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Le Bon Écraseur
Le Bon Écraseur. Montage de 17 photogrammes publiés dans BABIN, 1908: 213.
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Le Bon Écraseur
(Très comique)
Lightning Surgery
Down the road comes Soaker evidently with more inside than he can carry, for he tries to keep the centre of the road and finally flops down in the middle, where he lies at full stretch. Along comes a doctor's motor and cuts off his legs. He hops after the motor on his strumps. The doctor alights from the car, and, in a few minutes, his legs are replaced and he hops off as well as ever and thoroughly sobered.
The Era, Londres, samedi 3 novembre 1906, p. 34.
Le Bon Écraseur
Comique
Un brave homme est bousculé et renversé par une automobile qui lui coupe les jambes. Heureusement le chauffeur est un habile praticien qui répare le mal séance tenante.
GAU 1908
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1 | Gaumont 1541 | |
2 | n.c. (voir ci-dessous) | |
LE BON ÉCRASEUR (Suite).-La prise de vue: la voiture arrive à toute vitesse sur le dormeur et lui ampute net les deux jambes; le rôle de ce dormeur est rempli par un cul-de-jatte, complété à l'aide de fausses jambes de bois et d'étoupe. BIBON, 1908: 214. |
Comment on prépare un accident d'automobile dans une allée du bois de Vincennes. BIBON, 1908: 209. |
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Dans les coulisses du théâtre de la rue des Alouettes : le maquillage. La photographie ci-dessus montre un coin de la loge des figurants pendant la première des opérations préliminaires de la prise de vue du Bon Ecraseur : le maquillage. Pour réaliser ce drame cinématographique il faut, comme accessoires, une automobile et deux fausses jambes de bois et d'étoupe; comme acteurs, deux hommes, l'un ingambe, l'autre cul-de-jatte, de ressemblance parfaite, condition aisément obtenue par les savants grimages auxquels l'artiste professionnel procède en ce moment, au milieu des figurants déjà costumés pour quelque autre drame ; et, très docilement, le mutilé se prête à la transformation. BIBON, 1908: 213. |
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LES COULISSES DU CINEMATOGRAPHE Conclusion de l'aventure du "Bon Ecraseur": l'automobiliste, descendu de voiture, remet en place les jambes coupées; puis, au cul-de-jatte, à la faveur d'un arrêt du cinéma, est substitué l'acteur ingambe, et l'écraseur et l'écrasé se serrent la main. On ne prit pas, ce jour-là, la fin de la scène : c’est pour cela que les deux dernières images, agrandissements directs de la bande quotidiennement projetée, sur un point du monde ou sur l’autre, ne reproduisent pas les mêmes personnages que le reste de l'illustration. on devine que, le "bon écraseur", descende de voiture, puis s’étant mis à l’œuvre, pour rapprocher les deux bas de jambes des moignons du cul-de-jatte, un nouvel arrêt permis une nouvelle substitution de l’acteur ingambe à l’invalide. Et voilà encore un grand secret dévoilé... |
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3 | <03/11/1906 | 38 m./120 ft. 76 fr./£2 8s. |
4 | France. Paris. Le Bois de Vincennes. |
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07/12/1906 | France. Paris. Les Invalides (annexes). | M. Rives | Le Bon Écraseur |
07/01/1907 | Grande-Bretagne. Darlington. Central Hall. | The St. Louis Animated Pictures | Lightning Surgery |
12/01/1907 | Grande-Bretagne. Wakefield. Corn Exchange. | Lightning Surgery | |
29/01/1907 | France. Lyon. | Cinematographe Ideal. | Le Bon Écraseur |
04/02/1907 | Grande-Bretagne. Derby. Temperance Hall. | The St. Louis Animated Pictures | Lightning Surgery |
04/03/1907 | Grande-Bretagne. Reading. Town Hall. | The St. Louis Animated Pictures | Lightning Surgery |
09/03/1907 | Australie. Newcastle. King's Hall | New Moving Pictures | Lightning Surgery |
15/10/1907 | France. Bordeaux. | Palais Electric Modern' | Le Bon Écraseur |
20/09/1908 | France. Besançon. | Vitograph Froissart | Bon écraseur |
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Sources
Le Bon Écraseur, 100 x 131 cm. 1906.
Accident d'automobile. Vignettes Liebig (français. allemand. italien) © Le Grimh |
"The Making of Extraordinary Living Pictures", The Illustrated London News, 18 avril 1908, p. 578.
BABIN Gustave, "Les Coulisses du Cinématographe", L'Illustration, 66e année, nº 3396/3397, Paris, samedi 23 mars 1908/samedi 4 avril 1908, p. 209.211-215/238-241.
BABIN Gustave, "The Making of Moving Pictures", Scientific American Supplement, nº 1697, 11 juillet 1908, p. 24-25.
BERNER Raymond "Féerie, Truquage, Reportage", Cinémonde, nº 293, 7e année, 31 mai 1934, p. 10.
Dans une bande intitulée Le Bon écraseur, on voyait un pochard tituber, puis s'étendre au milieu de la route. Survenait de toute la vitesse de ses deux cylindres, un taxi conduit par un chauffeur à peau de bique, distrait et pressé. Il passait froidement sur les jambes du dormeur et les sectionnait à la hauteur du genou... L'auto stoppait quelques mètres plus loin, un monsieur en haut de forme, descendait du taxi en manifestant la plus vive émotion et, sans même qu'il fût besoin d'avoir recours au baume de Fier-à-Bras, cher à don Quichotte, il rapprochait les jambes des moignons. Et le pochard, à la fois dessaoulé et réparé se remettait sur ses pieds et serrait sans rancune la main du bon écraseur. Inutile de dire que cette scène avait été doublée par un cul-de-jatte assez courageux, toutefois, pour se laisser frôler par un engin diabolique dont la direction seule était flottante. La substitution des personnages avait toujours lieu pendant un arrêt de la caméra-la caméra, mot encore inconnu à cette époque.
Raymond Berner, "Féerie, Truquage, Reportage", Cinémonde, nº 293, 7e année, 31 mai 1934, p. 10.
LAPIERRE Marcel, Les Cent Visages du cinéma, Paris, Grasset, 1948.
Citons encore le Bon écraseur. Dans le bois de Vincennes, un ivrogne est renversé par une automobile: il a les deux jambes coupées. Il les ramasse et se traîne derrière la voiture écraseuse. Celle-ci s'arrête, le conducteur en descend et sort sa caisse à outils. En une minute, il a "réparé" sa victime. L'accidenté, ayant ses jambes rajustées, reprend sa route joyeusement.
Ce film, dont le comique est assez spécial, exige l'emploi de deux hommes pour le rôle de l'écrasé: un qui est normalement constitué et un qui est cul-de-jatte. On les maquille de façon identique et on substitue l'un à l'autre au moment opportun. L'arrêt de la prise de vues, l'inversion et l'accéléré viennent en aide au metteur en scène.
Marcel Lapierre, Les Cent Visages du cinéma, Paris, Grasset, 1948, p. 61.