. M. la Reina acompañada de sus Augustos hijos.


El Movimiento Católico, Madrid, sábado 11 de julio de 1896, p. 2.

La estrategia comercial también tiene que ver con algunas invitaciones a militares que tal vez figuren en las vistas presentadas:

Cinematógrafo Lumière
El director del Cinematógrafo que se exhibe en la Carrera de San Jerónimo, ha invitado a todos los cuerpos de la guarnición de Madrid, y esta mañana ha ido a presenciar tan curioso espectáculo el batallón de León con sus jefes y oficiales.


La Iberia, Madrid, sábado 11 de julio de 1896, p. 3.

Si bien Jean Busseret es el responsable del puesto, también está allí una señora -tal vez su esposa- que se dedica a recibir a los espectadores:

Siguen concurridísimas las soirée del Cinematógrafo Lumiere, contribuyendo a ello, además de los atractivos del espectáculo, la amabilidad exquisita de Madame, según se llama a la señora francesa que dirige las soirées. Esa señora ordena, con gran agradecimiento del público, se repitan algunos números del programa, cuando éstos no han sido presenciados por el público rezagado.


La Unión católica, Madrid, sábado 11 de julio de 1896, p. 3.

Poco más de dos meses después de la inauguración, la sala del cinématographe cierra probablemente en torno al 24 de julio, día en que aparece el último anuncio en el periódico El movimiento católico:

CINEMATÓGRAFO LUMIÈRE (fotografías animadas.)-Carrera de San Jerónimo, núm. 34.-Todos los días, de cuatro a ocho y de nueve a once de la noche.-Los Jueves y domingos habrá además sesiones de once a una tarde.


El movimiento católico, Madrid, viernes 24 de julio de 1896, p. 2.

Lo cual queda confirmado por la solicitud de apertura de Jean Busseret que señala que la exhibición en esta corte de sus fotografías animadas [quedaron] suspendidas en el mes de Julio por principiar la temporada excursionista en provincias”.

De estas primeras funciones del cinematógrafo Lumière, se han conservado recuerdos que si no permiten ofrecer más informaciones sobre esta temporada, sí dan una dimensión humana a esos momentos. El primero de estos testimonios es el del gacetillero José Francos Rodríguez : 

Se empezó a hablar del cinematógrafo, porque en el piso bajo del que fué hotel de Rusia se exhibieron vistas proyectadas por un aparato titulado Lumiére. El espectáculo produjo asombro, ganando desde el primer momento las simpatías del público; reflejábanse en la pantalla, paisajes diversos, campos, ciudades, tipos; como en fotografía continua, con retratos animados, que en vez de una placa reprodujeran ciento, miles, de sucesivas instantáneas. Era aprisionar las imágenes, no por un momento, sino minutos enteros, tal vez horas, para que se saciara la contemplación; traer a examen la vida, con sus maravillas; visitar sin moverse de un sitio todos los lugares del mundo; recorrerles sin la menor molestia; en fin, un encanto, un verdadero encanto, conocido por los españoles al fin de 1896 y principio de 1897, poco después de que extasiara a los franceses. Pronto saltó desde la tienda espaciosa de la Carrera de San Jerónimo a distintos teatros de Madrid y de provincias, y en todas partes con el mismo soberbio resultado. Algo molestaba la vibración luminosa de las proyecciones; pero el cansancio de los ojos lo aminoraba el recreo de asomarse a panoramas interesantes, sugestivos; el gusto de asistir a alardes de la realidad, mirar múltiples cuadros que superaban a los de la invención, porque con lo efectivo no caben pujas, viéndolos con todos sus detalles y pormenores. ¡Lo que nos agradó aquella Lumiére temblona, saltarina, mediante la cual desfilaban ante nuestros ojos rincones poéticos, parajes abruptos, valles risueños, montañas amedrentadoras, pueblos grandiosos, aldeúcas tímidas, y todo tal y corno era, sin que la intención humana lo profanase con retoques y sin que el artificio se lanzara a rectificaciones improcedentes. Estábamos con el cinematógrafo como chiquillos con zapatos nuevos. No hubo la menor discrepancia la opinión general le aplaudía, acudiendo a él con alborozo, celebrando sus sorpresas. El paso de los trenes era de lo que más cautivaba; el paso de los trenes y las corrientes de agua, los arroyos y ríos en curso y el mar; sobre todo el mar, la majestuosa inquietud de su superficie, el batir del oleaje, el choque de sus ondas sobre la playa, reclinadas para morir en la arena, entre espumas…
Al principio, sólo contemplábamos en el cinematógrafo vistas extranjeras, y pedíamos regalarnos con las propias. ¡Hay tantas en nuestro país! Era preciso que nos exhibiesen rincones desconocidos para la mayoría de los españoles, lugares que nadie visita, monumentos que esconden sus moles o sus ruinas en bosques impenetrables, en parajes solitarios. Lo veríamos, lo curiosearíamos, viajando a gusto en el cinematógrafo; pero el hombre, además de ser el lobo del hombre, es el que le echa a perder sus más felices ocurrencias, le adultera sus propios aciertos, le envenena hasta el ambiente que respira. El cinematógrafo, ideado para captar lo natural para recoger en imágenes fieles las maravillas del mundo, para difundirlas y mostrarlas sin que se esforzasen quienes las quisieran gozar, echó a correr lejos de los campos, de los paisajes, de los montes ; lejos del mar, de las playas, de los ríos caudalosos, de las cascadas imponentes ; fuera de las ciudades, de sus grandes paseos y avenidas ; echó a correr y se metió en los salones, consumiendo el tiempo, con escenas aburridas, falsas, violentas, dislocadas, en tanto que los aparatos fotográficos permitían el reposo de la Naturaleza, que no quiere dramas cursis, ni sentimentalismos baratos, ni emociones de ocasión ; que no inventa, evoca los portentos surgidos por mandatos de Dios en el seno de la creación.


FRANCOS RODRÍGUEZ, 1928: 248-250.

El segundo testimonio es el de Antonio Velasco Zazo que recoge, en 1934, el periódico La época:

ESTAMPAS DEL PASADO
EL MADRID DE FORNOS
Por Antonio Velasco Zazo
[...]
De enhorabuena estaba entonces el teatro, ya que los ingenios literarios, hermanados con los inspirados compositores, producían obras de verdadero éxito y por consiguiente, de dinero. Entre otras muchas de aquella época, recuerdo La Revoltosa, cuyo dúo cantado por la Brú y Emilio Mesejo, entusiasmaba al público que lo hacía repetir veces y veces, noches y noches; las noches postreras del año 1897, en que precisamente se prohibió fumar dentro de las salas de los teatros, cundió la afición a las bicicletas y empezaban los primeros cinematógrafos.
La carrera de San Jerónimo era en los anocheceres el paseo de moda, muy señorial, frecuentado por aristócratas, gente de letras y de buen tono, con un comercio singular que la caracterizaba: la cervecería Inglesa, la fonda de Lhardy, la joyería de Ansorena, la librería de Fé, la confitería de Venancio Vázquez, el bazar de Ivo Esparza, en cuyos locales se exhibieron las primeras películas, la zapatería de Cayatte, la farmacia de Lletget, la tienda de flores de Fernández Iglesias y la de música de Zozaya.


La época, Madrid, martes 25 de septiembre de 1934, p. 3.

El local que ocupa el cinematógrafo Lumière, en 1896, lo ha ocupado anteriormente el bazar de Ibo Esparza ([1880]-[1887]) lo cual explica la referencia a ese establecimiento. 

Publicidad para el Cinetógrafo Werner (<23> de junio de 1896)

Mientras está funcionando todavía el cinematógrafo Lumière, los hermanos Werner publican en la prensa madrileña varios anuncios para promocionar y vender su Cinetógrafo.

1896 06 23 cinetografo
La correspondencia de España, Madrid, martes 23 de junio de 1896, p. 4.

El humor de Gedeón (25 de junio de 1896)

La revista humoristíca y satírica Gedeón aprovecha el éxito de las vistas animadas, para ofrecer su propio cinematógrafo... político, con un programa inteligentemente construido, ya que los títulos son claras parodias de los títulos de las vistas Lumière... vistas las de Gedeón que, mejor aclararlo, no son más que frutos sabrosos de la imaginación del periodista: 

CINEMATÓGRAFO DE GEDEÓN
Gedeón, que es, por lo menos, tan admirador de los adelantos modernos como el Sr. Carbonero y Sol, padre de La Civilización, y como D. Ramón Nocedal, nacido en El Siglo Futuro, ha adquirido un aparato cinematógrafo de gran precisión (aunque no de tanta como la marcha de los conservadores), en el cual expondrá, las siguientes vistas que lo han remitido al efecto sus constantes favorecedores:
1.ª Panorama interior de la Huerta á la hora de la merienda de los monos. (Remitida por varios diputados de la mayoría.
2.ª Llegada de un tren del Norte, presidido por el señor Sagasta, al cual reciben con aplausos en la estación todos sus amigos políticos. (Remitida por D. Pablo Cruz.)
3.ª Intentos vanos de destrucción de las malas hierbas en el Ayuntamiento de Madrid. Al cabo, las únicas hierbas que se destruyen son las de un pañuelo de esos que se dejó olvidado el Sr. Angulo, (Remitida por el Sr. Marqués de Cabriñana.)
4.ª Destrucción de un Muro… y Carratalá por meterse á redentor. (Remitida por el Sr. Conde de San Luis.).
5.ª Interior del foyer de un teatro en el momento de estallar en él varios explosivos. (Remitida por D. Narciso Campillo.)
6.ª Discusión política en las Cortes de Morlesin. El final de esta vista no pueden verlo las señoritas. (Remitido por el Sr. Lasties.).
7.ª El general Primo regando la Villa-Olea. Escena cómica preparada. (Remitida por el propio interesado.)]
8.ª La Bolsa de París en el momento de escribirse un telegrama de Cuba. (Remitida por cualquier cuñado conspicuo.)
9.ª D. José Canalejas enseñando á Xenofonte á lanzar la flecha-del parto (Remitida por el Sr. Suárez de Figueroa.).
10.ª Salida de las obreras y los obreros empleados en la Fábrica de chistes de Vital Aza y Compañía. (Remitida por el Sr. Ramos Carrión.)
11.ª Hundimiento de la Comisión de corrección de estilo del Congreso al entrar en ella el maestro Ferreras. (Remitido por D. Gaspar Núñez.
12.ª Operaciones de carga y descarga, pero principalmente de carga, en el muelle de la estación del Norte. (Remitida por el Sr. Rodríguez San Pedro.
13.ª D. Antonio, camino de la Plaza de Toros, dispuesto á banderillear los que le correspondan. (Remitida por el Sr. Morlesin.)
14.ª Operaciones mecánicas que preceden a la elaboración de un boceto de Amaniel. (Remitida por su íntimo el Sr. Clarín).


Gedeón, Madrid, jueves 25 de junio de 1896, p. 4.

Publicidad para el Cinefotógrafo americano (<28> de junio de 1896)

 La Compagnie Américaine du Phonographe Edison aporvecha el éxito del cinematógrafo para comercializar su "cinefotógrafo americano" de origen incierto. El responsable de la empresa se llama Vifquain. No se sabe si se llegan a vender estos aparatos dado que existen varios aparatos con el mismo nombre. 

1896 06 28 cinefotografo americano
El Imparcial, Madrid, domingo 28 de junio de 1896, p. 4.

Anuncio frustrado del cinematógrafo Lumière (Teatro de la Zarzuela, 12 de octubre de 1896)

En sábado 10 de octubre, la prensa anuncia la próxima inauguración del cinematógrafo Lumière en el teatro de la Zarzuela con la nueva colección de las vistas del zar en París:

Cinematógrafo Lumière
Entrada del czar en París
El grandioso espectáculo que han presenciado en París miles de personas, con motivo de la entrada del czar en la capital de Francia, será muy pronto admirado por nosotros, gracias á la rapidez con que adelantan las ciencias; rapidez “que es una barbaridad”, como dice el personaje de La verbena.
El Cinematógrafo Lumière será el encargado de servirnos espectáculo tan maravilloso.
El próximo lunes, en el teatro de la Zarzuela, al concluir las funciones segunda y cuarta, se darán dos sesiones de cinematógrafo, con fotografías en colores, sacadas por el mismo Lumière en el momento de entrar en París el autócrata ruso.


La Justicia, Madrid, sábado 10 de octubre de 1896, p. 3.

Inesperadamente, al día siguiente, se anuncia el retraso de la inauguración por tener que ir a París el responsable Monsieur León:

Con motivo de tener que ir á París monsieur León, para obtener les últimas novedades en fotografías, se suspende hasta nuevo aviso la inauguración del Cinematógrafo en el teatro de la Zarzuela.


El liberal, Madrid, domingo 11 de octubre de 1896, p. 4.

Finalemente, el 7 de noviembre de 1896 se inaugura un cinematógrafo, pero ya no un Lumière, sino un Werner.

Representantes para Cinefotógrafos (W. Gefferson y cia, 20 de octubre de 1896)

En octubre de 1896, se publica un anuncio para ofrecer plazas de representantes para la venta de cinefotógrafos:  

DESEANSE representantes en todas las ciudades de España, para la venta de Cinefotógrafos (fotografías animadas) y Films (películas). Últimas novedades, las mejores y las más baratas conocidas hasta hoy. Escribir á W. Gefferson y C.ª, 76, Albany Street. Regenta Park, Londres.


La época. Madrid, martes 20 de octubre de 1896, p. 4.

Pocos meses antes, Vilquain ha publicado otros anuncios relativos también a la venta de "cinefotógrafos".

El cinematógrafo Pathé (Teatro Romea, 29 de octubre-[16] de noviembre de 1896)

A finales de octubre, el teatro Romea anuncia la próxima inauguración de un cinematógrafo Pathé:

ROMEA
Cinematógrafo Pathé.—La empresa del teatro Romea, que correspondiendo al constante favor del público no perdona medio de dar el mayor aliciente á sus espectáculos, ha contratado un magnifico cinematógrafo, que empezará á funcionar el jueves 29 en las secciones segunda, tercera y cuarta de cada noche, sin aumento de precio en la localidad y como un obsequio al público.
La colección de fotografías animadas es variadísima, y tenemos la seguridad de que llamará la atención del público, que en ocasiones anteriores ha asistido á sus representaciones.
En dicho teatro se estrenará el viernes 30 la zarzuela cómica, titulada Las once mil…
Charivari es cada día más aplaudida.


La Iberia, Madrid, lunes 26 de octubre de 1896, p. 3.

Finalmente, el estreno tiene lugar el jueves 29 de octubre:

ROMEA
Anoche se verificó en este teatro la primera presentación del cinematógrafo Pathé, que ofreció diferentes fotografías, y todas ellas de un gran efecto.
El público tributó grandes aplausos a la de Las bailarinas, al Tren express y a la escena de la mujer, el marido y la amante.
Es un aliciente nuevo que no ha pasado inadvertido para la selecta concurrencia del Romea.
Esta noche, a segunda hora, estreno de la zarzuela original Las once mil.
El lunes dan principio los ensayos de la obra de gran espectáculo titulada La vida en un tris, original de los aplaudidos autores Limendoux y López Marin, con música de los maestros Brull y Mateos, y el mismo día beneficio de los autores con la 100 representación de Charivari.


La Iberia, Madrid, viernes 30 de octubre de 1896, p. 3.

Sin embargo, la reseña de la Correspondencia de España es muy diferente y pone de manifiesto los defectos que se producen durante las proyecciones:

La empresa del teatro Romea presentaba anoche, después de las tres últimas secciones, el cinematógrafo Pathé, sin alterar el precio de las localidades.
El procedimiento es el mismo del que con tanto éxito se exhibió durante la pasada primavera en la Carrera de San Jerónimo.
La diferencia que entre ambos existe es que en el de Romea las figuras aparecen excesivamente borrosas y la luz imprime tal temblor al cuadro, que apenas puede fijar el espectador breves momentos la vista en el lienzo.
La verdad es que para de valde no resulta tan mal.


La correspondencia de España (mañana), Madrid, 30 de octubre de 1896, p. 2.

Al cabo de quinze días, se publica el último anuncio:

ROMEA.-A las 8 1/2.-El hijo de su excelencia.-Charivari.-el uno y el otro.-Su majestad la tiple.
En todas las secciones. (El cinematógrafo Pathé.)


El correo español, Madrid, lunes 16 de noviembre de 1896, p. 4.

El cinematógrafo de Charles Kalb (Teatro Apolo, 30 de octubre-30 de noviembre de 1896)

Prodecente de Valencia, Charles Kalb instala su cinematógrafo, un vitagraphe, en el Teatro Apolo de la capital: 

APOLO - A las ocho y media.- Las Mujeres.- Cinematógrafo, por Charles Kalb.- Juanito Tenorio.- Los golfos.- Cinematógrafo, por Charles Kalb.- Viento en popa.


El correo español, Madrid, sábado 31 de octubre de 1896, p. 4.

El clou del espectáculo son las vistas de la visita del zar a París ese mismo mes:

Desde mañana amenizará dos secciones en el Teatro de Apolo el cinematógrafo fotográfico de M. Charles Kall [sic].
Entre los cuadros que verá el público figurarán varios episodios de la visita del Czar á París.
Oportunamente se dará á conocer el detalle de las vistas en cada una de las secciones.
En la función de tarde del domingo habrá también cinematógrafo.


La época, Madrid, viernes 30 de octubre de 1896, p. 3.

La reseña de la función inaugural evoca algunos cuadros y otros aspectos de la función:

Anoche alcanzó gran éxito en el teatro de Apolo el cinematógrafo presentado por Mr. Charles Kalb.
Todos los cuadros fueron muy esplendidos, especialmente uno graciosísimo en el que al natural se detallan las molestias que en una noche de estío le producen los insectos a un prójimo en la cama.
El cuadro que en colores representa a Miss Ida Fuller en el baile Serpentina, es el más notable de la colección presentada anoche. El de los segadores, del mismo género que el anterior, es también de mucho efecto. Como los precios de las localidades no se han alterado y el espectáculo ofrece aquel aliciente más, es indudable que el cinematógrafo llevará todas las noches extraordinaria concurrencia al teatro de Apolo.


La Correspondencia de España, Madrid, Domingo 1º de noviembre de 1896, p. 2.

Si bien se van anunciando algunas películas, lo más significativo es la forma en que Charles Kalb utiliza el humor para acompañar sus presentaciones:

Teatro Apolo 
Cinematógrafo Kalb.– Mr Charles Kalb, cinematografista francés y guasón transpirenaico dio anoche dos sesiones en el teatro de Apolo, presentando fotografías instantáneas muy curiosas.
-Primer cuadro– exclama Mr Kalb– “Senadores yanquis bailando una danza grotesca.”
– Otro cuadro.– “Un drama dramático”.– Escena graciosísima insecticida, que se desarrolla en la alcoba de una casa de huéspedes a las tres de la mañana.
Otro.– “La danza serpentina”, en colores.
Otro.– “Los zares en París”.
***
El cinematógrafo de Mr Kalb es notabilísimo.
El movimiento de los clichés, que molesta algo la vista del espectador, es en el aparato de Mr Kalb apenas perceptible.
Las fotografías son interesantes unas y muy ingeniosas las demás.
El cinematografista francés anuncia los cuadros con donosas consideraciones.
-Ahora –exclama– la playa con arenas lo que se ve en el fondo es el mar, con sus olas y sus espumas y todo
Mr. Kalb fue muy aplaudido al concluir las dos sesiones.
Este espectáculo llevará mucha gente al teatro de Apolo.


La Iberia, Madrid, domingo 1º de noviembre de 1896, p. 2.

Según una costumbre bien establecida, Charles Kalb va a participar en la suscripción abierta por El Imparcial a favor de los soldados heridos o enfermos de la guerra de Cuba:

PARA LOS SOLDADOS
Suscrición abierta por EL IMPARCIAL para los soldados heridos o enfermos.
[…]
OFRECIMIENTOS
[…]
Mr. Charles Kalb, ilusionista, se presta a exhibir gratuitamente el famoso Cinematógrafo y a dar una función de ilusionismo, como intermedio, en cualquiera de los espectáculos que se celebren.


El Imparcial, Madrid, viernes 6 de noviembre de 1896, p. 1.

La despedida se anuncia para el domingo 29 y el lunes 30 de noviembre:

APOLO.- El domingo, por la tarde se verificará en este teatro la última exhibición de las preciosas vistas del cinematógrafo perfeccionado de Mr. Charles Kalb, que tan extraordinaria acogida han obtenido en este teatro, poniéndo además en escena las aplaudidas zarzuelas tituladas Las mujeres, Los golfos y La verbena de la Paloma.
Por la noche, penúltimas funciones del cinematógrafo perfeccionado, cuya despedida se verificará el próximo lunes con la exhibición de las vistas más notables del repertorio.


El heraldo, Madrid, viernes 27 de noviembre de 1896, p. 3.

Terminadas las funciones, Charles Kalb sigue su recorrido hacia Valladolid.

El mouvographe de Joseph Eugène Beaugrand (Alcalá 4, 30 de octubre de 1896-31 de diciembre de 1896) → 1897

El pintor fotógrafo francés Joseph Eugène Beaugrand llega a Madrid, probablemente a principios de octubre. Lleva un aparato cinematográfico de su concepción, El mouvographe (castellanizado en "mouvógrafo) que va a instalar en un local en Alcalá, 4, cuyos dueños son Ramón del Río y Amparo Pichardo. El periódico La época es el primero en anunciar -incluso con antelación- las proyecciones:

En la calle de Alcalá, núm. 4., se ha establecido un "Mouvógrafo" (fotograflas animadas), que presenta al pública "La corrida de toros del 18 de Octubre", "La parada de Palacio", "Sevillanas", "Loreto Prado", "Asalto de sable por discípulos del Sr. Carbonel", "Salida de la misa de doce de Calatravas", "Puerta del Sol", "Entrada del Czar en París" y otras notables vistas.
Estas fotografías ofrecen como novedad el colorido en las figuras.


La época, Madrid, jueves 29 de octubre de 1896, p. 3.

La inauguración, con público selecto, tiene lugar el viernes 30 de octubre, sesión reseñada al día siguiente por varios periódicos:

El Monvógrafo (fotografías animadas).- Anoche, a las diez, en fiesta íntima dedicada á la prensa principalmente, se verificó la inauguración del Monvógrafo que en el número 4 de la calle de Alcalá ha instalado el Sr. D. Ramón del Río.
El Monvógrafo inaugurado, semejante al cinematógrafo que en un local de la Carrera de San Jerónimo tuvo ocasión de ver todo Madrid, tiene sobre aquel la ventaja de que las fotografías que se exhiben, algunas de ellas por lo menos, son de color, innovación que entonces se echaba de menos, para que la ilusión del espectador, entre lo que ve y la realidad misma, fuera completa.
Anoche admiramos todo el programa que el Monvógrafo empezará a servir hoy al público. Es excelente: habiendo vistas en él como las tituladas artillería francesa, una mala noche, la entrada del Zar en París, la plaza de la República, llegada al puerto y jugando al paso, verdaderamente interesantes.
La entrada al Monvógrafo costará una peseta, y podrá efectuarse de diez á doce de la mañana, de cuatro á siete de la tarde y de ocho y media á doce de la noche.
La empresa del Monvógrafo prepara para incluirlas pronto en sus programas, las vistas españolas la corrida de toros del 18 de Octubre, la parada de Palacio, sevillanas, Loreto Prado, asalto de sable por discípulos del Sr. Carbonell, salida de la misa de doce de Calatravas, Puerta del Sol y otras.


El Heraldo de Madrid, Madrid, 31 de octubre de 1896, p. 3.

Pronto se anuncian vistas locales sacadas por el inventor del mouvographe:

EL MEMÓGRAFO.- Cada día se ve más concurrido el cinematógrafo de este nombre instalado en la calle de Alcalá, que hasta la fecha ha sido reconocido por todos como el mejor presentado de cuantos se exhiben actualmente.
En breve se expondrán las vistas de carácter nacional que se están ultimando por el inventor del mencionado aparato.


El heraldo de Madrid, Madrid, martes 10 de noviembre de 1896, p. 3.

La singularidad de estas proyecciones es que las vistas presentadas son en color y que las acompaña una audición de grafófono. Se trata de un acompañamiento musical que no es sin embargo una "sonorización" de película. Un artículo es más explícito sobre este punto:

Cada día está más concurrido el Mouvógrafo de la calle de Alcalá, núm. 4, Entre las notables vistas que allí se exhiben, llama poderosamente la atención la Artillería francesa con su banda de cornetas, un matrimonio en el campo con marcha nupcial, un baile infantil con su orquesta, el Tío Vivo con marcha rápida y otras muchas, todas ellas en colores y que resultan de un efecto sorprendente.


La época, Madrid, 14 de noviembre de 1896, p. 3.

Se nota la asociación entre la vista animada y el acompañamiento musical ("con..."). Sólo en diciembre se dispone de una huella que confirma que las películas se proyectaron efectivamente. Se trata de un anuncio en el que, además, se evoca un cambio en la estructura de las funciones:

Una innovación se ha introducido en el espectáculo Mouvográfico. Sabido es que la novedad del mismo consiste en la combinación del grafófono en las vistas cuyo asunto lo requiera.
A más de esta combinación en cada sección, se dan audiciones de este último aparato que contienen trozos de ópera, marchas, cantos populares, etc. Unido a la exhibición de vistas locales que hacen de este espectáculo uno de los más bonitos de su género.


La correspondencia de España, Madrid, lunes 14 de diciembre de 1896, p. 2.

Posteriormente las informaciones se hacen más escuetas y limitadas. Las funciones se prolongan hasta el final de año y terminan ya en 1897.

→ 1897

El cinematógrafo Werner (Teatro de la Zarzuela, 7->16 de noviembre de 1896)

teatro zarzuela
Teatro de la Zarzuela (c. 1895)
Guías-Jorreto, Madrid, Edición ilustrada, Madrid, Viuda de Hernando y Compañía, 1895, p. 24.

Tras haber anunciado en octubre el estreno de un cinematógrafo Lumière, el Teatro de la Zarzuela, postergando la inauguración, va a presentar un cinematógrafo Werner a partir del sábado 7 de noviembre:

Teatro de la Zarzuela
Las señoritas que forman la banda de cornetas que dirige el aplaudido maestro Cereceda pueden estar plenamente satisfechas del cariñoso recibimiento que les hizo el distinguido público que ocupaba anoche todas las localidades de este coliseo, y de las extraordinarias ovaciones que les tributó á la terminación de los brillantes pasos dobles que tocaron de magistral manera en la popular zarzuela El chaleco blanco.
Con ellas compartieron los aplausos el maestro Cereceda, en primer término, y los intérpretes de la obra, señoritas Segura y González y los Sres. Moncayo, Gallo, García Valero, Arana y González.
También gustó muchísimo el cinematógrafo Bernet [sic], que hizo su exhibición a primera y cuarta hora y que es de lo más perfecto que hemos visto en Madrid.
Hay banda de cornetas y cinematógrafo para muchas noches.


La correspondencia de España, Madrid, domingo 8 de noviembre de 1896, p. 3.

Al cabo de diez días se publica el último anuncio:

ZARZUELA,— 8 1/2.—La rueda de la fortuna.—El chaleco blanco. (Banda de cornetas.)-Cuadros disolventes.- El grumete.- Cinematógrafo Wernet.


La correspondencia de España, Madrid, lunes 16 de noviembre de 1896, p. 4.

El cronomatógrafo (Montera, 10, 7 de noviembre-> 5 de dicembre de 1896)

El local donde se va a presentar en noviembre un cronomatógrafo ha sido objeto de un expediente en abril del mismo año. El dueño del local, Albert Weil pretende establer un "Círculo Franco":

Excmo Sr. Alcalde Presidente

Mr Albert Weil, domiciliado en esta Corte calle de Jacometrezo nº 8 a V. E. expone: Que deceando [sic] establecer un Círculo Franco en la calle de la Montera nº 10 antº vigda, suplica a V. E. se digne concederle la correspondte licencia de apertura para tal efecto.
Madrid, 9 Abril de 1896
Firma : Albert Weil
____________
Sr. Teniente de Alcalde del Distrito de Buenavista.
El círculo de referencia consta de tres huecos de balcón, a calle de 2º orden en este tramo de la 1ª zona y se encuentra al present en condiciones para el objeto a que se destina.
Madrid, 16 de Abril de 1896
Firma: El Arqto Municipal
¬¬¬¬¬______________
Excmo Señor
Concertado [sic] el número de huecos, orden de la calle y zona correspondiente y hallandose el local en condiciones para el objeto a que se destina, no encuentro inconveniente en que se conceda la licencia de apertura de un establecimiento con destino a un « Circulo Franco » en el piso entresuelo izquierda de la casa número 10 calle de la Montera.
V. E. no obstante acordará lo que estima procedente.
Madrid, 18 de Abril de 1896.


Signatura : 10 - 221 - 61, Archivo de la Villa de Madrid.

En este mismo lugar se presenta meses después un aparato cinematográfico con vistas en colores:

Anoche se inauguró en la calle de Jacometrezo, núm. 62, un nuevo cinematógrafo Lumiere, reformado.
Entre otros cuadros muy bonitos, vimos anoche la célebre Serpentina bailando y mudando de coloración su fant´stico traje, maniobras militares, escenes coampestres, unas carreras de caballos y otros, todos admirablemente presentados.
Ese nuevo salón será muy visitado, por la novedad de sus vistas.


El heraldo de Madrid, Madrid, lunes 4 de enero de 1897, p. 4.

Gracias a otro periódico se completa la información:

El cronomatógrafo
En el entresuelo de la calle de la Montera, número 10, se inauguró anoche el cronomatógrafo, aparato de fotografías animadas.
El espectáculo es muy curioso y notable.
Consiste en la proyección de vistas distintas, con movimiento y color.
De las vistas presentadas anoche llamaron la atención singularmente el Baile japonés y Miss Fuller.
El espectáculo de hoy lo destina la empresa del cronomatógrafo a los soldados heridos o enfermos que regresan de la campaña de Cuba.


El liberal, Madrid, domingo 8 de noviembre de 1896, p. 7

Ese mismo día se señala que el dueño del aparato dedica lo recaudado a la suscrpción a beneficio de los soldados:

El dueño del Cronomatógrafo establecido en la calle de la Montera, 10, destinará los
productos que se obtengan hoy domingo en aquel salón, a beneficio de los soldados. El
importe figurará en nuestras listas de suscrición [sic].


El imparcial, Madrid, domingo 8 de noviembre de 1896, p. 1.

En la reseña publicada dos días después, se detallan algunos aspectos del local y del programa:

En la calle Montera, núm. 10, se ha inaugurado con el nombre de “cronomatógrafo una nueva exposición de fotografías animadas.
La numerosa concurrencia que asistió al espectáculo inaugural, celebró casi todas las vistas y aplaudió ruidosamente algunas como “La caravana en el jardín de aclimatación, “el baile japonés y “La Serpentina por la limpieza de la proyección, la belleza de las imágenes y la perfecta regularidad de los movimientos con que aparecen a los ojos del espectador.
Hoy se abrirán al público las puertas del local y la empresa destina patrióticamente sus primeros ingresos a engrosar la suscrición(sic) abierta por este periódico a beneficio de los soldados que regresan heridos o enfermos de la campaña de Cuba.


El Imparcial, Madrid, martes 10 de noviembre de 1896, p. 3 .

El último anuncio se publica el 5 de diciembre:

CRONOMATÓGRAFO. - (Montera, 10.)—4 á 7; y 8 1/22 á 12. Entrada 60 céntimos.


El correo español, Madrid, sábado 5 de diciembre, p. 4.

El cinematógrafo Lumière (Carrera de San Jerónimo 28, 1º-31 de diciembre de 1896) → 1897

El cinematógrafo Lumière vuelve a Madrid en la misma calle, Carrera de San Jerónimo aunque ya no en los bajos del hotel de Rusia, sino en el local situado en el número 28. El responsable sigue siendo Jean Busseret como lo señala el artículo de El imparcial

PARA LOS SOLDADOS
Suscrición abierta por EL IMPARCIAL para los soldados heridos o enfermos.
[…]
OFRECIMIENTOS
[…]
El día 1.º del próximo Diciembre se inaugurará en la Carrera de San Jerónima, 28, tienda, bajo la dirección de Mr. Busseret, el cinematógrafo Lumiere, y al día siguiente 2, todas las sesiones de dos á siete de la tarde y de ocho y media de la noche, se verificarán á beneficio de los heridos y enfermos de las campañas de Cuba y Filipinas.


El imparcial, Madrid, domingo 29 de noviembre de 1896, p. 1.

Gracias a la reseña publicada en La época se indican los títulos de unos cuantos cuadros, algunos rodados en junio de 1896:

Ayer tarde se inauguró en la Carrera de San Jerónimo, número 28, el “Cinematógrafo Lumière, que ya se exhibió durante la primavera última en aquella misma calle.
Como entonces, el espectáculo es interesantísimo, tanto por la variedad de los cuadros como por la perfección del mecanismo.
La concurrencia, que fue numerosa y distinguida, celebró mucho las vistas, entre las que son notables la Salida de los Alabarderos de Palacio, Lanceros de la Reina al trote, Una carga de Coraceros y Baño improvisado.


La época, Madrid, miércoles 2 de diciembre de 1896, p. 3.

Lo recaudado el miércoles 2 de diciembre se dedica a los sanatorios de la Cruz Roja: 

El Sr. Busseret, representante en España del Cinematógrafo Lumiere hermanos, establecido en esta corte en la Carrera de San Jerónimo, núm. 28, cede como donativo para el Sanatorio Central de Vallehermoso, sostenido por “La Cruz Roja”, toda la recaudación que obtenga en el día de hoy con tan animado y curioso espectáculo.
No es éste el único acto caritativo que extranjeros filántropos hacen a “La Cruz Roja”, como podrá verse el día que se hagan públicos los datos existentes en esta Asociación oficial.
Merece gratitud de todos los españoles el acto generoso del Sr. Busseret.


El país, Madrid, jueves 3 de diciembre de 1896, p. 2.

Poco después se conoce la cantidad recaudada:

LA CRUZ ROJA
[…]
El beneficio dado por los caritativos empresarios del notable Cinematógrafo Lumiere, establecido en la Carrera de San Jerónimo, produjo para las arcas do la Cruz Roja la suma de ciento treinta y nueve pesetas con ochenta y cinco céntimos.


El liberal, Madrid, sábado 5 de diciembre de 1896, p. 2.

A mediados de mes, el dueño del cinematógrafo rebaja los precios de entrada:

Con el objeto de complacer al público madrileño, la casa del cinematrógrafo [sic] Lumière, situada en la Carrera de San Jeaónimo [sic], núm.28, ha decidido rebajar sus precios. El de la entrada será de 50 céntimos en vez de una peseta. Las horas de las sesiones serán todos los días desde la 3 ½ a 7 ½ de la tarde y de 9 a 11 de la noche. todos los días se verificarán cambios de vistas que encierren las últimas actualidades cinematográficas.


La correspondencia de España (noche), Madrid, lunes 14 de diciembre de 1896, p. 2..

La familia real, que ya ha asistido repitidas veces durante la primera temporada a las funciones del cinematógrafo Lumière se vuelve a presentar en la persona de la infanta Isabel con aristócratas:

La condesa de París.
SS. AA. la condesa de París, la Infanta D.ª Isabel y las Princesas Isabel y Luisa, han asistido esta tarde al salón del Cinematógrafo Lumiére, situado en la Carrera de San Jerónimo, donde han presenciado la exhibición de todo el repertorio de vistas que aquél posee.
Las augustas viajeras han regresado después á Palacio y, á las cinco, se han dirigido á la estación de Atocha para marchar á Sevilla con objeto, como ya hemos dicho, de pasar el invierno en la hermosa posesión de Villamanrique.
Han sido despedidas por S. A. la Infanta D.ª Isabel, á quien acompañaba la marquesa de Nájera y el gobernador civil de la provincia, conde de Peña Ramiro.


La época, Madrid, viernes 18 de diciembre de 1896, p. 2. 

Repertorio (otros títulos): Artillería española, Cascabel, Alabarderos saliendo de palacio, Desfile al trote, Relevo de la guardia, Tempestad en el mar, Asalto de esgrima, El fotógrafo y coraceros (La justicia, Madrid, miércoles 2 de diciembre de 1896, p. 3).

→ 1897

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