Topographie
Estación del Norte (Moncloa-Aravaca)
La “Línea imperial” reliait Madrid et Irún, en passant par Ávila, Valladolid, Saint-Sébastien...). Inaugurée en 1882, elle fut très endommagée au cours de la guerre civile. En visite officielle en Espagne, Himmler y débarqua en octobre 1940. Dès 1941, la gare connaît une longue période de déclin. En 1995, est inaugurée la nouvelle Estación Príncipe Pío.
La famille Pérez, en provenance de Castille, débarque à la Estación del Norte.
|
© 1951 Atenea Films/ © 2014 Oriane Avezou [rollover] |
Lavapiés (Centro)
Dès le XVIe siècle, il s'agit d'un quartier populaire qui se transforme, au XVIII, en une des principales zones industrielles de Madrid. Il est devenu, depuis la fin du XX, une zone multiethnique. Ses habitants étaient traditionnellement appelés les manolos ou chulos et son habitat, la corrala.
La famille Pérez s'installe dans le quartier de Lavapiés chez des proches parents, doña Engracia et sa fille Pili.
|
© 1951 Atenea Films/ © 2014 Oriane Avezou [rollover] |
La corrala
Le nom pourrait provenir des "qurralat" juives. L'installation de la Cour à Madrid (1561) attira des populations rurales qui ne trouvaient pas où se loger en raison des limitations imposées par l'enceinte voulue par Philippe IV (1625). Il s'agit de constructions auxiliaires, situées au fond de chaque parcelle réunis, par la suite, par des corridors autour d'une cour intérieure rectangulaire (à partir du XVII siècle).
La famille Pérez loge dans l'appartement de doña Engracia et sa fille Pili, située dans une corrala - décor reconstruit dans les studios Sevilla Films - qui est censée se trouver sur la rue Ave María, vers où se dirige la famille en sortant du métro Lavapiés.
Le coût du décor de la corrala fut de 739.867,55 pesetas (4.446,69 euros de l'époque).
|
© 1951 Atenea Films/ © 2014 Oriane Avezou [rollover] |
Plaza Legazpi (Arganzuela)
Elle doit son nom au conquistador basque Miguel López de Legazpi.
Sur la plaza de Legazpi se trouve le bar de Chamberláin qui fut minutieusement reconstruit en studio, comme la corrala où habite la famille Pérez.
|
© 1951 Atenea Films/ © 2014 Oriane Avezou [rollover] |
Atocha (Arganzuela)
La gare est achevée en 1851 et Isabelle II inaugure le "train de la Fraise" qui va à Aranjuez. Un incendie la détruit en 1863. Plusieurs inaugurations rithment son existence: 1892 puis 1992, où de nouveaux quais sont réservés à l'AVE. Le 11 mars 2004, un attentat fait des centaines de victimes.
Pili se livre au marché noir aux alentours de la gare.
|
© 1951 Atenea Films/ © 2014 Oriane Avezou [rollover] |
Mercado de San Ildefonso (Centro)
L'un des premiers marchés fermés de Madrid, San Ildefonso, édifice moderniste, constuit par l'architecte Lucio Olavieta. En fonctionnement depuis 1835, il fut détruit en 1970. Il était situé sur l'actuelle place San Ildefonso.
Manolo, le plus jeune des deux fils, travaille quelque temps au marché de San Ildefonso. Sur la gauche, El Arca de las medias où l'épouse de Franco se fournissait en bas.
|
© 1951 Atenea Films/ © 2014 Jean-Claude Seguin Vergara [rollover] |
Plaza Juan Pujol (Centro)
Populairement connue comme la Plaza del Rastrillo del Espíritu Santo, elle doit son nom à Juan Pujol (1883-1967), journaliste, député républicain, fondateur du journal El Diario Madrid.
Manolo demande à la vendeuse de journaux où est-ce que l'on demande un employé.
|
© 1951 Atenea Films |
Calle del Espíriitu Santo (Centro)
Connue d'abord sous le nom de Calle de Buenavista a las Maravillas, elle était fréquentée par des gens de mauvaises vies. On raconte que, sous Felipe III, la foudre détruisit toutes les demeures mal famées. On vit là une main divine et l'on construisit une cruz en pierre connue comme la Cruz del Espíritu Santo. Elle disparut en 1820, mais elle prit son nom actuel dès 1835.
Manolo court vers l'épicerie où il compte trouver du travail.
N.B. À droite se trouve la rue du Marqués de Santa Ana.
|
© 1951 Atenea Films |
Fiche technique
Pays: Espagne
Durée: 90 min
Producteur: Atenea Films
Metteur en scène: José Antonio Nieves Conde
Scénario: José Antonio Nieves Conde, Natividad Zaro, Gonzalo Torrente Ballester
Musique: Jesús García Leoz
Chef opérateur: Sebastián Parera
Décors: Francisco Labrada
Monteur: Margarita Ochoa
Costumes: Juan Esplandiú
Recettes: 122.234 Ptas
Interprètes: Luis Peña, María Asquerino, Francisco Arenzana, Marisa de Leza, Ricardo Lucia, José Prada, Félix Dafauce, María Francés, Maruja Díaz, Félix Briones, Casimiro Hurtado, José Guardiola, Manuel de Juan, Ramón Elías, José Sepúlveda.
Résumé: La famille Pérez quitte la campagne et émigre à Madrid où elle espère pouvoir améliorer ses conditions de vie. Cet espoir est peu à peu déçu, la capitale lui réservant de nombreuses désillusions. Manuel, le père, sa femme et deux de ses enfants, Manolo et Tonia, finissent par rentrer au pays.
Bibliographie
ÁLVAREZ FERNÁNDEZ Ángel, Surcos, Colección para todos Mia, El cine en la novela, [1951], p. 160.
GÓMEZ GÓMEZ Agustín, “Campo e ideología en la ciudad de Surcos de Nieves Conde” dans POYATO Pedro (ed.), Clásicos del cine rural español, Cordoue, Diputación de Córdoba, 2010, p. 79-117.
LLINÁS Francisco, José Antonio Nieves Conde, el oficio del cineasta, Valladolid, 40 semana Internacional de cine, 1995, 190 p.
LÓPEZ Juan Aramis Enrique, Estudio de las fuentes cinematográficas para la investigación y docencia de los procesos urbanos: los barrios marginales de las ciudades españolas, Tesis doctoral, Universidad de Alicante, 2006. (ISBN: 84- 611- 0372- 6).
MÉNDEZ-LEITE Fernando, “Surcos” en Fernando Méndez-Leite, Historia del Cine Español, Madrid: Guía del ocio, 1975, p. 130-132.
SOJO GIL Kepa, “Éxodo rural y emigración al Madrid de los cincuenta. El caso de Surcos (1951) de José Antonio Nieves Conde” dans Quaderns de cine, nº 6, 2011, pp. 103-113.
ZUMALDE ARREGI Imanol , “Surcos” en Julio Pérez Perucha, Antología crítica del cine español1906-1995, Madrid: Cátedra, p. 294-296.
Témoignages
1. José Antonio Nieves Conde
¿Cómo nació Surcos?
El guión era una cosita muy cortita de Natividad Zaro. En realidad, era un tratamiento de catorce o quince hojas que me trajo Felipe Gerely, director de producción, que era novio de Dina Stein, que había trabajado en Balarrasa. Lo de Natividad era muy arnichesco, así que le dije que había que desarrollarlo y ella me propuso que desarrolláramos juntos el guión. Y no sé por qué, pero respondí que necesitaba absoluta libertad para ampliar aquellas páginas y para elegir a mi guionista. Me preguntó en quién pensaba, y yo, sin dudarlo, contesté que sería Torrente Ballester. Como era muy amigo de ella y de Eugenio Montes, dijo que si era Gonzalo, no había nada que decir. Y Torrente Ballester y yo hicimos todo el guión, en el que ella apenas intervino, aunque figuraba en los títulos; como Eugenio Montes, que lo único que hizo fue el titulito que escribió y que se puso al final del rodaje.Yo creo que Natividad debía de estar en contacto con la censura, y los censores algo debieron de sugerirle.
Nuestra idea siempre fue situar la historia en Madrid, y empezamos a buscar los escenarios. Esa búsqueda la hice con Domingo Pruna, un tipo curioso, con muy mala suerte. [...]
¿Adaptó mucho el guión a las localizaciones que eligieron?
El guión de rodaje es el resultado de tres guiones. El acoplamiento final lo hacía yo. Para la secuencia de la plaza de Legazpi, donde está el bar, reprodujimos exactamente en el estudio hasta el más mínimo detalle de ese local. Ese trabajo extraordinario lo hizo un arquitecto, Francisco Labrada, el mismo que reconstruyó la catedral de Sigüenza. Fotografiamos con todo detalle el interior del bar, que existía en la realidad, y lo hicimos en el estudio exactamente igual. Lo único que alteramos fue poner al fondo un ventanal que nos permitió ver el paso de un taxi en el que, por cierto, iba Natividad Zaro. Acoplábamos los escenarios reales a las escenas del guión. La construcción de los decorados, por parte de Francisco Prósper, fue excelente.
Estuvimos cerca de veinte días buscando las localizaciones e hicimos una colección de fotos, que he perdido. La casa de la familia la construyó el arquitecto en el estudio, después de haber estado recorriendo muchas viviendas de esa zona de Lavapiés y Embajadores. El decorado tenía el patio y varios pisos. En Surcos no puede hablarse de un decorador de cine, sino de un arquitecto de cine. El Madrid de los años cincuenta, sus casas en los barrios populares, está reproducido fielmente en la película.
Juan Cobos entrevista a Nieves Conde, "Surcos cuenta la vida real de los cincuenta", Nickel Odeon, nº 7, verano 1997, p. 123-124.
Ressources
|
|
Surcos, Cartel |
Surcos, Cartel Jano, 1951 |