Henry William SHORT

(Lambeth, 1865-)  

1

Samuel Robinson Short (Lambeth, [1801]-) épouse Sarah [Short] (Lambeth, [1800]-). Descendance:

  • Sarah Short (Lambeth, bap. 07/06/1829-)
  • Samuel Robinson Short (Lambeth, bap. 21/08/1831-) épouse Maria Ann Hughes
    • William Henry Short (Lambeth, bap. 22/06/1862-)
  • Thomas Wartling [William] Short (Lambeth, bap. 15/12/1833-Barnet, 1906) épouse Caroline Elizabeth Hardie (Carmeston, 1840-). Descendance:
    • Henry William Short dit "Harry" Short (Lambeth, [1865]-) épouse (Londres, 02/08/1896) Martha Scott ([1873])
  • George, James Short (Lambeht, bap. 14/08/1836-)
  • John Short (Lambeth, bap. 02/06/1839-)-)
  • William Short (Lambeth, bap. 02/06/1839-)
  • Elizabeth Short (Lambeth, [1843])

2

Samuel Short habite (recensement 1851) avec sa femme et ses six enfants à Lambeth (23, Union Street). Dix ans plus tard, en 1861 (recensement), la famille réside à Newington (12, New Street) où il exerce la profession de constructeur d'échelle. Il emploie un domestique ce qui semble indiquer une certaine aisance. L'aîné, Samuel, travaille avec son père, quant à Thomas, père d'Henry William Short, et John, ils sont opticiens. Le dernier garçon est menuisier. Thomas W. Short fonde, en 1864, avec William James Mason, la "Short and Mason" (40, Hatton Garden, Londres), une société qui produit des instruments de précision dont des baromètres, des anémomètres, des compas... Elle est dissoute en 1901. Il fonde également la "Marratt & Short" (63, King William street, Londres) avec John Symonds Marratt, dissoute en 1867 et la "Pitkin & Short" (56, Red Lion-street, Clerkenwell), dont la dissolution est prononcée en 1870. Ces deux sociétés se consacrent également aux instruments de précision et aux éléments d'optique. Thomas Watling réside, en 1871 (recensement), à Newington, avec son épouse Caroline et leur fils Henry William qui le seconde. La famille, en 1881 (recensement), habite à South Mimms (Waggon Road) où le père apparaît comme fabricant d'instruments scientifiques. Un domestique est à leur service.

On ignore précisément comment Henry William Short est rentré en contact avec Robert W. Paul, toutefois la boutique de ce dernier se trouvant à deux pas de celle de la société "Short and Mason" (40, Hattlon Garden), on peut penser que cette proximité y est pour quelque chose.

, qui  

Il épouse Martha Scott 

 

1881 Living at Waggon Road, South Mimms: Thomas Watling Short (age 47 born Lambeth), Scientific Instrument Maker. With his wife Caroline Elizabeth Short (age 41 born Somerset) and their son Henry William Short (age 16 born Lambeth), Apprentice. One servant.[4]

1891 Scientific instrument maker, living in Potters Bar, with Caroline E Short 51 Henry W Short 25, electrician[5]

1894

KINETOSCOPY ON THE SCREEN

Gentlemen, — Referring to Mr. Acres’ letter in yours of the 13th, stating that “a certain individual had advertised himself as being sole manufacturer of these films,” and giving the impression that the successful manufacture in England was due to Mr. Acres alone, it is due to me to state exactly what occurred, leaving your readers to form their own judgment.

In December 1894 I was manufacturing kinetoscopes, and my friend, Mr. S., suggested that it I would construct a camera for taking the films he would introduce me to Mr. Acres, who could undertake the photography. On February 4 Mr. Acres called at my works, and agreed that, if I constructed the camera and tools at my own risk and expense, he would use it for taking films for me solely. He also handed me a sketch of an apparatus for photographic printing, and suggested that some of the actions of this might be utilised for the camera. I pointed out that this could scarcely be done, and of seven mechanical motions embodied two were abandoned, and the remainder replaced by different actions suggested by Mr. S. and myself, only one unimportant piece being retained.

On February 5 and 6, 1895, I designed and constructed (with the co-operation of Mr. S.) a working model. By March 16 I had made drawings of, and finished, a complete kinetograph, for which Mr. Acres found a lens, but in designing the mechanism of which he took no part. Before this was finished, Mr. Acres verbally undertook to share the patent with me. After the kinetograph was tried and found satisfactory, Mr. Acres said he withdrew from this undertaking, and stated that he would purchase the camera, but claimed that he had a right to patent it himself.

On March 28, finding that Mr. Acres insisted on this, and that during the delay the demand for films was rapidly falling off, I gave in upon this point, Mr. Acres signing an agreement to produce films for me for a term of years from that date, and on March 30 our first saleable picture — viz., The Boat Race — was taken.

On July 12, 1895, Mr. Acres stated that he was no longer in a position to make films without being financed, and the agreement was cancelled on his paying for the outfit and compensation. Since then I have constructed a kinetograph on an entirely new principle, which enables me to obtain increased accuracy in the manufacture of the films. — I am, yours, &c.,

ROBT. W. PAUL

44, Hatton-garden, London, E. C., March 17, 1896.

P.S. — Referring to the second paragraph of Mr. Acres' letter, I have submitted the matter for the opinion of Mr. Fletcher Moulton, Q.C., with the following result:

1. Mr. Moulton is of the opinion that Mr. Friese Green's patent is limited to the actual details of working described by him, in conjunction with the use of the double lantern, none of which I, in any way, embody in my system.

2. Having submitted to Mr. Moulton the specifications of all kineto- scope projection apparatus, he states that my apparatus in no way infringes upon any of these.

 

In December 1894 I was manufacturing kinetoscopes, and my friend Mr S., suggested that if I would construct a camera fof taking the films he would introduce me to Mr. Acres, who could undertake the photography. 

1901 Scientific instrument maker, living in Potters Bar, with Caroline E Short 61, and his son William H Short 36, optician[6]

 

1906 Died in Barnet, probate granted to Henry William Short, scientific instrument maker[7]

Mais au-delà de ces joutes journalistiques, l'événement le plus important est sans doute doute l'annonce de l'arrivée prochaine d'un cinématographe permettant de prendre des vues animées :

UMA BOA NOTÍCIA-Por contracto entre Mr. Paul et Mr. Rousby [...] acha-se em Lisboa a máquina para a tiragem de fotografias intantâneas de cenas e pontos principais de Lisboa.
Amanhã vai Mr. Rousby ao Campo Pequeno, tirar uma fotografia da corrida de touros, que ali se realisa en benefício de Sancho.


Diario illustrado, Lisboa, 10 de septembro de 1896, p. 1.

C'est en réalité le collaborateur de R. W. PaulHenri William Short qui vient au Portugal pour tourner un certain nombre de vues animées comme l'indique la presse :

O animatographo
Mr. Rousby e o preparador de Mr. Paul do theatro Alhambra de Londres, foram hontem de manhã ao desembarque do peixe na Ribeira Nova, tirar uma photographia para o animatographo do Real Coliseo. Tambem em seguida tiraram outro quadro da shida dos operarios do Arsenal de Marinha e vão hoje de manhã photographar a chegada ao caes de Sodré, do primero comboio de Cascaes e a praia d'Algés na occasião dos banhos.
Também no domingo se tiraram algumas photographias das cortezias e algumas sortes da corrida de touros em Cascaes e da decantada Bocca do Inferno.Diaio illustrado, Lisboa, 15 de septembro de 1896, p . 3.

3.2.2. Henry William “Harry” Short (agosto-septiembre de 1896)[1]

El padre fue socio de la Marriott and Short, que luego se cambió por Short and Mason y con la cual Henry registró una patente. Henry William Short, en 1881, vivía con sus padres en Potters Bar, en el Middlesex, donde figuraba como aprendiz, trabajando probablemente con su padre. Todavía en 1891, seguía viviendo con ellos y era eléctrico.

Lo primero que conocemos de él es que sirvió de intermediario entre su amigo Robert Paul y dos empresarios, Demetrius A. Georgiades[3] y George Tragidis[4]. Éstos, en Nueva York, en el verano de 1894, consiguieron seis kinetoscopios del agente de Edison The Holland Brothers[5]. A finales de julio, Georgiades ofreció una presentación, en París, por primera vez en Europa, del aparato a la cual asistió el director de Le Magasin pittoresque[6], Henri Flamans:

Un électricien qui a travaillé pendant deux ans dans le laboratoire d’Edison à Orange (New Jersey), M. Georgiadeo, vient d’apporter à Paris un kinétoscope ; c’est le premier dont on signale l’apparition en Europe[7].

Los empresarios formaron la sociedad American Kinetoscope Company para la explotación de los kinetoscopios tanto en Inglaterra[8] como en Francia[9]. Queriendo ampliar el negocio y dándose cuenta de que Edison no había pensado en patentar su kinetoscopepara Europa, Georgiades[10] y Tragidis contactaron a Robert W. Paul, gracias a Henry William Short, para que les hiciera unas copias de kinetoscopio, lo cual hizo sin problemas el pionero inglés. Durante la segunda mitad de 1894, los empresarios no vacilaron en mezclar los kinetoscopios originales con las copias de Paul, mientras Edison organizaba la difusión de sus aparatos gracias a sus agentes Maguire & Baucus y limitaba la venta de sus películas a los auténticos kinetoscopios. La necesidad de inventar una cámara –como lo estaban haciendo los hermanos Lumière– para poder abastecer los kinetoscopios en cintas se hizo acuciante y aquí, de nuevo, intervino Henry William Short. En aquel momento estaba de asistente de Birt Acres para Elliott and Sons Ltd. Puso en contacto, en febrero de 1895, Paul con Acres, éste necesitaba un ingeniero para construir su cámara y aquél buscaba un fotógrafo para ayudarle a desarrollar una cámara y rodar películas para sus kinetoscopios. En estas condiciones, a mediados de marzo de 1895, con la nueva cámara y el celuloide comprado a The American Celluloid Co. (Newark, N.J.)se rodó la primera película inglesa Incident at Clovelly Cottage[11], filmada enfrente de la casa de Acres y donde figura el único retrato conocido de Henry William Short[12].

Figura 337. Henry William “Harry” Short, 1895

La necesidad de abastecer en películas los kinetoscopios –y posteriormente los animatógrafos– le llevó a R. W. Paul a proponerle a Henry William Short su nueva cámara para que fuera a rodar películas por la península ibérica. De hecho Short condujo sus propias investigaciones, y en febrero de 1896, patentó[13] un aparato destinado a sacar o reproducir fotografías gracias a un sistema de movimiento intermitente. Aunque no se especifica claramente en la descripción, se supone que el aparato era un tipo de cinematógrafo, aunque no se ve muy bien cómo se podría transformar esta cámara en proyector ya que el espacio necesario para un foco luminoso no parece estar previsto.

Figura 338. Henry William Short, Patente 3777 del 19 de febrero de 1896

En cualquier caso fue la cámara cinematográfica laCinematograph camera nº2[14]– de Robert Paul la que se llevó para su gira durante el verano 1896. El conjunto de películas rodadas por Henry William Short es el más importante que se haya sacado en la península en 1896, aunque a la diferencia del corpus Lumière, el inglés fue recogiendo vistas tanto de España como de Portugal. Lo que posteriormente iba a presentarse como Tour in Spain and Portugal, en octubre de 1896 en el Alhambra, se componía de vistas españolas y portuguesas. El viaje que Henry William Short emprendió a la península duró en total unas cinco semanas y le permitió dar un recorrido que privilegió el sur de España y de Portugal:

The interest in animated photographs can never die out so long as Money and labour are expended on the obtaining of novel and original scenes. This work is in this country practically in the hands of one or two persons only, the remaining exhibitors depending on them for their pictures. Mr Paul, owing to his extensive business in the production and exhibition of the animated photographs, is enabled to incur the great expense of photographing local scenes in all parts of the world, and has just completed a series of striking scenes taken throughout Spain and Portugal during a period of five weeks. These include street scenes in six of the principal towns, bull fights, national games and dances, and the finest sea and bathing scenes ever produced. These will be exhibited exclusively at Mr Paul’s own engagements[15].

La desaparición casi completa de la colección Tour in Spain and Portugal no nos permite apreciar la calidad de las vistas y los títulos que se han conservado –o las cortísimas reseñas– no nos autorizan a emitir muchas conclusiones. Lo cierto es que las vistas sacadas en España no forman un conjunto extremadamente original –en este sentido el corpus Lumière de Promio y de otros operadores es más rico, por lo menos en variedad– ya que ninguna ofrece una especificidad relevante.

La estancia de “Harry” Short en España se puede deducir de su presencia en Portugal. Sabemos que estaba ya en Lisboa el 9 de septiembre de 1896:

UMA BOA NOTÍCIA– Por contracto entre Mr. Paul e Mr. Rousby […] acha-se em Lisboa a máquina para a tiragem de fotografías instantáneas de cenas e pontos principais de Lisboa.

Amanhã vai Mr. Rousby ao Campo Pequeño, tirar uma fotografía da corrida de touros, que ali se realiza em benefício de Sancho[16].

El cinematografista permaneció en Portugal un poco más de una semana como lo confirma otra reseña:

Seguiu ontem para Londres Mr. Henry W. Short, colaborador e sócio de Mr. Paul […] que veio a Lisboa tirar algumas fotografias para o Animatographo do Real Coliseu.

Na 4ª feira [dia 16] ainda Mr Short tirou 2 novos quadros, um da praça de D. Pedro e outro do Cais das Colunas, na ocasião do desembarque de umas fragatas[17]

Si la estancia de Henry William Short fue de cinco semanas podemos admitir que llegó a España durante la primera quincena del mes de agosto. Lo que no sabemos es dónde llegó primero. Lo lógico es que viajara por mar y en ese caso llegó primero a Cádiz a mediado de agosto.

Figura 339. Knackstedt & Näther (ed.), Cádiz, Plaza de la Catedral (c. 1910)

En la capital gaditana, Short filmó una vista de La plaza de la catedral. Cadiz, Street scene in Plaza del Cathedrale (nº 31) que no es sino una vista general más, como lo eran las dos vistas madrileñas. Los que los catálogos y las reseñas de estas vistas ponen de manifiesto es la animación de la calle y de la gente que no era de hecho una característica hispana sino un componente necesario de las primeras vistas cinematográficas que hacían del movimiento un reclamo.

Par el público británico, Andalucía era donde se encontraba “lo genuinamente” hispano, según un arquetipo tan difundido: los toros, el flamenco y la devoción. Eso tiene como consecuencia clara que casi la totalidad de las vistas rodadas en España por Short lo fueran en Sevilla.

La vista Church, After Mass, leaving the Church of San Salvador, Seville (nº 33) [“Men and women leaving church of San Salvador, Seville”[18]] tiene un valor indiscutible ya que es la primera cinta que representa una salida de misa, inaugurando así un tipo de película muy presente en los primeros años del cine y anuncia de manera más inmediata La salida de la misa de doce de las Calatravas del mouvographe. Fue filmada probablemente un domingo, el 23 o el 30 de agosto de 1896, el mismo día en que rodó tal vez la corrida de toros. Sin embargo resulta más bien sorprendente que Short se detuviera ante la monumental iglesia de El Salvador, dejando de lado la Catedral que está a dos pasos, aunque la plaza fuera un importante lugar de tránsito. Más “típica” y en este sentido más comprensible es la vista del barrio de Triana Seville-The Triana: “View in the Triana. Seville”– que fue presentada el 5 de diciembre de 1896[19]. Triana representa indudablemente un barrio que encuentra para el europeo un eco indudable en la visión que puede tener de la España de aquel momento. En una guía inglesa de 1889 se evoca el barrio de Triana señalando:

It is the Trastevere of Sevilla, and is inhabited by smugglers, bull-fighters, gipsies, and other picturesque rascals[20].

Que podríamos completar con una descripción más detallada que ofrece Georges Lecomte en su libro de viaje, Espagne, de 1896:

Dans les quartiers de populace, à Macarena, à Triana, le patio est commun à plusieurs ménages. Les marmots unissent leurs jeux, trottent parmi les arbustes et les femmes besognent côte à côte. On devine que les masures sont à peine suffisantes pour leurs hôtes et que l’étouffante exiguïté les contraint à exercer pêle-mêle leur activité dans ce carré de fraîcheur.

De la rue, on aperçoit ce fourmillement d’êtres cigareras, à la tignasse huileuse piquée d’une rose, gitanas bestiales et souples au teint cuivré, andalous hâves. Saisissant aspect de vie populaire. Mais les successeurs des Arabes, qui se soucient, comme eux, des commodités de la vie, n’ont recueilli ni leur patience à l’effort, ni leur génie créateur. Et si ce n’est pas, comme les Espagnols du Nord, dans la contemplation morose qu’ils se sont engourdis, c’est dans la béatitude d’une existence trop facile sous ce ciel de volupté[21].

En estas dos rápidas pinceladas se percibe probablemente una parte –no todo por supuesto– de lo que los extranjeros como Short podían ir buscando cuando venían a España no sólo para rodar. La corrida también formaba parte de la visión arquetípica de la España de finales de siglo.

El tema de la corrida de toros es así uno de los favoritos en los inicios del cine. Ya sabemos que Alexandre Promio llegó a rodar algunas vistas de las que sólo una, Arrivée des toréadors, se salvó y posteriormente cinematografistas del mouvographe y de la casa Lumièretambién rodaron escenas de corridas en Barcelona y en Sevilla.

Lo que pretende Short es proponer un reportaje ya que consigue tomar tres vistas animadas, una de la salida de la cuadrilla y dos de la lidia: Bullfight A, Procession of Bull-fighters in the Ring at Sevilla (nº 217), Bullfight B, The Fight (nº 218), Bullfight C, The Fight (nº 219).

Figura 340. Fotografía Irigoyen, “Primera corrida de feria. Salida de la cuadrilla” (Sevilla)
© Blanco y Negro, nº312, 24 de abril de 1897

Resulta delicado saber cuál fue la corrida que pudo rodar Short, pero teniendo en cuenta su llegada a España se puede admitir que el cinematografista rodara la corrida del domingo 23 o 30 de agosto. De hecho, las corridas de agosto en Sevilla no cuentan entre las más importantes de aquella temporada. En la novillada del 30 de agosto intervinieron Manuel Moreno “Costillares”, Ángel García Padilla y Antonio Guerrero “Guerrerito”, que ya había actuado los 26 de julio, 2 y 9 de agosto, con reses salamanquinas de Carrero:

Los novillos de D. Juan Sánchez Carrero, feos, flacos y mansos; sin embargo, como quiera que en Sevillano hay ganado bravo, es preciso conformarse con los cornúpetos que la empresa traiga de cualquier punto, aun cuando sean salamanquinos y de Sánchez Carrero por añadidura.

De los matadores Guerrerito”.

Los picadores malos.

De los banderilleros Barbiy Perdigón.

La entrada un lleno con algunos claros en la sombra.

La presidencia apuró demasiado el tercer toro; en lo demás muy bien, especialmente en condenar a fuego los cornúpetos que por móviles más o menos lícitos tratan de salvar las reses del castigo que merecen por su mansedumbre, acabarán de desengañarse[22].

Como se ve la novillada no fue memorable y, en cuanto a corrida, fue la menos señalada de las que rodaron los pioneros en España en 1896-1897.

Figura 341. Antonio Guerrero (Guerrerito), Sol y Sombra, Madrid, 27 de enero de 1898

Figura 342. Ángel García Padilla [DR]

En Sevilla estuvo probablemente unos cuantos días antes de salir para Madrid donde su estancia fue probablemente bastante más breve. Allí sacó dos cintas, Scene in the Puerto del Sol, Madrid (nº 215 y nº216). Si bien ambas vistas generales parecen proponer fotografías animadas de la plaza más célebre de Madrid, el lugar ya ha sido filmado pocas semanas antes por Alexandre Promio. En cualquier caso, es de suponer que Short, al sólo rodar dos vistas, no pensaba detenerse mucho en Madrid. De la capital, probablemente en tren, Henry William Short se fue a Lisboa donde llegó poco antes del 9 de septiembre. En el país lusitano iba a filmar entre las primeras cintas jamás rodadas en esa tierra[23] y entre ellas una de contenido hispano.

En Andalusian Dance, by two performers , de la cual sólo se conserva un folioscopio[24], Short parece más innovador –aunque reproduciendo una escena claramente arquetípica de España y de Sevilla. Innovador porque todavía nadie había rodado una escena de baile andaluz. Las bailaoras eran las hermanas Margarita y Amparo Aguilera[25] que estaban trabajando en el teatro lisboeta Real Coliseu donde actuaba también Jaime Silva “el Fregoli lusitano[26]“:

Two persons performing the Andalusian dance.” The dancers were the sisters Aguilera, Margarida and Amparo, Spaniards on the payroll of the Teatre Real Coliseu (Where the Theatrograph was being shown[27].

Andalusian Dance: executed by two native performers, this picture, taken in Spain, is one of the few representations of unsophisticated Spanish dancing, and fully shows the grace and beauty of the movement[28].

La insistencia en indicar que las bailaoras eran españolas y que la vista fue rodada en España parece contradicha, parcialmente por lo menos, por el hecho de que la vista fue rodada en Portugal como lo indica claramente el periódico lisboeta, O Seculo[29]. Sin embargo Margarita y Amparo Aguilera constituían una pareja que circulaba por toda España, y las hemos localizado, años más tarde, en Zamora, donde formaban parte de la Compañía Imperial Japonesa:

… La hermosísima pareja de baile andaluz Margarita y Amparo, hicieron las delicias de los espectadores, bailando sevillanas y peteneras[30]

Figura 343. Henry William Short, Andalusian danse (16 de septiembre de 1896)
© British Film Institute

Otra vista Fado, Unique Spanish Dance, performed by one man and two womenes señalada curiosamente como una cinta española cuando de hecho se trata de un fado portugués. La confusión entre España y Portugal no era algo extraordinario para un inglés de aquella época.

Mientras Short estaba rodando sus películas, Rousby –que ya se encontraba en Lisboa con su animatógrafo desde finales de junio– siguió sus proyecciones y emprendió incluso una gira por el país. No sabemos si Short llegó a revelar las cintas que había sacado, pero coincidió con Rousby y, en cualquier caso, el “electricista húngaro” proyectó las cintas portuguesas en el Real Coliseu, a partir del 29 de septiembre, día en que presentó la famosa A boca do inferno (em Cascais) [A Sea Cave Near Lisbon]. Short abandonó Portugal el 18 de septiembre de 1897 para Londres donde allí presentó en el Alhambra, el 22 de octubre, las vistas que había rodado en la península con el título A Tour in Spain and Portugal cuya reseña encontramos en The Era del 31 de octubre de 1896:

Mr R. W. Paul’s Animatographe still continues its triumphant career at the Alhambra, and its clever inventor takes care to introduce from time to time fresh pictures. The latest series, entitled “A Tour in Spain and Portugal”, is not only entertaining but highly instructive. Street scenes in Madrid, Cadiz, Lisbon and Seville are happily depicted. We see worshippers leaving the Church of San Salvador, Seville; and other excellent illustrations of Peninsular life include a fish market scene in Lisbon; procession of bull-fighters at Seville; the bull-fight, and exciting picture; and a cave on the coast of Galicia, one of the most beautiful realisations of the sea that we have ever witnessed. The foam-crested waves rush into the recesses of the rocks, clouds of stray are burled into space, and the grandeur and beauty of the scene are remarkable[31].

En 1897, Henry William Short emprendió otro viaje a Egipto donde rodó catorce temas, entre los cuales figuran A Cairo Scene; Selling Water from a Goat Skin and A Scene of the Pyramids. Estas cintas, como se había hecho con las anteriores, fueron presentadas en el Alhambra de Londres, en octubre de 1897.

Se conoce que Short dejó su labor de cinematografista, ya que formó posteriormente The Anglo-French Filoscope Syndate para explotar su nuevo invento, el filoscope. Este aparato, que patenta[32] el cinematografista, no es ninguna novedad en aquel momento, no es sino un tipo de más de mutoscope como lo es el más reciente “Cinematoscopio de visión directa de pruebas cronofotográficas[33]” de los hermanos Lumière, posteriormente comercializado con el nombre de Kinora.

Figura 344. Henry William Short, Patente inglesa nº 23 158, 3 de noviembre de 1898

Para las vistas propuestas en el folioscopio, Short va a recurrir al catálogo de Robert Paul. Posteriormente, el pionero formará una nueva sociedad, la Short & Mason Limited, y seguirá patentando varios aparatos con diferentes colaboradores hasta 1908[34]. A partir de allí, ya no sé sabe nada del pionero británico.

 


[1] Unas cuantas informaciones relativas a Henry William “Harry” Short provienen de Stephen Herbert y Luke McKernan, ob. cit., 178 p. Las hemos completado con datos que figuran en el sitio, ANC.

[2] John Barnes, ob. cit., vol. 1.

[3] Demetrius Anastas Georgiades (aparece a veces como George A. Georgiades) nació en Smyrna (Asia menor) el 26 de octubre de 1860. Llegó a Nueva York, el 16 de enero de 1869 y residió en Estados Unidos, de forma ininterrumpida, de 1869 a 1888. Se naturalizó americano el 20 de mayo de 1886. Tras una breve estancia en Buenos Aires, entre enero y julio de 1888, regresó a Nueva York, ANC.

[4] George John Tragidis nació el 5 de agosto de 1862, en Turquía. Llegó a Estados Unidos en mayo de 1882 y obtuvo su naturalización el 10 de septiembre de 1888. Ortografiado Tragidis en muchos documentos y en el London Directory de 1895, su nombre ha sido modificado varias veces por el de Tragedis Papastakyotenipoulos o George Tragedis, Trajedis o Tragedes. FOOT.

[5] Estas informaciones provienen de una conferencia que dio Paul para la British Kinematographe Society el 3 de febrero de 1936. Véase John Barnes, ob. cit., vol. 1, p. 17.

[6] La revista será la primera en publicar un artículo sobre el kinetoscopetitulado: “Le kinétoscope d’Edison avec schéma dans le texte de ce kinétoscope”, en su número del 1º de agosto de 1894.

[7] Henri Flamans, “Le Kinétoscope d’Edison”, Le Magasin pittoresque, 1er août 1894, p. 247-248.

[8] Los despachos de Londres se sitúan en el 95 Queen Street.

[9] Los despachos de París están situados en el 20 Boulevard Montmartre.

[10] De Georgiades, lo único que sabemos luego es que el 6 de marzo de 1895 abrió un local para la exhibición del kinetoscopio en la Tabacaria Neves en Lisboa que era el primer aparato de este tipo presentado en Portugal. Véase Antônio J. Ferreira, A Fotografia animada en Portugal, Lisboa: Cinemateca Portuguesa, 1986, p. 21-22.

[11] Se han publicado dos fragmentos de la película y sendos fragmentos tienen dos nombres diferentes: Incident at Clovelly Cottage y Cricketer Jumping Over Garden Gate.

[12] Las informaciones sobre este rodaje proceden de Birt Acres. Véase John Barnes, ob. cit., vol. 1, p. 25-26.

[13] Patente inglesa nº 3777 del 19 de febrero de 1896 para “A new or Improved Means for living Intermittant Motion to a Strip or Film for Taking or Exhibiting Photographs.” La descripción completa del aparato fue entregada el 17 de diciembre de 1896 y fue concedida la patente el 13 de febrero de 1897.

[14] João Bénard da Costa, "O Certo e o Incerto" en 100 Anos de Cinema em Portugal, Comissão para as Comemorações do Centenário de Cinema, ed. Cinemateca Portuguesa, Lisboa, 1996, p. 21.

[15] “El interés por las fotografías animadas nunca podrá morir mientras se gaste tiempo y trabajo para conseguir nuevas y originales escenas. Este trabajo se encuentra en este país prácticamente entre las manos de una o dos personas solamente, el resto de los exhibidores dependen de ellos para sus fotografías. Mr. Paul, debido a sus amplios negocios en la producción y la exhibición de fotografías animadas, tiene la posibilidad de gastarse mucho dinero en fotografiar escenas locales en todas las partes del mundo, y acaba de completar una serie de sorprendentes escenas sacada en España y en Portugal durante un periodo de cinco semanas. Éstas incluyen escenas callejeras en seis de las principales ciudades, corridas de toros, juegos nacionales y bailes, y la mejor escena de mar y de baño jamás realizada. Estas vistas serán exhibidas en exclusiva por Mr. Paul.”, The Era, 10 de octubre de 1896. Citado por John Barnes, ob. cit., vol 1, p. 131.

[16]O Dia, Lisboa, 9 se septiembre de 1896. Citado por António J. Ferreira, ob. cit., p. 57.

[17]Diário ilustrado, Lisboa, 19 de septiembre de 1896. Citado por António J. Ferreira, ob. cit., p. 61.

[18] John Barnes, ob. cit., vol. 1, p. 257.

[19] The Era, Londres,5 de diciembre de 1896, p. 30 citado por John Barnes, ob. cit., vol 1, p. 258. Esta vista, curiosamente, sólo fue incluida en la Paul List nº15 de agosto de 1898 y no fue seleccionada para A Tour in Spain dans Portugal.

[20] “Es el Trastevere de Sevilla, y es habitada por contrabandistas, de toreros, de gitanos, y otros pintorescos maleantes.”, Richard Ford, F.S.A., A handbook for travellers in Spain, Londres: John Murray, 1889, p. 340.

[21] “En los barrios de populacho, en Macarena, en Triana, el patio es común a varias familias. Los niños se reúnen para jugar, corretean entre los arbustos y las mujeres trabajan juntas. Uno sospecha que las chozas bastan apenas para sus habitantes y que la agobiante estrechez los obliga a ejercer entremezclados su actividad en este cuadrado de frescor. En la calle, se vislumbra ese hormigueo de seres: cigarreras de pelambrera aceitosa picada de una rosa, gitanas bestiales y flexibles de tez cobriza, andaluces macilentos. Pero los sucesores de los Moros, que se preocupan, como ellos, de las comodidades de la vida, no han recogido ni su paciencia en el esfuerzo, ni su genio creador. Y si no es, como los españoles del norte, en la contemplación sombría en la cual se han adormecido, es en la beatitud de una existencia demasiado fácil bajo el cielo de voluptuosidad.” Georges Lecomte, Espagne, París: Bibliothèque-Charpentier, 1896, p. 126.

[22] X. “Toros, corrida del 20 de agosto de 1896”, El Noticiero sevillano, 30 de agosto de 1896, p. 3.

[23] De hecho, el pionero Aurélio da Paz dos Reis rodó Manobras de Bombeiros, el 8 de septiembre de 1896, o sea dos días antes del primer rodaje de Henry William Short. Véase António J. Ferreira, ob. cit., p. 57. Las vistas portuguesas son:

1. Bull fight at campo pequeno/Uma corrida de toiros na praca do campo pequeno;

2. An artistic view of a Sea Cave, waves dashing violently [también se conoce como: A Sea Cave Near Lisbon];

3. A bull fight at cascais/Corrida de toiros em cascais;

4. Lisbon The fish market o Women bringing in Fish at the Market in Lisbon (nº29) [O mercado do peixe na ribeira nova]);

5. Street scene in the Praça do Municipio, Lisbon (nº221);

6. The arrival of a train at Caes do Sodré, Portugal (nº 223);

7. The Batherso A lively scene of Diving and Bathing in the Sea near Lisbon (nº30) [Praia de alges no ocasiao dos banos] (puede ser la misma vista que la nº30);

8. Fardo, unique Spanish Dance, performed by one man and two women/Fado batido;

9. In Liberty avenue/Na avenida da liberade;

10. Street scene in the Praça dom Pedro, Lisbon (Paul, 222);

11. The quay of columns/O Cais das colunas;

12. Two men actively engaged in the Portuguese Game of Pau (nº 34).

[24] Este folioscopio está conservado en la Bill Douglas Centre Collection y ha sido animado para R W Paul, The Collected Films 1895-1908, Londres: B.F.I., DVD.

[25] En los primeros días de 1898, cuando el cinématographe Lumière de los portugueses Azevedo y Marques regresó a Salamanca, iba acompañado de una compañía en la cual figuraban “La hermosísima pareja de Baile Andaluz señoritas Margarita y Amparo.” La Opinión, Salamanca, jueves 13 de enero de 1898, p. 3.

[26] Es muy probable que Jaime Silva estuviera próximo a Short y a Rousby y también a las dos hermanas Aguilera. En otra vista, A praia de Algés na ocasião dos banhos, aparecen las hermanas Aguilera y Jaime Silva.

Merece señalar que presentó en Sevilla un animatógrafo en abril de 1897: “Esta noche se verificará en el Palacio Eden la primera de las tres últimas funciones de Jaime Silva (Fregoli), finalizando cada una de las cuatro secciones con un precioso baile andaluz. El artista lusitano representará La Medalla, cantando en español El asistente. Mañana función de beneficio del notable artista, dedicada a la colonia portuguesa. El Noticiero sevillano, Sevilla, viernes 23 de abril de 1897.

[27] John Barnes, ob. cit., vol. 1, p. 257.

[28] Paul’s Films, 1903 List.

[29]O Seculo, Lisboa, 2 de octubre de 1896.

[30] “Desde la cazuela”, Heraldo de Zamora, Zamora, lunes 31 de enero de 1898, p. 3.

[31] “El animatographe del Sr. R. W. Paul continúa su carrera triunfante en el Alhambra, y su inteligente inventor cuida de introducir de vez en cuando nuevas vistas. La última de las series, llamada “Una vuelta por España y Portugal” no solo es entretenida sino que además es instructiva. Escenas de calle en Madrid, Cádiz, Lisboa y Sevilla son felizmente descritas. Vemos a feligreses saliendo de la Iglesia de San Salvador, Sevilla; y otras excelentes ilustraciones de la vida de la Península que incluye una escena de un mercado de pescado en Lisboa; la salida de una cuadrilla en Sevilla; la lidia, una vista excitante; y una cueva en la costa de Galicia, una de las más bellas representaciones del mar que jamás hemos visto. Las olas encrestadas se precipitan sobre las rocas, nubes de rocío se abalanzan en el espacio, y la grandeza y la belleza de la escena son notables.” The Era, Londres, 31 de octubre de 1896. Citado por John Barnes, ob. cit., vol. 1, p. 131.

[32] Henry William Short, “Improvements in Kinetoscopic Apparatus”, Patente inglesa nº 23 158 del 3 de noviembre de 1898.

[33] Louis y Auguste Lumière, Patente suiza nº 13042 del 19 de octubre de 1896, “Cinématoscope à vision directe des épreuves chronophotographiques”.

[34] Short & Mason Limited y Henry William Short, “Improvements in Recording Instruments”, patente inglesa nº 3715 del 13 de febrero de 1902; Henry William Short, “Improvements of Diffusimeters”, patente inglesa nº 1909, 31 de enero de 1905 Sydney Solomon Lawrence y Henry William Short, “An Improved Megaphone”, patente nº 25 014, 20 de noviembre de 1908 y Henry William Short, “Improvements in and in the Manufacture of Whistles”, patente inglesa nº 25 322, 24 de noviembre de 1908.

 

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