- Détails
- Création : 25 mars 2015
- Mis à jour : 18 février 2024
- Publication : 25 mars 2015
- Affichages : 10380
LIMA
Jean-Claude SEGUIN VERGARA
Lima est la capitale du Pérou.
1897
El vitascopio de C. J. Vifquain y W. H. Alexander (Jardín Estrasburgo, 2->23 de enero de 1897)
Desde finales del año anterior, se anuncia la llegada de los empresarios dueños de un vitascopio:
Por el último vapor de Panamá han llegado tres caballeros norteamericanos que son portadores de una de las más sorprendentes maravillas conque haya asombrado al mundo el genio de Edison. Se trata del Vitascopio Edison, mediante el cual se admiran las sorprendentes aplicaciones de la electricidad al arte de la fotografía, aplicaciones mediante las cuales puede verse la representación de óperas completas, bailes e infinidad de escenas interesantes. Próximamente harán su primera exhibición en el Jardín Estrasburgo, situado en el Portal de Escribanos.
El Tiempo, 28 de diciembre de 1896.
Charles Joy Vifquain y William Hervey Alexander presentan vistas animadas con un Vitascopio en el Jardín Estrasburgo de Lima. La inauguración tiene lugar el sábado 2 de enero:
Anoche se efectuó en este hermoso Jardín la primera exhibición del Vi ascopio, ofrecida por los señores C. J. Vifquain y W. H. Alexander. La audiencia, aunque reducida, era selecta, comprendiendo al Jefe de Estado, a quien los referidos empresarios se propusieron explicar y pormenorizar el aparato. En diversas y admirables experiencias tanto del Vitascopio como del fonógrafo se pasó una agradable velada desde las nueve hasta cerca de las once de la noche. No siendo posible describir ni juzgar al Vitascopio al primer golpe de vista, sólo diremos que el invento es digno de admiración. El señor Burbank, jefe electricista de la nueva Compañía Industrial de Santa Catalina, ha corrido con la implantación eléctrica indispensable para el Vitascopio.
El Tiempo, Lima, 4 de enero de 1897.
Otro periódico limeño ofrece una reseña bastante más amplia:
En la noche del sábado se efectuó, por primera vez en esta capital, la exhibición del Vitascope o Cinematógrafo ante un concurso de personas especialmente invitadas al acto, entre las que se hallaban el Presidente de la República, acompañado de sus Ministros. La exhibición se realizó en el Jardín de Estrasburgo, siendo este lugar el más apropiado que han hallado los propietarios de tan curioso aparato, señores C. J. Vifquain y W. H. Alexander.
Un magnífico fonógrafo Edison, de quien es también el Vitascopio, se encargó de abrir la velada, dejando oír una preciosa canción inglesa y luego varios trozos de ópera que el auditorio escuchó a competente distancia del fonógrafo sin necesitar aplicar el fono a sus oídos. Después se escuchó la potente voz del barítono Steptont cantando el Miserere de El Trovador. ¡Qué maravilla oír en Lima la voz de un cantante que nunca ha pisado esta ciudad y que en la fecha se hallará, quién sabe si en Nueva York, o en Londres, o en la Eternidad!
Enseguida Mr. Vifquain hizo funcionar el Vítascopio que es un aparato sencillo a primera vista, colocado en una especie de garita situada detrás de los espectadores a la distancia de unos treinta píes, de un lienzo blanco, bien tenso, donde se fijan las imágenes y escenas lanzadas por el Vitascopio. Este aparato consta de un concentrador de luz eléctrica y un foco donde se coloca la fotografía que ha retratado todos los movimientos y figuras, y las que se hallan impresas en cintas transparentes de algunos pies de largo, que se desarrollan con una vertiginosa rapidez, fijando todas las variaciones y movimientos instantáneos y sucesivos de los cuerpos vivos.
El Vítascopio hace el efecto de un espejo, en el que se reproduce todo lo que pasa delante de él. Para el efecto se cortó la corriente eléctrica que iluminaba el recinto, cerrándose también el cuartucho en el que se dejó el foco de luz eléctrica indispensable, apareciendo en el lienzo, acto continuo, dos bailarinas empeñadas en animoso baile. Vióse después una escena de pugilato, y rodar por el suelo uno de los combatientes, que se levantó enseguida, y dando las espaldas al espectador; continuó la lucha. El fonógrafo emitió una linda canción acompañada .de una serie de carcajadas tan entusiastas que contagiaron de risa al auditorio.
Era de ver a un individuo en el gabinete de un dentista que atormentado por el dolor de muelas no puede hallarse tranquilo, y ora se pone de píe, ora se sienta, cambia de posición, se lleva las manos a la cara, etc., mientras el dentista se ocupa de extraer los cordiales a otro doliente.
Otra escena interesante es el interior de una carrocería en la que trabajan sobre un yunque varios obreros, mientras otro toma la rueda y la hace rodar por el suelo pasando por delante del yunque. Uno de aquellos dándole tregua al martillo toma una botella y se bebe un trago.
Tanta fidelidad y exactitud hay en este cuadro, que verdaderamente sorprende y cautiva al espectador.
Sin embargo, nos pareció anoche que algunas de las figuras no aparecían con la claridad que era de desear, y lo cual, sin duda, se conseguirá en las funciones posteriores.
Causando la ilusión más grata y embelesando a los espectadores, pasaron a su vista, el baile de la serpentina, un jocoso tango, dos individuos que se esconden y dos novios.
S. E. se retiró agradablemente impresionado, así como las demás personas que compusieron el concurso.
El fonógrafo, que tanto contribuyó a amenizar el espectáculo, es dirigido por Mr. Alexander, y, especialmente al final de la exhibición del Vitascope, dejó oír algunos trozos de zarzuelas y canciones populares.
El comercio, Lima, lunes 4 de enero de 1897.
Jardín Estrasburgo, entrada, 1899, sepia, 240 x 180 mm
Colección Elejalde. PUCP
Días después se sigue anunciando el vitascopio y se señala el éxito que tiene:
[...] día a día va aumentando el interés del público de Lima por el nunca bien ponderado Vitascopio [...] todas las familias están acudiendo a presenciar el nuevo prodigio de Edison y a escuchar el fonógrafo.
El Tiempo, Lima, 8 de enero de 1897.
Las proyecciones también ponen de manifiesto cuestiones de tipo social entre las diferentes clases de la sociedad:
Ha concurrido al Jardín Estrasburgo, en estas noches, sinnúmero de espectadores de nuestra mejor sociedad, pues aunque multitud de gente del pueblo acude atraída por el maravilloso invento de Edison, el Vitascopio, no se le ha permitido la entrada. Por esto es conveniente que cuanto antes trasladen los señores Vifquain y Alexander a alguno de los teatros su exhibición, para que todas las clases logren recrearse con el Vitascopio y el fonógrafo. Antes de trasladarse a Chorrillos deben realizar los empresarios nuestra indicación.
El Tiempo, 15 de enero de 1897.
Para sacar más partido de las funciones, se contrata al cómico Claudio Bertrand como complemento de las proyecciones.
Poco después se terminan las funciones.
Jardín Estrasburgo, entrada, 1899, sepia, 214 x 156 mm
Colección Elejalde. PUCP
El vitascopio de C. J. Vifquain y W. H. Alexander (Teatro Principal, 25 de enero de 1897)
El 25 de enero de 1897, se organiza una función especial en el Teatro Principal para los miembros de la Sociedad Geográfica.
El cinematógrafo Lumière de Georges de Missolz y Arnold Tobler (Jardín Estrasburgo, 1º-27 de febrero de 1897)
Georges de Missolz y Arnold Tobler llegan a Lima para presentar el cinematógrafo Lumière. Desde el 30 de enero se anuncia la próxima inauguración del aparato:
El martes en la noche se exhibirá en el Jardín Estrasburgo el cinematógrafo, nuevo aparato de electricidad original del ingenioso señor Lumière y que, según se nos asegura, es el Vitascopio perfeccionado con aumento y más precisión en las vistas. El público tendrá ocasión de apreciar este invento, aparato francés, todas las noches, dividido en tres partes o actos, que constan de diez vistas cada una, siendo el valor de la entrada 50 centavos por serie.
El Tiempo, Lima, sábado 30 de enero de 1897.
Una función de ensayo tiene lugar el día 1º de febrero:
Anoche presenciamos el ensayo de este nuevo aparato colocado en el Jardín Estrasburgo para lo que fuimos galantemente invitados por los señores empresarios A. Jobler y G. Nissolz [sic].
El cinematógrafo tiene la misma propiedad del Vitascopio cual es la de reproducir pasajes reales con figuras de gran tamaño y con movimientos tan precisos, que parece encontrarse el espectador entre los personajes que aparecen en el lienzo. Seguros estamos que un sordo podría imaginarse que aquellas fantasmagorías sostenían la conversación que se hace comprender por el modo de accionar tan propio como que es tomado del natural y reproducido por medio de la electricidad, posando en una película con suma rapidez. Es invención francesa de Lanniere [sic] el Cinematógrafo y está perfeccionado de tal manera que no se nota en las figuras la vibración que [produce] el Vitascopio y además son más prolongados los pasajes, lo que hace producir un efecto también más sorprendente.
Anoche se ensayaron veinte figuras todas con espléndido resultado y de indiscutible mérito, sobresaliendo, a nuestro parecer, el de Negros bañándose, Carga de coraceros franceses y El jardinero y el muchacho, pero todas fueron muy aplaudidas por el concurso que era numeroso.
El Tiempo, Lima, martes 2 de febrero de 1897.
Otro periódico ofrece otra reseña de esta función de ensayo:
[...] los señores A. Jobler y Jorge de Nissolz [sic] exhibieron en la noche del sábado en el Jardín Estrasburgo, el ingenioso aparato perfeccionado por Lumière, llamado cinematógrafo, el cual, como el vitascopio, funciona por medio de la electricidad.
Numerosas personas asistieron al ensayo, entre las que se encontraban el Alcalde de Lima, el intendente de policía y el inspector de espectáculos. El citado aparato proyectó sobre un gran lienzo veinte cuadros tan variados como interesantes, que produjeron en el ánimo de los presentes la más grata impresión.
Entre aquellos cuadros se admira el que representa un tren que avanza rápidamente hasta llegar a la estación, en donde es de ver el animado movimiento de la gente, bajando unos viajeros y subiendo otros, con tal exactitud de detalles, como si estuviera el espectador en la misma estación. Es de ver asimismo un regimiento de dragones alemanes que a galope viene desde lejana distancia, que apenas se distingue, y el cual dando una vuelta por la derecha se presenta en primer término.
Otro cuadro interesante es el momento de salida de los numerosos empleados y obreros de los talleres del cinematógrafo, entre los que salen varios individuos en bicicleta, quienes muy luego dejan atrás a sus compañeros. Un cuadro chistoso y que hizo reír bastante a la concurrencia es el de un jardinero que se encuentra regando, de repente la manguera no arroja más agua. Sorprendido busca la causa, pero al voltear la cara advierte que un muchacho acaba de cerrar la llave de la cañería, quien al ser divisado echa a correr; el jardinero arroja la manguera y va tras el pilluelo, a quien trae de las orejas, no sin que el chico se resista, y tomando entonces la manguera le aplica un baño de ducha.
El Comercio, miércoles 3 de febrero de 1897.
En la reseña publica al día siguiente de la primera función pública, la prensa establece comparación con el aparato presentado anteriormente:
El cinematógrafo es sin duda lo más perfecto que hasta hoy se haya presentado en aparatos de esa clase, pues comparado con el Vitascope, hay entre éste y aquél la diferencia, si así podemos expresarnos, que puede existir entre un ensayo y una representación.
El Tiempo, Lima, 3 de febrero de 1897.
El Vitascopio perfeccionado de Edison de Honorio Wilson (Jardín Estrasburgo, 19->24 de abril de 1897)
El agente de la compañía Edison, Honorio Wilson presenta el Vitascopio perfeccionado Edison en el Jardín Estrasburgo. Al comentar una función de este aparato, El Comercio imagina lo que podría ser un programa con vistas locales:
Creemos que haría buen negocio quien lograra exhibir un vitascopio con vistas nacionales: “Las bañantes en Chorrillos”, “Una matinée en el casino”, “Una jarana clásica en Malambo”, “El quiosco de Las Palmeras”, “La esquina de Mercaderes a las cinco de la tarde”, “La procesión del Señor de los Milagros”, “Un paseo a burro a Surco”, “Las carreras criollas de Piedra Liza”, “Una corrida de toros” y otras vistas por el estilo formarían una primera tanda interesantísima. “Fiestas en Matucana”, “Un ingenio de azúcar trabajando”, “La cosecha de café en Chanchamayo”, “Embarque del prefecto de Loreto en la lancha del Pichis”, “Los indios de Huanta”, “Los mineros del Cerro de Pasco”, “La feria del Guadalupe”, formarían una muy instructiva y curiosa segunda tanda [...].
El Comercio, Lima, miércoles 21 de abril de 1897.
Como si fuera un juego, El Tiempo a su vez va a proponer otras títulos virtuales:
Algunos de nuestros colegas proponen, y tienen razón, que el Vitascopio de Edison proyecte en su lienzo figuras reales y que se observan entre nosotros. Así han dado idea de las figuras de que deben componerse las tandas vitascopio y, no sería de otro modo, que se alternaran esos pasajes con estos otros que se nos ocurre: Patio de Palacio de Justicia, de 2 a 4 de la tarde - La plaza del mercado en la mañana - Una anticuchada en Cantagallo - La parada militar en Semana Santa - Grupo de huanchacos en el teatro - Carnavales en un callejón- Los tramways de Lima - Carretas del carguío de carne - Un taller de tipografía - Procesión de Cuasimodo - Elecciones municipales - Rodillo a vapor en la Alameda de Circunvalación. Muy fácil le sería al empresario del Vitascopio tomar copia de estas escenas que se desarrollan frecuentemente en la capital.
El Tiempo, Lima, sábado 24 de abril de 1897.
1898
El Proyectoscopio de Edison (Teatro Principal, 2->2 de febrero de 1898)
Se presenta en el Teatro Principal, un proyectoscopio Edison a principios de febrero. El Tiempo le dedica un largo artículo dedicado principalmente al mecanismo del aparato:
El aparato que actualmente se exhibe en el Principal, como todos los de su género, está compuesto esencialmente de 1.- un objetivo que está colocado en la parte más anterior y que tiene por objeto proyectar la imagen sobre una gran pantalla colocada en el proscenio, por un mecanismo semejante al de la linterna mágica; 2.- de una película fotográfica en forma de cinta en la que se encuentran un gran número de pequeñas fotografías (cuyo número varía de dos a tres mil) unas a continuación de las otras, las que desfilan con una gran rapidez por detrás del objetivo, merced a un mecanismo de carretes que se mueven rápidamente por medio de una manivela; 3.- de un poderoso foco eléctrico. El principio de estos aparatos destinados a suministrar proyecciones animadas, está fundado sobre el desarrollo de la cinta película que presenta una serie completa de las imágenes sucesivas de un cuadro animado y que a pesar de la velocidad con que son proyectadas pueden impresionar el ojo del observador que conserva la impresión hasta que la otra imagen aparece; de aquí que el observador no perciba la sucesión aislada de ellas sino la reconstitución de la escena animada que tan agradable efecto le produce. Una de las ventajas que posee el aparato del que nos ocupamos es la detener casi suprimida la oscilación horizontal que tanto mortificaba la vista del observador, como habrán podido apreciar nuestros lectores en aparatos análogos. Sólo se nota en ésta una ligera oscilación vertical que casi pasa desapercibida.
El Tiempo, Lima, jueves 3 de febrero de 1898.
A pesar de algunos problemas técnicos, se puede notar el interés del público por algunas vistas animadas:
Muy curiosos y variados han sido los cuadros vivos proyectados [...] habiéndose notado solamente que algunas vistas no fueron bien enfocadas y oscilaron más de lo regular; defectos son éstos que desaparecerán sin duda, en las próximas exhibiciones.
La escena del incendio gustó sobremanera al público, y a pedido de éste fue reproducida. También agradó bastante la graciosa y original escena de las colegialas que se hallaban jugando en un dormitorio. Es de verse como una de ellas se esconde debajo de un sofá, mientras su condiscípula forcejea por sacarla de su escondite asiéndola del pie.
El Comercio, Lima, lunes 7 de febrero de 1898.
A lo largo de los días las críticas se hacen más duras:
La concurrencia que asistió fue escasa, principalmente la del bello sexo. Se nota mucho que las proyecciones, además de carecer de intensidad luminosa, tal vez ocasionada por el corto poder de la lente, son por lo general muy diminutas; por otra parte, el fonógrafo no deja oír sino composiciones ejecutadas con instrumentos de viento y no las voces claras de cantatrices que hemos visto en otras ocasiones.
El Tiempo, Lima, 9 de febrero de1898.
El aparato sigue luego para el balneario de Chorrillos y El Callao.
El cinematógrafo Lumière de la empresa Crosby (Jardín de Estrasburgo, 9->14 de marzo de 1898)
El Cinematógrafo Lumière de la empresa Crosby presenta vistas animadas en el Jardín de Estrasburgo a principios de marzo:
La exhibición de anoche del cinematógrafo Lumière en el Jardín Estrasburgo, atrajo una concurrencia escogida y numerosa [...]. El éxito alcanzado no fue muy satisfactorio, debido a que las proyecciones en algunas escenas no resultan bien claras y oscila mucho la luz.
El Tiempo, Lima, jueves 10 de marzo de 1898.)
Para completar el espectáculo, se piensa presentar sombras chinescas:
Los empresarios del ingenioso aparato [...] se proponen en los intermedios de una y otra tanda presentar sombras chinescas figurando asuntos de actualidad.
El Comercio, Lima, lunes 14 de marzo de 1898
Las corridas de toros suelten tener mucho éxito entre el público:
[...] la curiosa escena de una corrida de toros en Madrid. La plaza se representó [...] la curiosa escena de una corrida de toros en Madrid. La plaza se representó llena de gente, apareciendo en el redondel un toro de lo más ágil y alegre que darse puede. En un abrir y cerrar de ojos mató al caballo de un picador y a otro lo tumbó, y cuando los toreros rivalizaban en entusiasmo la escena desapareció.
El Comercio, Lima, miércoles 16 de marzo de 1898.
Siguen los problemas técnicos que hacen que las proyecciones no sean satisfactorias:
Las vistas son opacas y difusas, y la oscilación no ha desaparecido, a tal punto que en la Guardia escocesa en Hyde Park en Londres y a la Llegada de un bote y desembarco en la exposición de Estocolmo, se oyó algunos silbidos.
El Tiempo, Lima, viernes 18 de marzo de 1898.
Después de las proyecciones en el Jardín de Estrasburgo, el aparato se instala en el local del Orpheón Francés.
Nuevo Cinematógrafo Lumière (Portal de Escribanos/Salón de Capella, 30 de abril de 1898)
En el salón de Capella (Portal de Escribanos) se exhiben vistas coloreadas.
1899
El Cinematógrafo Lumière reformado (Teatro Olimpo, 9 de abril de 1899)
Lima, Teatro Olimpo (c. 1900)
En el Teatro Olimpo, en el mes de abril, el Cinematógrafo Lumière reformado presenta vistas animadas y vistas fijas.
El Cinematógrafo Lumière de Cesare Watry (Teatro Olimpo, 10 de abril de 1899)
Asistido de su cómplice Casthor, el transformista y cantante Cesare Watry presenta, entre otros números, vistas animadas:
Las tandas cinematográficas de anoche obtuvieron gran éxito [...] Algunos números del programa fueron repetidos y el que más agradó fue el 12,del bolero de medio paso, que entusiasma por demás a no pocos espectadores que, sin poderse contener, cual si las cosas pasaran a la de veras, palmotean a compás, contoneándose y gritan ¡ole! ¡Salerosa! ¡Bendita sea tu mare! y cosas por el estilo.
El Tiempo, Lima, lunes 10 de abril de 1899.
El éxito se confirma al día siguiente:
[...] nuevas vistas agradables que son aplaudidas estruendosamente por los asistentes al Olimpo, y de modo especial la corrida de toros. Los desmanes inaguantables de los asistentes al paraíso, cuya desvergüenza llega hasta arrojar piedras y saliva sobre la sala, necesitan la intervención de la autoridad.
El Comercio, Lima, martes 11 de abril de 1899.
Cesare Watry sigue luego para El Callao.
El Estereokinematógrafo (23 de abril de 1899)
En abril, El Estereokinematógrafo presenta vistas animadas y vistas fijas.
El Cinematógrafo Lumière (Teatro Olimpo, 17 de junio de 1899)
El teatro Olimpo dispone de un Cinematógrafo Lumière que presenta vistas animadas.
El Cinematógrafo Lumière reformado (Teatro Principal, 11 de octubre de 1899)
En el teatro Principal, se anuncia un Cinematógrafo Lumière en octubre. A continuación sigue para El Callao.
1900
El Cinematógafo Lumière (Teatro Principal, 16 de enero de 1900)
El Cinematógrafo Lumière ofrece proyecciones de vistas animadas en el Teatro Principal en enero. Sigue luego para Barranco.
El Cinematógrafo Loubens (Teatro Principal, 25 de enero de 1900)
El Cinematógrafo Loubens ofrece vistas animadas en el Teatro Principal en enero:
Entre las vistas que se exhibieron se hizo aplaudir la que representó una ambulancia yanqui, que tiene 400 pies de largo, la que se puede apreciar con los menores detalles, pues allí se puede observar con la mayor fidelidad los sufrimientos de los heridos y aun los estertores de la muerte.
El Comercio, Lima, 27 de enero de 1900.
El Cinematógrafo Lumière reformado (Teatro Olimpo, 28 de marzo de 1900)
El Cinematógrafo Lumière reformado presenta vistas animadas en el Teatro Olimpo en marzo.
El Wargraph (Teatro Olimpo, 28 de diciembre de 1900)
En el Teatro Olimpo, el Wargraph presenta vistas cinematográficas en diciembre:
Los numerosos espectadores que acudieron al espectáculo [sic] aplaudieron entusiastamente casi todas las vistas, y a fe que esos aplausos fueron merecidísimos, pues [...] hay algunas tan reales, tan perfectas, que la ilusión es completa.
Al respecto podríamos describir muchas de ellas, mas para dar una idea al público, basta hacerlo con una sola, y ella es la que representa Una lucha fin de siglo, escena fantástica y de hilaridad suma. Comienza la lucha entre dos mujeres y una de estas, vencida por la otra, cae al suelo; pero al ponerse en pie nuevamente y en el momento que se dan la mano, cambia la escena y aparecen otras dos mujeres distintas. Luego se cubren la cabeza con una sábana, e instantáneamente éstas se convierten en dos verdaderos atletas que comienzan reñida lucha. Uno coge al otro por la trusa y lo hace girar al aire como un rehilete, arrojándolo a tierra.
El vencedor, sonriente, saluda al público, mas el vencido se levanta, lo coge por la espalda, y le da tal serie de puñadas, que de cada una le quita la cabeza, los brazos, las piernas; en una palabra, lo destroza por completo. Luego recoge los miembros y los coloca en una silla y vuelve a aparecer el destrozado completamente intacto.
El Comercio, Lima, domingo 30 de diciembre de 1900.
1901
El Nuevograph (Teatro Principal, 26 de enero de 1901)
El Nuevograph presenta vistas en el Teatro Principal en enero.
El Fungraph (Teatro Principal, 24 de julio de 1901)
El Fungraph presenta vistas en el Teatro principal en julio.
El Optigraph (Teatro Olimpo, 22 de septiembre)
El Optigraph presenta vistas animadas en el Teatro Olimpo en septiembre:
La oscilación del aparato es tan insignificante que el público no la nota.
El Comercio, Lima, 20 de septiembre de 1901.
1902
El Kinetoscopio modelo 1901 (Teatro Principal, 3 de enero de 1902)
El Kinestoscopio modelo 1901 presenta vistas en el Teatro Principal.
El Fregoligraph de Leopoldo Frégoli (Teatro Olimpo, 25 de febrero de 1902)
El transformista Leopoldo Frégoli presenta su Fregoligraph en el Teatro Olimpo con otros números:
Es este un cinematógrafo Lumière cuyas vistas representan exclusivamente a Frégoli en su casa, en la calle, en el campo, etc. Entre estas figuran algunas tomadas en el momento en que el célebre artista se está cambiando de trajes entre bastidores.
El Comercio, 28 de febrero de1902.
El Biógrafo Lumière de Maurice Massonnier (Teatro Principal, <23 de abril->26 de mayo de 1902)
Maurice Massonnier presenta su Biógrafo Lumière en el Teatro Principal en abril:
Son vistas muy fijas, sin gran vibración y de una realidad pasmosa, que transporta al espectador a esas regiones desconocidas de que sólo tiene conocimiento por las leyendas. Esta noche hay un programa de lo más variado, y del que forma parte la vista de una gran corrida de toros, en que Agujetas pone una notable vara a un toro en la corrida que hubo en Nimes, allá por el año 1898, si mal no recordamos, y según nos dicen los empresarios del Biógrafo.
El Comercio, Lima, 23 de abril de 1902.
Pocos días después, se ofrecen más detalles sobre el repertorio de las vistas cinematográficas presentadas:
Sigue el Biógrafo Lumière llevando al Principal inmenso gentío, y en verdad que el espectáculo es interesante bajo muchos conceptos. Los pasajes que se presentan a la vista del espectador, basados generalmente en hechos reales, son curiosísimos y de una variedad extraordinaria, pues en ellos figuran tanto el labrador en el campo, en sus humildes faenas, como el soberano en actos oficiales, en los que se admiran la suntuosidad conque es sabido se realizan éstos en las cortes europeas. Pero nada excita más la atención del público que la corrida de toros, y ello depende de la gran afición que a esa fiesta reina en todas las clases de la sociedad de Lima. Al aproximarse aquella parte, los concurrentes se mueven con inquietud como quien espera algo que le hace notable falta, y bien pronto prorrumpe en aplausos, ni más ni menos que si se encontrara en las plazas de toros de España y Francia, que son las que el aparato presenta. La vara que coloca a un toro el célebre picador Manuel Martínez Agujetas, según anuncian los programas, es de una ilusión perfecta,y como buen torero, hoy nuestro huésped, se encontraba en un palco anteanoche; excusado es decir que a la tremenda acometida del toro y la colocación de la vara se le tocaron las palmas y todas las miradas se le fueron encima.
El Tiempo, Lima, 7 de mayo de 1902.)
Entre las vistas más comentadas, y que forman parte del repertorio de Maurice Massonnier están las del doctor Doyen. Para evitar que las señoras se desmayen, la función es sólo para hombres:
La función en perspectiva es sólo para hombres, no porque entrañe inmoralidad alguna –nos dice la empresa– sino porque, sencillamente, las señoras podrían afectarse ante tan emocionante espectáculo.
El Tiempo, Lima, viernes 23 de mayo de 1902.
Días después, el mismo periódico dedica un largo artículo a las vistas del doctor Doyen:
Anoche y anteanoche, ante un lleno rebosante de espectadores, exhibió el Biógrafo Lumière la vista de las operaciones quirúrgicas. Eminentemente sensacional es este espectáculo. La tela va reproduciendo con tal amplitud, con tal fijeza, con tal claridad, y en suma con tal perfección cada una de las operaciones científicas del célebre doctor Doyen, que los espectadores, poco acostumbrados a la dolorosa realidad de los hospitales, se sienten invadidos por un sopor enfermizo que se resuelve en silenciosa tensión de nervios. Allí puede apreciarse, en casi todos sus detalles, la seguridad y rapidez del estilete que corta el cuerpo humano, la ruptura brusca de los tejidos, el repugnante torrente de podredumbre y sangre negra que salta y se desborda, y la ansiosa palpitación de las entrañas entre la mano diestra y segura del operador [...]. El público, como para no dar la nota discordante en medio a la religiosidad que debe reinar en la sala de operaciones, guarda el mutismo imponente de las cosas trágicas.
El Tiempo, Lima, lunes 26 de mayo de 1902.)
Las actuaciones del Biógrafo Lumière llegan hasta la prensa de México:
TEATROS DE LIMA.-Dijimos que en la capital peruana había causado gran sensación el Biógrafo Lumière.
Diario del Hogar, México, miércoles 2 de julio de 1902, p. 3.
A primeros de junio, Maurice Massonnier está en Mollendo y sigue para Arequipa.
El Fotorama Lumière (Teatro Olimpo, 22->22 de mayo de 1902)
Procedente de Valparaíso, el Fotorama Lumière del empresario Vergiú presenta vistas animadas en el Teatro Olimpo a partir del mes de mayo. La prensa de México repercute la información:
TEATROS DE LIMA.-Dijimos que en la capital peruana había causado gran sensación el Biógrafo Lumière. No menor es la producida en el Teatro Olimpo, con las exhibiciones del "Fotorama."
Entre las últimas novedades presentadas, dignas de mención, debe citarse "La corrida de toros," que no es, por cierto, la misma que otros aparatos han ofrecido. En esta cinta hay lances interesantísimos que levantan el entusiasmo de los muchos y buenos aficionados que concurren a este espectáculo, y , entre ellos, tres suertes de pica, admirablemente ejecutadas, aunque con muerte casi instantánea de los jamelgos, en los que puede verse claramente las desagradables cornadas. El "Guerrita," estoquea uno de los bichos con una estocada tan monumental, que los espectadores, como si tuvieran delante al lidiador de carne y hueco, se deshacen en bravos y aplausos.
Diario del Hogar, México, miércoles 2 de julio de 1902, p. 3.
1903
El Biógrafo Europeo (Teatro Municipal, <13> de enero de 1903)
El Biógrafo Europeo organiza funciones cinematográficas en el Teatro Municipal en enero:
Teatro Municipal.-Las funciones anunciadas por el Biógrafo Europeo, se suspendieron a causa del mal temporal.
En la próxima función se exhibirán las vistas anunciados para la del sábado.
El Comercio de Bolivia, La Paz, martes 13 de enero de 1903, p. 5.
El Biógrafo Kaurt (Teatro Olimpo, 27->27 de noviembre de 1903)
La empresa Kaurt presenta su Biógrafo en el Teatro Olimpo en noviembre:
Cada día es más numeroso el público que acude a gozar de las preciosas vistas que exhibe en el Olimpo el Cinematógrafo Kaurt, que es de los más perfeccionados. Sus series interesantísimas, especialmente las iluminadas y las que reproducen las hábiles operaciones quirúrgicas del profesor Doyen en los hospitales de París. [...] Hasta desórdenes se promueven, como ocurrió la noche del martes, pidiendo números extraordinarios que a la empresa no le es fácil dar en el momento en que el público lo exige.
El Tiempo, Lima, 2 de diciembre de 1903.
1904
The Automatic Biograph de Juan José Pont (Teatro Olimpo, 20->23 de febrero de 1904)
El empresario Juan José Pont presenta su Automatic Biograph en el Teatro Olimpo en febrero:
Se encuentra en Lima una empresa del aparato que ha venido recorriendo las principales ciudades de Sudamérica, en donde ha obtenido mucho éxito por las vistas que ha tomado de las distintas capitales en donde ha funcionado. Aquí en Lima tomará algunas, que después serán exhibidas en el teatro Olimpo.
El Comercio, Lima, miércoles 17 de febrero de 1904
Otro periódico ofrece más detalles:
En el último vapor procedente del sur llegó a esta capital la empresa The Automatic Biograph [...]. Su funcionamiento es automático y en consecuencia su oscilación es nula. El repertorio de cintas con que cuenta es bastante extenso [...] entre las más notables se exhibirá una cinta de 800 metros de largo que presenta al afamado domador Mr. Eslist con sus fieras; Las víctimas del alcoholismo, drama de gran efecto patrocinado por la Liga Antialcohólica de París y Buenos Aires; El viaje del Presidente de Francia a Rusia, película de 2,000 metros dividida en 4 series; La pesca del bacalao en los bancos de Terranova; Viaje a Buenos Aires por la Cordillera de los Andes; Salida de misa de la Iglesia de San Pedro de Lima; Inauguración del tranvía eléctrico de Lima a Chorrillos; La High Life limeña en la calle de Mercaderes; El Paseo Colón, La Plaza de Armas y un gran número de vistas cómicas representadas por artistas mímicos franceses.
La Prensa, Lima, jueves 18 de febrero de 1904.
En otro artículo, se evoca la posibilidad que tienen de rodar cintas locales:
Ha llegado a Lima don Juan José Pont, empresario de este célebre aparato de proyecciones cinematográficas. El señor Pont después de una gira que ha tenido mucho éxito en el Brasil, la República Argentina y Chile se propone exhibir aquí su interesante repertorio de vistas modernas. La empresa cuenta también con una maquinaria especial de tomavistas del Biógrafo y nos promete exhibir el Paseo Colón, la inauguración del ferrocarril eléctrico y los principales acontecimientos que se desarrollen en Lima durante su permanencia en ésta.
El Tiempo, jueves 18 de febrero de 1904.
Días después, se anuncia una vista tomada en Lima:
Noche de novedad será la de hoy en este teatro. El Biógrafo Automático exhibirá una cinta tomada en Lima: La salida de misa de once en un día domingo de la iglesia de San Pedro, el templo aristocrático a donde concurre ese grupo de niñas que figuran en nuestras fiestas sociales.
El Comercio, Lima, martes 23 de febrero de 1904.
En lo sucesivo, Juan José Pont sale para Chorrillos.
El cinematógrafo del circo de Julio F. Quiroz (27 de mayo de 1904)
El Circo de Julio F. Quiroz (compañía norteamericana de variedades y novedades), empresa de Sócrates Capra, ofrece funciones y presenta cintas como Fairyland y El combate de box Jeffries-Fitzimmons.
El Cinematógrafo al aire libre (Esquina del Portal de Escribanos y calle de las Mantas, 1º de julio de 1904)
Se instala un cinematógrafo público al aire libre en la esquina del Portal de Escribanos y calle de las Mantas a primeros de julio:
Numeroso público se divirtió con la serie de vistas y cinematográficas, intercaladas con avisos comerciales que se sucedieron sin interrupción durante una hora.
El Comercio, Lima, sábado 2 de julio de 1904.
Sin embargo, en los días siguientes, disturbios callejeros ponen fin a las proyecciones:
Anoche, con motivo de la exhibición del aparato de proyecciones luminosas en la Plaza de Armas se reunió una muchedumbre de más de mil personas. A las 10 de la noche, hora en que se dio por terminado el espectáculo, la muchedumbre se dispersó, y un grupo compuesto en su mayor parte de muchachos, prorrumpiendo en vivas al Partido Demócrata, tomó por la recta de Mercaderes hasta la calle de Baquíjano, de donde torció hacia la de Filipinas, donde se halla instalado el “Club Juventud Civilista”. El grupo se estacionó delante del citado club y empezó a vociferar, lanzando pedradas a puertas y balcones. En este momento se presentó un grupo de artesanos conocidos vivando a su vez al doctor Pardo y en actitud tan decidida que hizo retroceder a sus contrarios. Felizmente la oportuna intervención de la policía dispersó al grupo; pero pequeñas partidas siguieron atemorizando al vecindario por las calles inmediatas a las de Filipinas, oyéndose un tiro de revólver cuya procedencia no pudo ser descubierta. En previsión de los desórdenes que toda aglomeración nocturna de gente inconsciente provoca en estos tiempos, se hace indispensable que la autoridad política prohíba la exhibición de ese aparato, pues antes que nada está la conservación del orden público.
El Comercio, Lima, viernes 8 de julio de 1904.
1905
El Biógrafo París (Teatro Politeama, <11> de agosto de 1905)
Contratado por el empresario Pedro Vergiú, Enrique Casajuana "director de orquesta irreprochable y músico inspirado" ofrece proyecciones del Biógrafo París en el Politeama en agosto:
El biógrafo estrenado es uno de los mayores que se han exhibido en Lima, tanto por su claridad y lo interesante de las vistas, como por la poca oscilación que tiene. La duración de cada película es de 10 a 15 minutos, sin que el espectáculo haga sufrir molestia alguna en la vista.
El Comercio, Lima, domingo 6 de agosto de 1905.
Un artículo ofrece más informaciones sobre el programa:
A pesar del funcionamiento en Lima de múltiples espectáculos, el viejo Politeama no deja de ser concurrido por más que regular cantidad de público.
Los aficionados a las diversiones tranquilas y beatíficas se dirigen con pasos reposados al Gallinero de Sauce y entretienen la vista fijándola por tres o cuatro horas en el blanco lienzo por donde pasa en rápida multiplicación infinidad de personajes, héroes grabados en la película de otra infinidad de escenas, ya cómicas, ya fantasmagóricas o sencillamente folletinescas.
El repertorio de cintas del Biógrafo París tiene asuntos para todos los gustos, y tan pronto fuga ante la retina del espectador el cuadro humorístico de una semi-suegra terrible y mofletuda que se desgonza en una persecución tenaz a través de las viviendas del domicilio para evitar que la niña de la casa le descuelgue una apretujada epístola al galancete que la espía imperturbable al pie de los balcones, como aparece gallarda e imponente la escuadra del Báltico antes, mucho antes de ir a hallar su tumba en los abismos insondables.
La Prensa, Lima, viernes 11 de agosto de 1905.
Terminadas las funciones en Lima, el Biógrafo París sigue su ruta para El Callao.
1906
El Biógrafo de París de José Casajuana (Politeama, 6-<15 de septiembre de 1906)
La empresa Casajuana presenta, en septiembre, un cinematógrafo parlante:
Ante un lleno completo fue presentado anoche el Biógrafo París y el gramófono Gaumont. [...] Las vistas del biógrafo son bastante fijas y de un gran interés. Con las vistas cantantes la ilusión es completa.
La Prensa, Lima, viernes 7 de septiembre de 1906.
Un periódico de La Paz también recoge un artículo de un diario limeño:
ESPECTACULOS
Teatro.-El 15 del presente mes hará su debut el Biógrafo Paris del señor José Casajuana. Trae muy buenas referencias de la prensa del exterior: de "La Prensa" de Lima, copiamos lo siguiente: "Politeama". Sin duda alguna, el biógrafo "París" que se exhibe en el teatro es uno de los aparatos más perfectos que hemos visto en Lima.
La nitidez de las vistas y la insignificante oscilación de las mimas producen tal efecto, que el espectador cree hallarse realmente en medio de los cuadros que desfilan ante sus ojos.
Anoche el público aplaudió todas las cintas especialmente todas las que se relacionan con la guerra ruso-japonesa."
El Diario, La Paz, domingo 11 de noviembre de 1906, p. 3.
