Enrique ROSAS

(Puebla, 1875-Mexico, 1920)

rosas enrique

Jean-Claude SEGUIN VERGARA

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José María Rosas épouse Cleta Martínez. Descendance :

  • Juan Rosas (Puebla, 1853-≤ 1900) épouse (Mexico, 06/06/1881) Carmen Aragón (Puebla, [1861]-≥ 1920). Descendance :
    • Dionisio Enrique Rosas (Puebla, 08/04/1875-Mexico, 09/08/1920)
      • épouse (Mexico, 01/02/1900) Clotilde Tovar (Mexico, 03/06/1882-Mexico, 05/01/1945). Descendance :
      • et Guadalupe Priego Durán (Puebla, [1886]-Mexico, 19/08/1970). Descendance :
        • Rodolfo Rosas Priego (Puebla, [1904]-Mexico, 14/03/1982) épouse (Mexico, 26/11/1938) María del Carmen García de la Torre (Pachuca, [1915]-)
        • Enrique Rosas [1906] voyage a Europe avec Rosas]
        • Alfonso Rosas Priego (Veracruz, [12]/1906-Puebla, 19/02/1907)
        • Enrique Rosas Priego (Orizaba, [1907]-) épouse (Mexico, 27/12/1940) Marta Gallástegui Nava (Vergara, [1912]
        • Guadalupe Rosas Priego (Puebla, 23/12/1907-Mexico, 23/08/1908)
        • Alfonso Rosas Priego ([1913]-Mexico, 13/05/1987) épouse *Obselia Rosales Tamaya (Mexico, [1920])
        • María del Carmen Rosas Priego (Puebla, 04/04/1914-León de los Aldamas, 06/05/1993)
        • Guadalupe Rosas Priego (Puebla, [1914]-) épouse (Mexico, 10/09/1938) Roberto Portillo Gómez (Mexico, [1907]-)
        • Alfredo Rosas Priego (Mexico, [1918]-Mexico, 09/10/1984) épouse (Mexico, 15/11/1947) Haydee Martínez Barrera (Veracruz, [1926]
        • María de la Luz Rosas Priego (Mexico, 24/06/1920-) épouse (Mexico,17/04/1948) Felipe Barros Vega (Mexico, [1917]-)
        • *María de los Ángeles Rosas Priego ([1924}-) épouse (Mexico, 29/04/1950) Rafael Mues García
    • María Concepción Rosas Aragón (Mexico, 06/08/1881-)
    • Abraham Rosas Aragón ([1882]-Mexico, 07/06/1900)
    • María Concepción Fausta Rosas Aragón (Mexico, 09/1883, bap. 20/11/1883-)
    • Julia Rosas Aragón ([1886]-) épouse (Mexico, 12/11/1907) Francisco Chavero ([1881]-) 
    • María Guadalupe Rosas Aragón (Mexico, bapt. 06/09/1889-)
    • Joaquín Rosas Aragón (Mexico, 20/02/1891-Mexico, 12/07/1925) épouse Victoria Sosa.

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Hijo de un militar,  no se conoce la vida de Enrique Rosas durante su infancia y adolescencia, aunque probablemente las pase en Puebla. Probablemente huérfano desde una temprana edad, lo adopta un poblano, el licenciado Vital como lo recuerda Valente Cervantes:

En Puebla, un licenciado Vital, persona de dinero, tenía un hijo adoptivo, Enrique Rosas. Mi padre hizo la sociedad Cervantes Hermanos con Gonzalo y Valente Cervantes y Enrique Rosas, para nosotros sus hijos. Así fue como comenzamos a trabajar. Enrique Rosas era socio industrial, y nosotros capitalistas; él llevaba la representación del trabajo porque ya conocía el negocio, nosotros no conocíamos ni jota; ya después aprendimos.
Enrique Rosas aprendió algo del negocio cinematográfico con la señora doña Brígida Alcalde y Román J. Barreiro, que era su yerno. Enrique nos enseñó, y después de que mi padre compró al señor Alcalde un aparato Menix, no Lumière, principiamos nuestro trabajo en el teatro Guerrero de Puebla, después del teatro Guerrero, que fue un mediano éxito, salimos a Cholula, en Cholula fue nuestro primer fracaso a causa de nuestra luz oxitérica  (no había luz eléctrica). En la República se usaba puro petróleo, plantas de petróleo en todos lados.


DE LOS REYES, 2001: 12-13.

Posteriormente, Enrique Rosas sale para México. No se le conocen actividades profesionales antes de 1899.

Los primeros pasos cinematográficos (junio de 1899-febrero de 1900)

Según Valente Cervantes, Enrique Rosas aprende el negocio del cinematógrafo con Brígida Alcalde y Román Joaquín Barreiro. Lo cierto es que se asocia con Manuel S. Rodríguez, dueño de trenes de caballitos, y solicita la instalación de un barracón en la 3ª calle de Allende, a partir de julio de 1899. No se conoce el repertorio de películas, ni el aparato utilizado. Lo cierto es que las proyecciones se prolongan hasta el mes de diciembre, momento en el cual el municipio no les concede prórroga alguna:

No ha lugar a la solicitud del Sr. Enrique Rosas por D. Manuel S. Rodríguez, en que pide se le permita continuar con el cinematógrafo que tiene establecido en la 3ª calle de Allende; en el concepto de que si en el plazo que se le fijó por acuerdo de Cabildo de 15 del que rige no precede a desocupar el terreno de que se trata, el Ayuntamiento dictará las medidas que crea convenientes para que se cumpla con lo acordado.


El Municipio Libre, México, 28 de diciembre de 1899, p. 2.

Poco después se casa con la pianista Clotilde Tovar (febrero de 1900). Tras su probable primera experiencia como manejador de cinematógrafo, Enrique Rosas decide dedicarse a la explotación cinematográfica con la colaboración de un ayudante Palemón Bablot. En Pachuca (Hidalgo), instala su jacalón para una serie de representaciones cinematográficas. Desgraciadamente, un incendio -accidental o voluntario- se produce el 25 de febrero:

INCENDIO DE UN CINÉMATÓGRAFO
El 25 de febrero, en un intermedio de una a otra función, se incendió, accidentalmente o de manera premeditada por alguna venganza infame de algún envidioso, el jacalón donde se exhibían, en Pachuca, vistas de cinematógrafo. Todas las vistas, muy costosas, se incendiaron, sin salvarse ni una, entre ellas unas prestadas, y se cree que no habiendo en el foro ningún combustible se arrojó por las hendiduras del mismo el fuego que causó el siniestro.
Trabajaban en el foro el propietario Enrique Rosas y su ayudante Palemón Bablot y los dos sufrieron graves quemaduras en la cabeza, cara, manos y cuerpo, así como todas sus ropas, y sus casos, que tenían en una percha, con más de 500 pesos en billetes de Banco.
Las pérdidas totales suman más de $2,000.
Hay en Pachuca un empleado que tiene en México cinematógrafos, y nada hizo por las víctimas.
Estas, Rosas y Bablot, fueron encarcelados, estando casi hechos una llaga, y en el espacio de ocho días de prisión injusta y cruel, por haberse arruinado el Sr. Rosas y su ayudante, no se les hizo más que una sola curación.
¿Por qué se les encarcelaría por tanto tiempo, sin justicia, y se les dejaría sin curación, inhumanamente?
¡Cosas de Pachuca!
El Sr. Con Miguel Castilleja, con caballerosidad y humanidad dignas de todo elogio, gestionó con la señora madre de Don Enrique Rosas la libertad de las víctimas, por lo cual, y por otros favores preciosos, le están muy agradecidos, lo cual hacemos público cumpliendo su deseo.
Sensible es el resultado del siniestro; pero si él, como se sospecha, es el resultado de una venganza inmotivada y criminal, descubiertos los criminales debe castigárseles con todo el rigor de la ley, aunque tengan altas influencias.


El Popular, México, 7 de marzo de 1900, p. 2.

Esta desgracia lo conduce a renunciar, por un tiempo, a recorrer la República para presentar vistas animadas, sin embargo Enrique Rosas intenta conseguir un permiso para instalar un jacalón, pero el ayuntamiento se lo deniega:

Solicitud: 09/03/1900
Resolución: 06/04/1900. Sentido desfavorable.
Esquina de Allende y Santa Catarina Mártir.
Rosas Enrique.
Se pidió licencia para dar "exhibiciones públicas de Cinematógrafo y Variedades" en un jacalón de 18 por 8 metros. Se negó su solicitud "por lo embarazoso que son esos salones para el tráfico público.


LEAL, 2007: 68.

El salón Zaragoza (marzo de 1901-[1902]) 

Según Sánchez García, Enrique Rosas va a tomar un saloncito, el "Zaragoza", situado en una de las calles de la Alegría:

Esto no le arredró, sin embargo, pronto hizo algunas transacciones que le proporcionaron los fondos suficientes para volver de nuevo a la carga. Adquirió un nuevo aparato, tomó un saloncito por las calles de la Soledad, y abrió un cine al que dio el nombre de "Zaragoza". Un muchacho se situaba a la puerta gritando: "Pasen... Pasen... va a comenzar la primera tanda... Sólo cuesta cinco centavos... Pasen... Pasen..
Con las utilidades de esas funciones rehizo en poco tiempo su capital, y volvió a emprender de nuevo su interrumpida excursión.


SÁNCHEZ GARCÍA, 1951: 17.

Se trata con bastante probabilidad del salón teatro Zaragoza situado, de hecho, en la calle Alegría, número 2 y medio que se empieza a anunciar en marzo de 1901. La inauguración del local, que lleva la empresa Llerena y Villegas, tiene lugar en ese mismo mes:

El teatro Zaragoza, recientemente inaugurado en la calle de la Alegría, está organizando para la primera semana de Pascua, una gran función, después de la reorganización que va a dar a su cuadro de compañía.
Se escojerán para esa fiesta de Caridad, a beneficio de las víctimas del incendio, las mejores piezas de su repertorio.
Los autores mexicanos están dispuestos a que, en cualquiera de las funciones de caridad que se den para esas víctimas, se representen sus obras sin pago de derechos.


El Popular, México, domingo 31 de marzo de 1901, p. 1.

Se dedica, en un principio, a presentar zarzuelas, y en abril de 1901, trabaja la famosísima María Guerrero. Sin embargo, las cosas no funcionan como previsto y varias veces va a cambiar de dirección en los años siguientes, aunque no aparece el cinematógrafo aludido en el artículo de Sánchez García. Por lo demás, al parecer las funciones dejan que desear si nos referimos al dibujo humorístico publicado en Cómico, en el cual la caricatura del empresario recuerda a Enrique Rosas :

teatro zaragoza

Cómico, México, 2 de junio de 1901, p. 10.

El funcionamiento del salón Zaragoza parece bastante caótico ya que en septiembre se anuncia su cierre:

Al fin ha sucumbido también el Teatro Zaragoza; desde el viernes 20, suspendió sus funciones y aún cuando se anuncia su próxima reapertura nosotros lo juzgamos difícil porque lo pequeño del local no le da garantía a ninguna Empresa.


El Popular, México, 24 de septiembre de 1901, p. 3.

Anuncio momentáneamente desmentido, pero las dificultades van a conducir a una reorganización del salón Zaragoza como lo indica la prensa días más tarde:

Complacido se muestra el público concurrente al teatro "Zaragoza, pues la persona encargada de la reorganización, ha reunido un conjunto de artistas de lo mejor que se puede, dada la modestia de los sueltos.
En la dirección se nota el empeño para agradar, y el esmero en que salgan las obras lo mejor estudiadas y puestas en escena posibles.
Deseamos a ese Empresa que vea coronados sus esfuerzos, con teatro lleno en todas sus funciones.


El Popular, México, 17 de octubre de 1901, p. 3.

Mal que bien, el teatro se va a seguir anunciando en los meses y años siguientes. Sin embargo, no se llega a mencionar ninguna proyección cinematográfica lo cual podría ser porque se trata de otro local que llevaría entonces otro nombre y que no llega a trascender en la prensa, o tal vez porque sea efectivamente ese local, pero no se publicitan las sesiones de cinematógrafo.

La colaboración con Agustín Jiménez García (1902-1903)

Hacia 1902, Enrique Rosas va entrar en contacto con el fotógrafo-pintor Agustín Jiménez García con el fin de poder mejorar sus conocimientos fotográficos:

Una mañana en uno de los primeros años del siglo se presentó en el taller de fotografía que mi padre poco antes me había traspasado, un caballero bien vestido, acompañado de unos jóvenes, ordenándome vistas para linterna mágica y copias de ciertas fotografías, para fines de propaganda. En el día convenido para entregar el trabajo, regresó el desconocido a mi taller, quedando muy satisfecho de la obra. Después de platicar largamente sobre diferentes temas, el caballero preguntó si me sería posible enseñarle el arte fotográfico que consideraba muy necesario para su negocio. Al decirle yo que sí, me informó entonces que él debía partir inmediatamente para Puebla, con objeto de dar allá unas funciones cinematográficas y que, a su regreso a la capital, volvería a mi taller para ultimar lo referente a las clases. Al despedirse y ponerse a mis órdenes, me dijo su nombre: Enrique Rosas.
Pasado algún tiempo, y cuando ya creía que mi nuevo amigo se había olvidado por completo del asunto que teníamos pendiente, hete aquí que un buen día lo veo aparecer en mi taller. Me dijo que su gira había sido muy fructífera y más extensa de lo que en un principio había planeado, y que, no pudiendo permanecer en la capital más que unos pocos días, le sería completamente imposible recibir las lecciones que tanto necesitaba.
En su lugar, me propuso que le acompañara en sus giras futuras, ofreciéndome un sueldo tentador para ir, no sólo en calidad de fotógrafo y compañero, sino. también de maestro. Como su oferta me convenía y como, por otra parte, me halagaba la idea de la aventura por lo mucho que en ella podía aprender, acepté sin vacilación alguna. Dejé a otra persona en mi lugar, en el taller de fotografía, y pocos días después partí con Rosas para iniciar nuestra gira.
Fue en esta época cuando yo le conocí y cuando el azar me hizo asociarme a sus interesantes actividades.


SÁNCHEZ GARCÍA, 1951: 17-18.

Los dos asociados se instalan en Orizaba donde disponen de un laboratorio:

De Puebla fuimos a Orizaba, donde establecimos un laboratorio fotográfico. Allí con innumerables dificultades, revelábamos e impresarios los positivos de las "vistas", que en la ciudad y sus alrededores lográbamos tomar y que no se velaban o quedaban demasiado obscuros. Rosas iba avanzando extraordinariamente en su aprendizaje. El interés que le inspiraba el cine,  todo lo con él relacionado, facilitó de tal manera mi labor de enseñanza, que al poco tiempo todo lo hacía él solo, bajo mi supervisión, sin que yo tuviera que corregirle casi nada.
Aquellas vistas locales servían para dar variedad a los programas, pues muchos espectadores se negaban a ver dos veces las mismas cintas.


SÁNCHEZ GARCÍA, 1951: 17-18.

El fotógrafo evoca las condiciones a veces complicadas con que los asociados se encuentran a causa de la competencia y también de los rumores infundados:

Nuestro competidor más temible era "El Buen Tono", que ofrecía funciones gratis a cambio de cajerillas vacías de cigarros, y nos restaba, naturalmente, una buena parte del público.
Además, se había propagado la especie de que el nuevo espectáculo causaba daño a la vista, y esto contribuía no poco a que un porcentaje grande de la población se abstuviera de ir al cine. Para contrarrestar aquellas dificultades, apelamos a un recurso que empleábamos con maravilloso éxito en todas las poblaciones de la jira. Anunciábamos que el domingo siguiente nos colocaríamos con la cámara frente a la puerta de la parroquia, para tomar "vistas" de la salida del público de la misa de doce, recomendando a cuantos quisieran aparecer en la cinta que se presentaran decentemente vestidos. Aquello ponía en conmoción a todos los vecinos, que, llegado el momento, se aprestugaban por aparecer en primer término ante el objetivo, haciendo mil gestos y visajes. Escusado es decir que la noche del estreno todos los actores improvisados acudían al cine en masa, para verse en la película. Y no era poco el entusiasmo que invadía a todos y cada uno, cuando lograban reconocerse o reconocer a sus amigos y parientes en la pantalla.

Además de las actividades relacionadas con la exhibición de películas, ambos colaboradores ruedan algunas cintas cinematográficas:

En Orizaba tomamos la salida de los obreros de la Cervecería Moctezuma, con resultado igual al obtenido en las iglesias, pues no hubo trabajador que faltara a la función del estreno.
Pronto el prejuicio de que el cine perjudicaba la vista fue olvidándose y la popularidad del espectáculo fue creciendo rápidamente, al par que la de don Enrique Rosas.
Cuando en Orizaba me convencí de que mi discípulo había aprendido ya todo lo que yo podía enseñarle, nos separamos amigablemente, y yo regresé a la capital, a tomar otra vez las riendas de mi negocio.


SÁNCHEZ GARCÍA, 1951: 17-18.

La asociación con Anastasio Cervantes ([1902]-[marzo] de 1903)

Probablemente en la misma época, Valente Cervantes, en sus memorias, recuerda cómo nace la asociación de los Cervantes con Enrique Rosas:

Mi padre hizo la sociedad Cervantes Hermanos con Gonzalo y Valente Cervantes y Enrique Rosas, para nosotros sus hijos. Así fue como comenzamos a trabajar. Enrique Rosas era socio industrial, y nosotros capitalistas; él llevaba la representación del trabajo porque ya conocía el negocio, nosotros no conocíamos ni jota; ya después aprendimos.
Enrique Rosas aprendió algo del negocio cinematográfico con la señora doña Brígida Alcalde y Román J. Barreiro, que era su yerno. Enrique nos enseñó, y después de que mi padre compró al señor Alcalde un aparato Menix, no Lumière, principiamos nuestro trabajo en el teatro Guerrero de Puebla, después del teatro Guerrero, que fue un mediano éxito, salimos a Cholula, en Cholula fue nuestro primer fracaso a causa de nuestra luz oxitérica  (no había luz eléctrica). En la República se usaba puro petróleo, plantas de petróleo en todos lados.


DE LOS REYES, 2001: 12-13

La idea de poder disponer de un aparato proprio conduce, posiblemente, Enrique Rosas a asociarse con Anastasio Cervantes. Sin embargo, el negocio termina mal y los querellantes van ante el juez:

Litigio por un cinematógrafo
UN ASUNTO QUE PASA A PUEBLA
Hace algún tiempo que ante el Juzgado 1º Correccional se presentó una querella, en contra de Enrique Rosas, porque según el querellante, que lo era Don Anastacio Cervantes, se negaba a entregar la parte que le correspondía por la compra que ambos hicieron de un cinematógrafo con 34 vistas, en la Ciudad de Puebla, y según constaba en una escritura extendida en el notario Martiniano Porrás de aquella Ciudad.
Rosas manifestó que la escritura era falsa, y con este motivo, el Juez se declaró incompetente, por lo que apeló una de las partes, y la segunda Sala, confirmó el auto del Juez, mandando que el asunto pase a Puebla, y que allí se ventile ante los tribunales competentes.


El Popular, Mexico, domingo 22 de marzo de 1903, p. 1.

No se sabe cómo termina el asunto, pero la separación ya es efectiva y Enrique Rosas, ya instruido por Agustín Jiménez García se dispone a formar una nueva colaboración. 

La colaboración con los Hermanos Pastor (abril de 1903-mayo de 1905)

En abril de 1903, se abre una nueva etapa en la carrera de Enrique Rosas. Los hermanos Pastor son entonces unas figuras conocidas del mundo del espectáculo, y una buena palanca para las ambiciones del operador. Desde abril y hasta mayo de 1903, ya trabajan juntos en el Teatro Juárez de Oaxaca:

NOTICIAS DE OAXACA
[...]
Abril 14 de 1903.
POR EL TEATRO
El Sr. Rafael Pastor, empresario de espectáculos teatrales, ha presentado siempre al público de Oaxaca actos de aplauso, por lo que se ha captado su confianza.
Se exhibe actualmente en el teatro "Juárez", un magnífico biógrafo del Sr. Enrique Rosas, que con justicia ha agradado. Las vistas de los diversos lugares de Europa han sido muy aplaudidas, así como las de movimiento que eran en su mayoría desconocidas entre nosotros.
El sistema de tandas que explota la empresa ha dado excelente resultado.


El Popular, México, sábado 18 de abril de 1903, p. 2.

La colaboración se va a prolongar durante unos cuantos meses: Tulancingo (julio de 1903), San Luis Potosí (Teatro de la Paz, octubre de 1903), Aguascalientes (noviembre de 1903)... En esta última ciudad, Enrique Rosas decide vender su "biógrafo estereopticón Lumière Pathé" a Francisco Contreras:

Con fecha 25 del corriente, ha vendido el Sr. Enrique Rosas en Aguascalientes, al Sr. Francisco Contreras, el aparato de su propiedad, y que explotaba con el nombre de "Biógrafo Estereopticón Lumiere Pathé, Empresa Nacional Enrique Rosas y Hermanos Pastor." En consecuencia de la susodicha venta, terminaron su convenio los aludidos Sres. Rosas y Pastor.
Por convenir así a los intereses del Sr. Rosas, nos dice que el aparato fue siempre manejado por él con el mayor cuidado, y en lo sucesivo no tendrá ingerencia en la explotación de dicho aparato.


El Popular, México, domingo 29 de noviembre de 1903, p. 2.

Las informaciones indican claramente que él es el dueño del aparato y que además es el único operador que lo manera. La venta del cinematógrafo no pone fin, sin embargo, a la colaboración con Rafael y Carlos Pastor. De hecho, pocas semanas después, a primeros de enero de 1904, Enrique Rosas recibe un nuevo aparato que lleva, sin embargo, el mismo nombre:

Sabemos que el conocido empresario de Cinematógrafo, Enrique Rosas acaba de recibir de París, un nuevo aparato de Biógrafo Estereopticón Lumiere, con una gran dotación de vistas nuevas entre las que se cuentan las de mayor éxito en varios de los principales teatros de Europa. Con estos elementos piensa el Sr. Rosas hacer una nueva gira por toda la República.
Dado el éxito obtenido en las principales plazas de la República por el mencionado empresario en la temporada pasada, esperamos que con la práctica que ha obtenido durante su permanencia como empresario, hoy que emprende una nueva gira, la hará, y así lo deseamos, con el mismo brillante éxito que ya es proverbial en su espectáculo.


El Popular, México, 18 de enero de 1904, p. 3.

Poco después, se vuelve a evocar el cinematógrafo de que dispone Enrique Rosas y la gira prevista por la República:

Hemos tenido oportunidad de ver los preciosos carteles que el empeñoso Empresario del Biógrafo Estereopticón Lumière, Sr. Enrique Rosas, ha mandado hacer como un preparativo para la próxima gira que emprenderá por diversos lugares de nuestro país, según hemos informado con oportunidad, en cuya gira, dadas las novedades que ofrece presentar, se espera obtendrá el más lisonjero éxito y así deseamos al trabajador Empresario.


El Popular, México, jueves 28 de enero de 1904, p. 3.

En realidad son dos los aparatos de que disponen los empresarios como se señala en la gacetilla siguiente:

El activo empresario Sr. Carlos Pastor, ha tomado en arrendamiento los teatros Cauz, de Jalapa y Dehesa, de Veracruz, con lo que ha ganado el público de esas dos ciudades, pues habrá en esos dos teatros espectáculos cultos y dignos del favor del público.
Por lo  pronto, el citado empresario presentará novedosas exhibiciones de Cinematógrafo, simultáneamente en ambos puntos, para lo cual cuenta con magníficos aparatos.


Diario del Hogar, México, 12 de febrero de 1904, p. 3.

Esta situación va a permitir multiplicar las proyecciones cinematográficas por la República. Lógicamente, Enrique Rosas se hace cargo del primer aparato y los hermanos Pastor del segundo. A lo largo de los meses siguientes, se pueden localizar proyecciones en muchas ciudades: Veracruz (teatro Dehesa, febrero de 1904), Puebla (teatro Guerrero, marzo de 1904), Oaxaca (teatro Juárez, marzo de 1904), San Luis Potosí (abril de 1904), Zacatecas (mayo-junio de 1904), Durango (junio de 1904), Aguascalientes (junio de 1904)... A mediados de julio de 1904, los empresarios siguen disponiendo de dos aparatos:

DURANGO.
Sr Director de la Agencia teatral:
Muy señor mío:
El jueves 23 del pasado junio llegó a esta ciudad el Biógrafo Estereopticon empresa nacional Enrique Rosas y Hermanos Pastor. Dieron una serie de once funciones con regular éxito. Ayer salió la empresa a dar funciones con un aparato en Pachuca y otro en Toluca, donde es probable que tengan mejor éxito; pues son aparatos de mucho mérito y tal vez son los mejores que recorren actualmente la República. El Sr. Pastor desea volver a esta ciudad para el mes de octubre con une compañía dramática.
EL CORRESPONSAL.


La Patria, México, 17 de julio de 1904, p. 2.

Las proyecciones se siguen organizando durante varios meses: León (agosto de 1904), Orizaba (agosto-octubre de 1904), Río Blanco (septiembre de 1904), Córdoba (octubre de 1904), Querétaro (octubre de 1904), Xalapa (octubre-noviembre de 1904),  Guadalajara (febrero-marzo de 1905)... En Pachuca, en mayo de 1905, es donde parece interrumpirse, de momento, la colaboración constante entre Enrique Rosas y Hermanos Pastor, aunque no las asociaciones más puntuales.

La "Empresa Rosas" en México D.F.: Orrin, Areu y Riva Palacio (junio de 1905- diciembre de 1906)

Suspendida la colaboración con los Hermanos Pastor, Enrique Rosas va a aprovechar las semanas siguientes para hacerse más presente en la capital. Primero, organiza unas cuantas funciones en el Teatro-Circo Orrin, un lugar que suele acoger los números cinematográficos. Enrique Rosas instala su biógrafo estereopticón y su cinematógrafo Lumière entre el 11 y el 26 de junio:

Desde mañana domingo se comenzará a exhibir en el Circo Orrín el nuevo aparato de proyección iluminosa, estereopticón Pathe, que es un perfeccionamiento del cinematógrafo.
En este aparato se reproducen escenas vivas con toda claridad y sin esas interrupciones que molestan tanto la vista.
El profesor Enrique Rosas, que es quien dirige el estereopticón, ha merecido siempre unánimes elogios.
Dado lo culto del espectáculo es de suponer que mañana haya dos llenos en el Circo Orrín.


El Correo español, México, sábado 10 de junio de 1905, p. 2.

Apenas terminadas dichas funciones, se encarga de ofrecer representaciones cinematográficas en el teatro Arbeu, entre el 27 y el 30 de junio de 1905. Pero la "Empresa Rosas" sale rápido rumbo a Toluca para ofrecer sus exhibiciones de vistas animadas:

EL BIOGRAFO ROSAS
La compañía del biógrafo, Empresa Rosas, que actuó en el Teatro-Circo Orrin y en el Arbeu, salió rumbo a Toluca, a donde va a dar una serie de exhibiciones.


El Imparcial, México, lunes 3 de julio de 1905, p. 2.

Sin embargo, la colaboración más determinante e importante es la que va a establecer Enrique Rosas con el Teatro Riva Palacio. La inauguración de las funciones cinematográficas con el biógrafo Lumiere Pathe tiene lugar en los primeros días del mes de julio:

RIVA PALACIO
Quedó instalado en este teatro el Biógrafo Estereopticón "Lumiere Phaté," [sic] que dará exhibiciones todas las noches; los domingos y días festivos, tarde y noche; los jueves, función familiar con rebaja de precios, dedicada a los niños.
Las vistas que se presentarán son nuevas en México y llenas de atractivos.


El Imparcial, México, martes 4 de julio de 1905, p. 2.

En aquel momento, no se sabe a ciencia cierta quien es el arrendatario o empresario del teatro Riva Palacio, pero bien podría ser ya la empresa C. Villegas que lo es en el mes de octubre:

Teatro Riva Palacio.-Empresa C. Villegas. Biógrafo Lumiere Pathe.-Función todas las noches.


El Colmillo público, México, 29 de octubre de 1905, p. 698.

Posteriormente -probablemente a partir de 1906-, Enrique Echaniz Brust es quien se hace con el teatro Riva Palacio y las funciones cinematográficas se van a prolongar más allá del final del año 1906, hasta la desaparición del teatro a principio de 1908. 

La colaboración con la Empresa Juan C. Aguilar y Compañía (agosto de 1905-abril de 1906)

Enrique Rosas también se va a asociar con otra figura importante de los inicios de la cinematografía mexicana: Juan C. Aguilar. Éste, con la probable colaboración de su hijo Jesús Quirino Aguilar, se una a Enrique Rosas, con la idea de explotar el Biógrafo Estereopticón Lumiere Pathé. Es en Orizaba, por supuesto, donde empieza esta colaboración en el Teatro Llave y a partir de allí, los empresarios presentan conjuntamente el Biógrafo en Morelia, Aguascalientes, Torreón, Veracruz, hasta Mérida, con la participación activa del hijo de Juan:

El miércoles de la presente semana firmaron en Mérida el contrato de arrendamiento del teatro "Circo Yucateco" de aquella capital, el Sr. Jesús Q. Aguilar, hijo del Sr. Juan C. Aguilar, socio de la Empresa Rosas y Aguilar; el el Sr. Francisco Gómez Rul, encargado del aludido teatro.-El Sr. Aguilar (hijo) fue enviado con este objeto a la capital yucateca, pues se propone la Empresa Rosas y Aguilar hacer temporada en ese teatro con el magnifico aparato Biógrafo Estereopticón Lumiere Pathé y las vistas que posee en gran número y además exhibir en el mes de Marzo en que se hará esa temporada de las vistas que se tomarán de las fiestas presidenciales en Mérida, que tendrán efecto en el mes de Febrero próximos.


El Popular, México, 28 de enero de 1906, p. 4.

En aquel momento, como ya se ha visto, Enrique Rosas dispone de varios aparatos, lo cual significa que la colaboración entre él y Juan C. Aguilar parece limitarse a un único cinematógrafo. De hecho, ya dispone de varios colaboradores que pueden manejar el cinematógrafo. Aunque poco se sepa de esos colaboradores, encontramos a veces alguna huella:

Los señores Servín y Rosas, empresarios del "Biógrafo Lumiere Pathe," que en el Teatro Principal de Toluca, hace sus exhibiciones con el mejor éxito; conmovidos por la serie de calamidades que hoy sufre la infortunada Guanajuato con motivo de la tremenda hecatombe que sembró el luto y la miseria entre sus habitantes; dará una función dentro de breves días, destinando el producto íntegro de las entradas a consolar en su desgracia a los que gimen bajo el peso del infortunio.


El Diario del Hogar, México, 13 de julio de 1905, p. 3.

La colaboración con Aguilar se hace efectiva, en 1906, en varias ciudades: Veracruz (Teatro Juan de Dios Peza, febrero de 1906), Puebla (Teatro Guerrero, marzo de 1906), Mérida (Teatro Circo Yucateco, marzo de 1906), Oaxaca (teatro Juárez, mayo de 1906)... Eso no quita que, ocasionalmente, los nombres de Rosas y Pastor vuelvan a unirse como en Pachuca, a finales de 1905 y principios de 1906.

En aquel momento, Enrique Rosas dispone de varios cinematógrafos y de colaboradores preparados que van circulando por la República. Tal vez sea lo que le permite intentar extender su zona de influencia y lo lleve a Cuba. 

La colaboración con Francisco Gómez Rul y Viaje a Cuba y a Europa (junio-noviembre de 1906)

Enrique Rosas, en colaboración con Francisco Gómez Rul, un fotógrafo meridano, se lanza a la aventura de difundir y explotar el cinematógrafo fuera de México. El objetivo es Cuba. Ambos empresarios, en mayo de 1906, van a instalar en el Teatro Nacional de La Habana, su Biógrafo Estereopticón. La inauguración tiene lugar el 24 de mayo de 1906. También cuenta como colaborador al periodista mexicano Miguel Necoechea que "entretiene sus días de destierro ocupándose en la parte artística de la cinematografía" (La Discusión, La Habana, jueves 25 de octubre de 1906, p. 3). Al cabo de unas cuantas semanas, Enrique Rosas decide viajar a Europa para renovar su repertorio:

Enrique Rosas se embarcará hoy rumbo a París y Milán en busca de películas para enriquecer su cinematógrafo, ya rico en vistas.
Desde New York enviará Rosas nuevas vistas. Continuará funcionando, sin embargo de la ausencia de Enrique Rosas, el cinematógrafo establecido en el Nacional.


La Discusión, La Habana, 3 de julio de 1906, p. 3.

Durante este viaje, lo acompaña su esposa Guadalupe y sus dos hijos Rodolfo y Enrique. Tras unos días en Nueva York, adonde llegan, a bordo del "México", el día 12 de julio de 1906, siguen hacia Francia. Gracias a la prensa habanera, tenemos algunas informaciones sobre las actividades de Rosas relacionadas con el negocio del cinematógrafo. El diario La Discusión le dedica un largo artículo: 

Un hijo de Italia inventó la telegrafía sin hilos.
Otro hijo de Italia acaba de inventar el Cinematógrafo sin tela. Mediante ese invento, los seres y las cosas toman todo su relieve y dan más exacta la realidad que usando el procedimiento de la tela.
Tal invento es un gran adelanto en la vida del Cinematógrafo.
Otro invento y este es italo-suizo y perfeccionado en París.
El nombre de ese invento es un poco largo y de no fácil pronunciación
Helo aquí:
Synchrofonocinemato.
Ese es el nombre que en sustancia significa: movimiento, voz, sonidos, todo junto, o sea: fonógrafo y cinematógrafo fusionados y en junta función.
Ambos inventos halos adquirido en Milán y en París el célebre Enrique Rosas, que llegará pasado mañana o a mas tardar el jueves a la Habana.
Rosas se hallará con que la gestión cinematográfica del muy artista fotógrafo ha sido laudable así en la Habana, como en Santiago, Puerto Príncipe, Manzanillo, Cárdenas y hasta en Matanzas.
Rosas trae gran acopio de vistas fijas y de movimiento de sucesos sensacionales recientes que han ocupado mucho la atención universo-mundo.
De esas vistas se ha surtido en casa de Pathe (París) y en otras casas de dicha capital de Francia así como también, pro variedad, en la excelente casa de películas establecida en Milán con grandísimo éxito universal y cuyo nombre no recuerdo en este momento.
Rosas llevóse muchas fotografías tomadas de lugares y episodios cubanos, a París. Y en París ha hecho que la casa Pathe le retoque, precise, fije, perfeccione esas vistas de Cuba.
Rosas ha traído, acordándose de los niños habaneros y de los hombres que tienen alma de niños, vistas cómicas y mágicas del género más ameno y original.
Rosas ha traído, vengo diciendo, a pesar de que Rosas no llegará hasta el jueves, pero al decir "Rosas ha traído" no destruyó la esencia del hecho, por que todas esas vistas las ha enviado Rosas a su excelente socio señor Gómez Rul, hombre muy versado en todas las artes bellas y útiles y muy docto en crítica pictórica.
El jueves 20 de este mes, que se llamará el mes de la paz, hará su reaparición en le Nacional el espectáculo cinematográfico de Enrique Rosas que en la memoria de tantos y tantos habitantes de la Habana ha dejado recuerdos de horas gratas pasadas, breves y amenas durante cien noches justas que en esta semana van a ser reanudadas con la aplicación de los inventos que ya he referido en esta "Via Libre".
¡Cuál de mis lectoras será la primera que aprenda a decir de corrido y con toda claridad el consabido nombrecito de ese invento, que funde a funciona el movimiento y los sonidos?
El nombrecito, volveré a decirlo, es este:
Synchrofonocinemato.
Resulta graciosísimo dicho por un tartamudo.
Francisco Hermida.


La Discusión, La Habana, lunes 17 de septiembre de 1906, p. 3. 

El nombre del aparato no remite a ningún cinematógrafo difundido en aquel momento. En cuanto a Enrique Rosas, sigue en Europa y sólo en octubre se decide a embarcar de nuevo. Curiosamente, en este viaje de regreso, coincide con Ernesto Pugibet -de tránsito a México- desde su salida de Le Havre (20 de octubre de 1906) hasta su llegada a Nueva York (28 de octubre de 1906), a bordo de "La Provence". La prensa anuncia ampliamente su llegada. Finalmente, a bordo del Morro Castle, Rosas embarca en dirección a La Habana:

Enrique Rosas ha llegado hoy de su largo viaje por Francia e Italia. Su cinematógrafo ha sido de "lleno en lleno" muchas semanas, durante la ausencia de Rosas.
Enrique Rosas trae 500 vistas fijas y 200 de movimientos y además el famoso aparato Cyneronofonocinemato."
Es de suponer que presente todas esas novedades ahora, seguidamente en la Habana... pero dase el caso que a partir del día 5 Noviembre ya no tendrá Rosas teatro en esta capital a no ser que las fieras de Payret tengan como espectáculo la duración de la vida de las rosas. Si es así habrá Cinematógrafo Rosas en Payret hasta que llegue Novelli cuyo número de funciones será solamente de una ocena.
Felicitaciones a Enrique Rosas por su regreso en nombre de los niños y de las señoritas que tantas y tantas noches se han divertido con las vistas cinematográficas amenas que han desfilado por el Nacional.
Además de un programa extensísimo habrá mañana "Don Juan Tenorio", cinematográfico en película de 800 metros. Todas las escenas del famoso drama.
He ahí un poderoso imán en el cartel.


La Discusión, La Habana, miércoles 31 de octubre de 1906, p. 3.

Sin embargo, por razones de contrato y de disponibilidad de salas, Enrique Rosas pone fin el 4 de noviembre de 1906 a las funciones cinematográficas en La Habana.

Regreso a México (noviembre-diciembre de 1906)

La prensa mexicana no deja de anunciar la próxima llegada del pionero:

El Sr. Rosas, empresario del Biógrafo, está para llegar de Europa, a donde ha ido y de donde trae muchísimas novedades que presentará seguramente en Puebla, ante el culto público angelopolitano.


El Popular, México, martes 6 de noviembre de 1906, p. 2.

En realidad, durante su ausencia las funciones de la "Empresa Rosas" no se han interrumpido: Celaya (Teatro Cortazar, agosto de 1906), Morelia (Teatro Ocampo, agosto de 1906), Puebla (Teatro Guerrero, noviembre de 1906):

La empresa Enrique Rosas, que tiene uno de sus magníficos aparatos de proyecciones trabajando en sus exhibiciones en el teatro Guerrero de Puebla, con buenos resultados, acaba de enviar a sus representante en Puebla, desde esta ciudad un regular número de vistas modernas y desconocidas del público angelopolitano para que sean exhibidas oportunamente en las funciones del Guerrero.
Está para llegar a esta ciudad el empresario Enrique Rosas, quien procedente de su viaje a Europa se ha detenido en la Habana arreglando el final de su temporada en el teatro Tacón de aquella capital. Dicho empresario trae novedades que presentará en nuestra República y explotará a su tiempo debido.


El Popular, México, 28 de noviembre de 1906, p. 3.

... y siguen por supuesto en los siguientes meses: León (Teatro Doblado, diciembre de 1906), San Luis Potosí (diciembre de 1906)...

Y después... (1907-1920)

En 1907, Enrique Rosas inaugura el salón París en México, dedicado a la proyección de películas. Además sigue estableciendo colaboraciones o bien con antiguos socios, caso de Gonzalo Cervantes, como nuevos, como es el caso de la hermanos Alva. La intención es producir películas de actualidad. Durante la Revolución, rueda películas como Revolución en Veracruz (1912) o Decena trágica (1913). Ya en 1917, funda, con la tiple Mimí Derba, la Compañía Azteca Film, Rosas-Derba y Cía. En 1919, realiza su obra más importante, un serial de doce episodios, El automóvil gris (1919). Fallece en México, el 9 de agosto de 1920.

Fuentes

DE LOS REYES Aurelio, Valente Cervantes: Primeras andanzas del cinematógrafo en México, "Texto sobre Imagen", México, Filmoteca de la UNAM, mayo-junio 2001, 96 p.

LEAL Juan Felipe (con la colaboración de Eduardo Barraza), Anales del cine en México, 1895-1911, 1899: ¡A los barrios y a la provincia!, México, JP/Voyeur, 2007, 248 p.

SÁNCHEZ GARCÍA José María, "Historia del cine mexicano. Los precursores, Cinema Repórter, nº 680, 28 de julio de 1951, p. 17-18. (reproducido en José María Sánchez García, Historia del cine Mexicano, México, UNAM, 2017, p. 17-18).

4

La empresa "Enrique Rosa" dispone según las épocas de uno, dos o más aparatos cinematográficos que circulan, a veces simultáneamente.

04/1903 Mexique Oaxaca      
>08/05/1903 Mexique Xalapa      
07/1903 Mexique Tulancingo   cinematógrafo  
≤ 16/08/1903 Mexique Guadalajara Teatro Degollado cinematógrafo  
20/08-24/09/1903 Mexique León Teatro Doblado cinematógrafo  
*>24/09-<01/10/1903 Mexique Silao   cinematógrafo  
01/10-12/11//1903 Mexique San Luis Potosí
Teatro de la Paz Biógrafo Lumière  
>12/11/1903 Mexique Aguascalientes      
23/01->06/02/1904 Mexique Tampico Teatro Apolo cinematógrafo Pastor
>12/02->08/03/1904 Mexique Xalapa
Teatro Cauz cinematógrafo Rosas/Pastor
>12/02-<05/03/1904 Mexique Veracruz Teatro Dehesa  cinematógrafo Rosas/*Pastor
03/<12/03/1904 Mexique Puebla Teatro Guerrero cinematógrafo  Pastor
<12->28/03/1904 Mexique Oaxaca Teatro Juárez  cinematógrafo  Rosas/Pastor
03-29/03/1904 Mexique Puebla Teatro Guerrero cinematógrafo Rosas/Pastor
07/-[19]/04/1904 Mexique San Luis Potosí Teatro de la Paz cinematógrafo Rosas/Pastor
>01/05/1904 Mexique  Celaya   cinematógrafo Pastor
<14/05->21/06/1904 Mexique Zacatecas Teatro Calderón Biógrafo Estereopticón Rosas/Pastor

23/06-16/07/1904

Mexique Durango   Biógrafo Estereopticón  Rosas/Pastor
> 24/06/1904 Mexique Aguascalientes     Rosas/*Moreno
10/07-25/08/1904 Mexique Toluca Teatro Principal Biógrafo Estereopticón Rosas/Servín
<12>/08/1904 Mexique León Teatro Doblado cinematógrafo  Rosas/Pastor
25/08-[20]/10/1904 Mexique Orizaba Teatro Llave

Biógrafo Estereopticón

Rosas/Pastor
<10>/09/1904 Mexique Río Blanco Teatro provisional cinematógrafo  Rosas/Pastor
<01->19/10/1904 Mexique Córdoba   Biógrafo estereopticón  Rosas/Pastor
<12>/10/1904 Mexique Querétaro Teatro Iturbide Biógrafo estereopticón  Rosas/Pastor
[27]/10/-<21/11/1904 Mexique Xalapa Teatro Limón cinematógrafo Rosas/Pastor
10/03/1905 Mexique Puebla Teatro Guerrero cinematógrafo Rosas
>12/02->30/03/1905 Mexique Guadalajara Teatro Degollado cinematógrafo Rosas/Pastor
<13->25/05/1905 Mexique Pachuca Teatro Bartolomé de Medina biógrafo estereopticón  Rosas/Pastor
11-26/06/1905 Mexique Mexico Teatro Circo Orrín biógrafo esteroptición Rosas
27-30/06/1905 Mexique Mexico Teatro Arbeu  biógrafo esteroptición  Rosas
≥ 4/07/-31/12/1905 Mexique Mexico Teatro Riva Palacio biógrafo esteropticón  
>03/07/1905 Mexique Toluca
    Rosas
<23/07->15/08/1905 Mexique León
Teatro Manuel Doblado Biógrafo esteropticón Rosas
>15/08-<24/09/1905 Mexique Orizaba Teatro Llave Biógrafo esteropticón Rosas/Aguilar
17->23/08/1905 Mexique Veracruz Teatro de la Dehesa cinematógrafo Rosas
<27>/08/1905 Mexique El Saltillo Ateneo Fuentes cinematógrafo  Rosas
<28>/08/1905 Mexique San Luis Potosí Teatro de la Paz Biógrafo estereopticón Rosas/Aguilar
<08/10-14/11/1905 Mexique Morelia Teatro Ocampo  Biógrafo  Rosas/Aguilar
12->15/10/1905 Mexique Zacatecas Teatro Calderón Biógrafo estereopticón Rosas/Aguilar
<27/10-<06/12/1905 Mexique Aguascalientes Teatro Morelos  Cinematógrafo Rosas/Aguilar
08-26/11/1905 Mexique Mexico Teatro Circo Orrín cinematógrafo  Rosas
<06->26/12/1905 Mexique Torreón Teatro Ricardo de la Vega cinematógrafo Rosas/Aguilar
<31/12/1905->07/01/1906 Mexique Pachuca Teatro Bartolomé de Medina cinematógrafo Rosas/Aguilar
14->30/01/1906 Mexique Veracruz Teatro Juan de Dios Peza Biógrafo estereopticón  Rosas/Aguilar
01/03->16/04/1906 Mexique Mérida Teatro Circo Yucateco  Biógrafo estereopticón  Rosas/Aguilar
11->28/03/1906 Mexique Puebla Teatro Guerrero Biógrafo estereopticón Rosas
 <31/05/1906 Mexique Oaxaca Teatro Juárez cinematógrafo  Rosas
 24/05-03/07/1906 Cuba La Havane Teatro Nacional Biógrafo estereopticón Rosas
12/07/1906 États-Unis New York      
  France Le Havre      
  Europe        
28/07-<19/08/1906 Mexique
Celaya Teatro Cortázar  Biógrafo estereopticón Rosas
16/08/1906- Mexique Morelia Teatro Ocampo  Biógrafo estereopticón Rosas
20/10/1906 France Le Havre      
26/10/1906 États-Unis New York      
31/10-04/11/1906 Cuba La Havane Teatro Nacional Biógrafo estereopticón Rosas
08->08/11/1906 Mexique Puebla Teatro Guerrero  Cinematógrafo Rosas
>25/11/1906 Mexique Guadalajara   Cinematógrafo  Rosas
08->24/12/1906 Mexique San Luis Potosí Teatro de la Paz

cinematógrafo

Rosas

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