Guilherme DA SILVEIRA

(Lisboa, 1846-Madrid, 1900)

da silveira

Jon Letamendi Gárate
Jean-Claude Seguin Vergara

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Guilherme Duarte Squiner da Silveira casado con Francisca Romana de Encarnação (-[1874]). Descendencia:

  • Guilherme da Silveira (Lisboa, 11/02/1846-Madrid, 20/10/1900)

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Procedente de una familia con pocos medios, Guilherme da Silveira estudia la música para poder ir a la catedral de Lisboa para seguir las clases de profesor Benavente. Pero, por falta de vocación, abandona esa carrera y aprende el oficio de sombrerero, sin más éxito. Luego frecuenta los medios teatrales y termina consiguiendo un papel secundario, en agosto de 1863, en el drama Penitencia (Camillo Castello Branco y Ernestro Biester), en el teatro de D. Maria de Lisboa. Sigue luego en el teatro de Variedades donde interviene en el drama Carlos III ou a Inquisição de Hespanha. Terminan por contratarlo por 300 réis por función. Actúa también en un papel algo más importante en Degolação dos InnocentesGracias al actor Taborda lo contratan en el Gymnasio donde empieza en la comedia Cura de Pompone (22 de diciembre de 1864) y tiene una carrera señalada. Consigue el primer papel en la comedia de Goldoni, O Importuno que alcanza tal éxito que a Guilherme da Silveira le suben el sueldo a 24.000 réis mensuales. Son años durante los cuales consigue tanto éxito público como crítico en obras como Evangelho em acçãoPicolinoDente da BaronesaNossas alliadasÁs sopas de meu genroBolsa ou vidaAlegrias na pobreza Bemvinda ou a Noite de Natal. Luego, tras la muerte del actor Tasso, lo contrata el teatro de D. Maria donde se estrena, en julio de 1870, en Marion Delorme, y sigue en obras como DalilaPatriaMaria Antonieta Estroinas. En julio de 1872, sale para Río de Janeiro donde empieza, en la empresa del actor Valle, en la comedia Nossas alliadas. Regresa a Lisboa, en septiembre de 1874, con motivo del fallecimiento de su madre y hace un viaje a París donde visitar los diferentes teatros. Finalmente, en marzo de 1875 regresa a Río de Janeiro y, con su propia empresa, abre el teatro de S. Pedro d'Alcantara, con el drama, Noites da India. Son años muy accidentados como lo escribe Sousa Bastos :

Foi accidentadissima e cheia de episodios, como a de todos, a sua vida de emprezario no Brazil. Noites de gloria, noites de enthusiasmo, noites de desalento, noites de desespero, epochas prosperas, outras desgraçadas.


Sousa Bastos, 1998: 66.

Guilherme da Silveira regresa, durante tres años, a Portugal y reaparece en el Gymnasio en la comedia Cerco ao Tio (17 de noviembre de 1884). Vuelve a Río de Janeiro, y se vuelve a estrenar en el drama Prestidigitador de Paris (27 de octubre de 1887). Los resultados económicos en esos años no son del todo satisfactorios y sólo con Grande Avenida (Jacobetty) consigue un gran éxito que se mantiene en las obras siguientes: As AndorinhasCoquin de PrintempsMam'selle NitoucheO Gato PretoGallinha dos ovos de ouro... Inaugura el nuevo teatro Apollo, en Río de Janeiro. De regreso a Portugal, va a construir el teatro D. Amelia. El proyecto es edificar un coliseo en un terreno que pertenece a la casa de Bragança, asociándose con unos capitalistas como el empresario brasileño Celestino da Silva, el vizconde de S. Luiz de Braga (Río Grande do Sul, 26/03/1850-Oporto, 15/02/1918), Antonio Ramos, Miranda... El arquitecto es Luiz Ernesto Reynaud y los decorados son de los italianos Rossi y Manini. Las obras empiezan en junio de 1893 y tardaron menos de un año en acabarse, inaugurándose el coliseu, el 22 de mayo de 1894. Entre las muchas figuras que actúan en el teatro D. Amelia encontramos al transformista italiano Leopoldo Frégoli y al prestidigitador francés Faure Nicolay.

teatro amelia 01

"O Theatro D. Amelia e os seus fundadores e emprezarios"
(reproducido, sin fuente, en Restos de Colecção)

El cinematógrafo (agosto-noviembre de  1896)

Guilherme da Silveira, probablemente influenciado por las sesiones organizadas por Edwin Rousby en el Real Colyseu, poco antes, va a pensar en poner en marcha sesiones cinematográficas. Para ello, va a acudir a José Dos Santos Libório et Zea [Bermúdez], los dos dueños de un cinematógrafo cuya identificación resulta delicada, pero que sabemos que lo han comprado en Inglaterra. Puede contar además con otro actor, Francisco dos Santos, que va a ocupar el puesto de operador. Las sesiones empiezan, en el teatro D. Amelia, el 15 de agosto de 1896:

Theatro D. Amelia
O Cinematographo
Estreou-se hontem no D. Amelia, depois de ter feito as delicias dos frequentadores do theatro Alhambra de Londres. E foi auspiciosa a estreia, porque a vasta sala quasi se encheu e porque o publico applaudiu com enthusiasmo os diversos episodios que constiruiram as duas partes do espectaculo.
Sem duvida alguma o cinematographo de D. Amelia é mais completo do que o animatographo do Real Coliseo. Ha mais naturalidade de movimentos, mais precisão nas figuras. Se a luz ainda por vezes faz pirraça, é porque Edison, o grande americano, ainda não disse a ultima palavra sobre o seu maravilhoso invento.
Repetimos, o publico gostou, o que corresponde a affirmar que se succederão as enchentes no D. Amelia, animando assim a empreza a realisar un desejo que tem: mandar tirar photographias em Lisboa.


Diario illustrado, Lisboa, 16 de agosto de 1896, p. 3.

Este artículo y otros que siguen pretenden que el aparato es el auténtico utilizado en el Alhambra de Londres, y atacan incluso a Edwin Rousby, lo cual va a provocar la reacción de éste que restablece la verdad, o sea, que el único animatógrafo utilizado en aquel momento es el suyo. Finalmente, el cinematógrafo de D. Amelia termina sus sessiones el 1º de septiembre, aunque en la noche anterior un principio de incendio ha consumado unas cuantas cintas.

Los diferentes protagonistas de esta primera serie de exhibiciones van a ponerse de acuerdo para emprender una gira por España. En ésta, toman parte Francisco dos Santos, como operador, Guilherme da Silveira y António Manuel Teixeira, probablemente como representantes de la Compañía. Además, está el empresario español, Ricardo Mosquera. El cinematógrafo (llamado frecuentemente "animatógrafo") lo van a presentar en varias ciudades de Andalucia: Sevilla (Salón del Suizo, septiembre-octubre 1896), Jerez (Teatro Principal, 8-11 de octubre de 1896), Cádiz (Teatro Cómico, octubre de 1896), Córdoba (Teatro Circo del Gran Capitán, octubre-noviembre de 1896), Granada (noviembre de 1896), Almería (Teatro Novedades, noviembre de 1896)...

Al parece Guilherme da Silveira, tras esos meses dedicados a la presentación del cinematógrafo, deja de lado este tipo de espectáculos.

Y después... (1897-1900)

Aunque sigue dirigiendo el teatro D. Amelia, Silveira tiene contactos repetidos con Madrid donde se le conoce como Guillermo de Silveira. 

Eleonora Dusse.-Se encuentra en Madrid el director y propietario del teatro Doña Amelia de Lisboa, D. Guillermo de Silveira, con el fin de arrendar un teatro para traer a esta corte a la célebre y eminente actriz Eleonora Dusse a primeros del próximo mayo, después de terminada su tournée pour Portugal...


El Heraldo de Madrid, Madrid, 16 de marzo de 1898, p. 3.

Al año siguiente, vuelve a Madrid con Sarah Bernhardt. Por fin, en 1900, está en la capital española, en abril con la intención de presentar en un teatro madrileño la Compañía francesa de Mr. Simon, de Marsella, y también está, en octubre, cuando fallece:

GUILLERMO SILVEIRA
Esta mañana ha fallecido en Madrid el representante de Eleonora Duse, D. Guillermo da Silveira, que había venido á la corte con objeto de abrir el abono para las funciones que va á dar en Apolo durante el próximo mes la insigne actriz italiana.
Silveira era un hombre mny simpático, tenía cincuenta y seis años y durante muchos se dedicó al arto de la escena.
Actualmente formaba parte de la Sociedad del importante teatro Doña Amelia, de Lisboa.
Hizo fortuna en los teatros del Brasil, donde su nombre era una garantía de las Empresas teatrales, y se retiró de !a escena para formar con otros la Sociedad que construyó el mencionado teatro de Lisboa.
La muerte de Silveira ha impresionado mucho á sus compatriotas y amigos señores Da Rosa y Rayo.
A éstos y á la distinguida familia del finado enviamos la expresión sincera do nuestro sentimiento.


El Heraldo de Madrid, Madrid, 20 de octubre de 1900, p. 3

BIBLIOGRAFÍA

SOUSA BASTOS, Carteira do artista, Lisboa, Antiga Casa Bertrand-José Bastos, 1898.

SOUSA BASTOS, Diccionario do Theatro Portuguez, Lisboa, Imprensa Libanio da Silva, 1908.

"Guilherme da Silveira", Diario illustrado, Lisboa, 14 de noviembre de 1884, p. 1.

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