- Detalles
- Creado: 24 Marzo 2015
- Última actualización: 07 Agosto 2023
- Publicado: 24 Marzo 2015
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Miguel PELLICER CIFRE
(Alcira, 1854-≥ 1909)
Antonio Fillol Granell, Miguel Pellicer, fragmento (c. 1900)
© Miguel Lázaro Iborra
Jean-Claude SEGUIN VERGARA
Jon LETAMENDI GÁRATE
colaboración de Miguel LÁZARO IBORRA
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Pellicer épouse Cifre. Descendance :
- Miguel Pellicer Cifre (Alcira, 24/11/1854-≥ 1909), épouse (1877) Josefa Serrano Ferrer (El Grao, 1852-). Descendance :
- Miguel Pellicer Serrano (Alcira, 06/1878-) épouse (Valence, 11/02/1899) Mercedes Pastor Trescobí.
- Rodolfo Pellicer Serrano (Valence, 1886-)
- Carmen Pellicer Serrano (Valence, 1887-) épouse Antonio Daudén Vicedo.
- Honorato (Honorat) Pellicer Serrano (París 1º, 22/12/1887-11/12/1947) épouse Beatriz Herman Ferrús (-22/02/1963)
- Tomás Pellicer Cifre
- Bernardo Pellicer Cifre
- Antonio Pellicer Cifre
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Primogénito de cuatro hermanos (Tomás, Bernardo y Antonio), Miguel Pellicer Cifre (Cifre) es hijo de la burguesía agrícola de principios del siglo XIX, dedicada al comercio de la naranja. De su infancia y adolescencia no se sabe nada hasta su boda, en 1877, con Josefa Serrano Ferrer. En esa época, su labor se centra en la comercialización de cítricos. Después del nacimiento de su hija Carmen, se traslada a París donde mantiene sus negocios. En París, nace su último hijo Onorato. En esos años, se está preparando la Exposición Universal de 1889, y no se puede excluir que tenga algún contacto con el mundo de la fotografía, aunque no se dispone de ninguna información al respecto. Lo que sí sabemos es que, en 1894, ya está de vuelta con su familia y que vive, en Valencia en Bajada de San Francisco, 29, piso 1º.
Miguel Pellicer compra, dos cronofotógrafos Demenÿ en noviembre de 1896 según consta en los "états de redevances à G. Demenÿ (Corcy, 1998, 192) y paga 1500 francos por cada aparato. Sin embargo, no organiza personalmente ninguna exhibición en los siguientes meses, pero sí es cierto que en diciembre de 1896 se anuncia, en Ruzafa, la próxima presentación de un cronofotógrafo :
En este teatro, y después de la función de anoche, se hizo el ensayo del “Cronofotógrafo Marselien”, aparato parecido al “Cinematógrafo” que ofrece también cuadros fotográficos animados.
Tiene este nuevo aparato la ventaja de que las vistas que se ofrecen al espectador son de mucha más claridad, y permiten se aprecien hasta los más pequeños detalles.
Entre las que se exhibieron, recordamos una vista de globos cautivos, escena de picadero, el paso del czar de Rusia, un baile y otras, todas ellas de excelente efecto y notable perfección.
Ofrecer [sic] además este aparato notables mejoras en esta clase de vistas. A los pocos días de exhibición se ampliará el lienzo donde se proyectan aquellas a todo el bocaporte del escenario y se harán varias fotografías de Valencia, sin que para nada se envíen a París como hasta ahora se hace.
A resultar en la función al público como el ensayo de anoche, indudablemente conseguirá su favor y acudirá al espectáculo.
Los invitados fueron obsequiados con pastas, dulces, licores, champagne y cigarros.
Las Provincias, Valencia, sábado 12 de diciembre de 1896, p. 2.
Esto parece indicar que Miguel Pellicer tal vez alquile sus cronofotógrafos a los que quieren organizar proyecciones de fotografías animadas y de hecho, sólo en Valencia se presenta el "cronofotógrafo Marselien" (a veces "Marselieu" o "Marselia"). Esto parece confirmarse con la indicación de una relación directa entre Valencia y las islas Baleares. En efecto la prensa balear señala lo siguiente:
Entre Bastidores.
[…]
En el correo llegado hoy de Valencia, los propietarios del cinematógrafo, han recibido un buen número de cuadros nuevos, que llamarán, según los informes que tenemos, poderosamente la atención.
Heraldo de Baleares, Palma, viernes 5 de febrero de 1897, p. 3.
En aquel momento, los que están exhibiendo un aparato cinematográfico, son los señores Fogués y Calvo, que van recorriendo las islas Baleares. Aunque no utilizan el nombre de "cronofotógrafo", las vistas presentadas pertenecen al catálogo Gaumont y lo cierto es que se trata de unas presentaciones "oportunistas", ya que los dos pioneros dejan definitivamente la exhibición de cintas cinematográficas. Esto podría confirmar la hipótesis de una "red" de alquiler de aparatos, ya que es de suponer que los exhibidores no pueden rentabilizar de la misma manera si compran el aparato.
Otra información del artículo de Las Provincias es que "se harán fotografías de Valencia, sin que para nada se envíen a París como hasta ahora se hace" (Las Provincias, Valencia, sábado 12 de diciembre de 1896, p. 2.). Se trata de un dato relevante que indica que Miguel Pellicer -o alguno de sus colaboradores- tiene la capacidad técnica de rodar películas y de revelarlas. Esta información se tiene que relacionar con una de las películas presentadas por Fogués y Calvo, El cabecilla Maceo, una reconstitución histórica sobre el famoso episodio ocurrido el 7 de diciembre de 1896 así como con otras proyecciones cronofotográficas que se organizan en Barcelona, en el café Colón (febrero de 1897), sin que sepamos quién es el pionero, tal vez Francisco Iranzo: Guerra de Filipinas, Una juerga valenciana y La Muerte de Maceo por la columna Cirujeda (El Diluvio, Barcelona, 23 de febrero de 1897). Se trata de las primeras películas rodadas en España con el cronofotógrafo Demenÿ. Posteriormente Francisco Iranzo sigue presentando vistas Gaumont por le Noreste de la península. Si no se conocen exhibiciones realizadas por el propio Miguel Pellicer, conviene señalar que precisamente en Valencia, se presenta un cronofotógrafo durante el mes de febrero de 1897:
ESPECTÁCULOS
FUNCIONES PARA HOY
EL NUEVO CRONOFOTÓGRAFO. Exhibiciones diarias de tres de la tarde a las 11 de la noche. Calle de las Barcas nº 4, frente al horno de Puig – Entrada 25 céntimos de peseta
El Pueblo, Valencia, 2 de febrero de 1897, p. 3.
La ausencia casi total de información hemerográfica no permite saber si Miguel Pellicer está detrás de estas exhibiciones. Lo cierto es que el pionero valenciano alquila sus cronofotógrafos o propone sesiones cinematográficas. De hecho, sabemos que entra en contacto con los ayuntamientos para la organización de exhibiciones de películas. Así lo hace con la alcaldía de Badajoz, en junio de 1897, cuando se ofrece para exhibiciones de vistas animadas.
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Miguel Pellicer, Carta al Sr. Ayuntamiento de Badajoz, 7 de junio de 1897 © Archivo Municipal de Badajoz |
Otra carta absolutamente similar también la envía al ayuntamiento de Vila-Real (Miguel Pellicer, Carta al Sr. Ayuntamiento de Villarreal, Valencia, 11 de junio de 1897. Arxiu Municipal de Vila-Real). Lo cual deja suponer que Miguel Pellicer envía esta carta a un número importante de ayuntamientos. En los inicios del cinematógrafo, se trata de una forma bastante original de rentabilizar los cronofotógrafos que ha comprado a la casa Gaumont. El deseo de comercialización es claro y se supone que algún ayuntamiento llega a "alquilar" sus servicios, pero en ningún caso se ha podido confirmar. Si bien la cronología de la vida de Miguel Pellicer resulta difícil de determinar con precisión, lo cierto es que a partir del mes de junio de 1897, empiezan a salir anuncios en la prensa que indican que ha abierto una casa de cambio que se dedica a la venta y la compra de oro y ampliando luego el negocio a las operaciones de bolsa.
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El Regional, Valencia, 27 de junio de 1897, p. 3 | El Regional, Valencia, 23 de diciembre de 1897, p. 3 |
Tal vez se pueda ver esto como un indicio del abandono de los negocios relacionados con el cronofotógrafo. A las pocas semanas, en Málaga, un aparato cinematográfico ofrece, el café de España, unas vistas Gaumont, lo cual implica que el exhibidor tenga un cronofotógrafo 60mm:
CAFÉ DE ESPAÑA (Plaza de la Constitución)–
Cuatro exhibiciones en cada acto, siendo el primero a las ocho y media y los restantes de hora en hora del maravilloso aparato Cinematógrafo, cuyas fotografías animadas tienen por título:
1ª.– Fiestas populares en el barrio de Fonne [sic]. – 2ª Propósito frustrado.– 3ª La Serpentina – 4ª Entrada y salida de un tren.
En los intermedios cantará la celebrada artista señorita Paca Aguilera y ejecutará los mejores bailes el cuadro que dirige el maestro Sr. Vázquez.
La Unión mercantil, Málaga, lunes 23 de agosto de 1897, p. 4.
A lo largo de los días, son bastantes más las cintas Gaumont que se van presentando en el café de España. ¿Lo maneja Miguel Pellicer o bien ya ha vendido sus dos cronofotógrafos...? Eso no significa que deje de lado sus intereses "artísticos", pues en octubre de 1897, está entre los tres constituyentes de la sociedad “Galindo y Compañía” con el propio Manuel Galindo y Miguel Malea Yborra (o Iborra).
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Arrendamiento en Pª subasta el día 22 de octobre de 1897 del Teatro Principal a la Sociedad "Galindo y Compañía" compuesta de los señores Don Manuel Galindo Cortancans y director del teatro; D. Miguel Miguel Malea Yborra y D. Miguel Pellicer Sifre (1) fue rematado por la cantidad anual de ptas 12518. [...] (1) Este señor [...] baja en [...] sociedad 2 meses después, según referencias
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Arrendamiento del Teatro Principal, VIII Teatre 3. Arendaments caja nº 5. 81-93. 1897- leg 92 © Archivo Provincial de Valencia |
Sin embargo, por razones desconocidas, Miguel Pellicer se da de baja a los dos meses (Las Provincias, Valencia, 28 de enero de 1898, p. 1). Durante los años siguientes, sigue ocupándose de la casa de cambio por lo menos hasta 1909. No se sabe ya nada de él en los años siguientes.
Bilbiografía
CORCY Marie-Sophie, Jacques Malthête, Laurent Mannoni et Jean-Jacques Meusy, Les Premières Années de la société L. Gaumont et Cie, Paris, Association française de recherche sur l'histoire du cinéma/Bibliothèque du Film, Gaumont, 1998, 496 p.