Mariano BELIO GRACIA 

(Saragosse/Alagón, 1865-Barcelone, 1935)

belio mariano

Jean-Claude SEGUIN VERGARA
Palmira GÓNZALEZ LÓPEZ

1

Mariano Belio (Saragosse-) épouse Joaquina Gonzalbo (Saragosse-). Descendance:

  • Mariano Belio Gonzalvo (Granollers, 1831-Barcelone, 10/02/1899) épouse Victoria Gracia Gracia (Saragosse, 1840-Barcelone, 02/11/1914). Descendance:
    • Mariano Belio Gracia (Saragosse ou Alagón 1865-Barcelone, 11/05/1935) épouse (Iglesia Poble Sec, 1900) Julia Peche Sandoval (Logroño-). Descendance:
      • Victoria Belio Peche (1902-)
      • Mariano Belio Peche (1904-)
      • Julia Belio Peche (1906-)
    • Manuel Belio Gracia ([1868]->1913)
    • Dolores Belio Gracia (Saragosse, 07/07/1869-Barcelone, 21/04/1957) épouse Vicente Alafont Marco. Descendance:
      • Dolores Alafont Belio 
      • Francisco Alafont Belio
      • Vicente Alafont Belío ([1900]-Barcelone, 27/02/1948) épouse Clementina Prevosti. Descendance:
        • Vicente Alafont Prevosti.
        • Marisol Alafont Prevosti.

2

Mariano Belio Gracia comporte la vida de feriante con su padre Mariano Belio Gonzalvo, su madre Victoria Gracia y su hermano Manuel. En los recuerdos transcritos (1986) por Josep del Castillo, el hijo de Mariano, Mariano Belio Peche, se aportan algunas informaciones sobre su padre:

Deia, Mariano Bello, que havien gaudir d'una vida distesa, que havien tingut una comoda situacio economica, que no havien estat uns bons estudiants, sing que mes aviat feien sovint, "campanes", potser pel seu caracter aventurer, que segons sembla portaven a la sang; deia tambe que una desmesurada afeccio per les cosec noves fou, sense cap mena de dubte, el motiu que els impulsaria a tots ells a llancar-se pet mon. Correspon a Mariano Betio la construcció d'aquelles figures a causa de la seva facilitat pet dibuix i l'escultura.


Josep del Castillo i López, "Els germans Belio Gracia i el Belio-graff", Cinematògraf, segone època, nº 1, 1992, p. 85-97.

En la realización de las figuras de cera del pabellón, también interviene Manuel Belio Gracia:

Se nos ruega que rectifiquemos la noticia publicada en varios periódicos que al hablar de la Exposición de Filipinas atribuían la paternidad de los maniquíes y figuras de cera expuestas en la sección Segunda al escultor filipino D. Vicente Francisco, cuando en realidad los artistas son los Sres. D. Manuel y D. Mariano Belío, jóvenes de diez y nueve y quince años.


El País, Madrid, sábado 2 de julio de 1887, p. 2.

Cada año regresa a Bilbao para la feria de agosto. Dispone de un barracón de figuras de cera que también presenta en Barcelona:

Don Mariano Belio ha pedido permiso para instalar en la plaza de Cataluña, junto al Circo.Ecuestre, un pabellón que contendrá un Museo de figuras de cera.


La vanguardia, Barcelona, viernes 13 de abril de 1888, p. 2.

La vida de feriantes lleva la familia a tener que viajar con frecuencia hasta que piensa en asentarse primero en Lérida, luego en Granollers y finalmente en Barcelona:

No ignoraven, i n'eren conscients, les nioltes incomoditats i inconvenients que havien de suportar: curts i llargs viatges per carreteres, camins i sendes, transportant aquella instal•lacid a base de galeres i carretes; fins que un dia s'endinsen per terres de Catalunya fins a arribar, primer, a Lleida, on s'instal•len una curta temporada, per traslladar-se despres a Granollers, i d'aqui a Barcelona, on s'instal•len definitivament fixant el seu domicili al carrer del Dormitori de Sant Francesc, núm. 3. El museu queda instal•lat a la part baixa de la Rambla, a la de Santa Monica, als baixos d'una casa que feia cantonada amb el carrer d'Anselm Clavé, justament en un racó que forma la placeta de la Porta de la Pau.


Josep del Castillo i López, "Els germans Belio Gracia i el Belio-graff", Cinematògraf, segone època, nº 1, 1992, p. 90.

El barracón de figuras de cera en Barcelona (Plaza de la Paz, mayo-15 de junio de 1898)

La familia sigue, sin embargo, su vida itinerante y viaja por España hasta que, en mayo de 1898, está de vuelva a Barcelona e inaugura su pabellón de figuras de cera en la Plaza de la Paz:

Gran museo de figuras de Cera. Situado en la plaza de la Paz.-Entrada 30 céntimos.-Jueves Moda de 4 a 11 noche.


La Publicidad, Barcelona, 23 de mayo de 1898, p. 4.

Gracias al periodista “Doys”, disponemos de una descripción bastante precisa del interior del barracón:

Ayer entré a ver las figuras de cera que hay en Atarazanas.
Hay cuadros que representan desafíos: el copiado del cuadro de Garnelo, y el copiado de otro cuadro en que hay dos señoras desnudas de medio arriba que, florete en mano, se deben sin duda disputar algún tímido Tenorio.
Para que el cuadro de los desafíos fuese completo, faltaba el del cardenal Sancha con el deán de Toledo.
Con las sotanas arremangadas, puestos en guardia airosamente, harían el pendant al desafío de las señoras.
También entre los cuadros de figuras de cera hay una ejecución por medio de la electricidad, que recomiendo a Rubricata por lo que pudiese tronar.
Asimismo hay un cuadro de bailarinas muy recomendable por sus piernas. Hay una sentada en un sofá que las tiene superiores. Ni las de mi antigua conocida la Mochila…
Y vean ustedes como sin querer estoy haciendo el reclamo.
Pero ¡qué diablo! que viva todo el mundo.


La Publicidad, Barcelona, 26 de mayo de 1898, p. 1.

Días después, el pabellón de las figuras de cera participa a una suscripción para la Cruz Roja:

La suscripción para el sostenimiento del Sanatorio de la Cruz Roja, ha aumentado con las siguientes cantidades:
[...]
Don Mariano Belio, producto íntegro de la entrada el día de la inauguración de la galería de figuras de cera, 461'22 ptas.


La vanguardia, Barcelona, sábado 11 de junio de 1898, p. 2.

belio mariano 1898
Belio en su taller de escultura de figuras de cera (c. 1898)
Fuente: Miquel Porter i Moix, Història del cinema a Catalunya (1895-1900), Barcelona, Generalitat de Catalunya, 1992, p. 51

Lleva unas pocas semanas atrayendo al público cuando, en la madrugada del 15 de junio, el barracón se incendia por completo y resulta herido de gravedad, un empleado, Martín del Olmo y Barbero:

El incendio de esta madrugada
A las dos y media de la madrugada sorprendió á los trasnochadores el tinte rojizo, semejante a una aurora boreal, que coloreaba las nubes que se cernían sobre Barcelona.
El no oírse los pitos de auxilio hizo creer a algunos que se trataba del curioso fenómeno natural, pero a poco los silbatos anunciaron que se trataba de un incendio en el cuarto distrito, haciendo presumir la dirección que sería en el puerto y formándose diversas cábalas.
El fuego fue en el Panorama de Figuras de Cera que don Mariano Belio tenía establecido en la plaza de la Paz.
El incendio se originó a las dos y media, cuando el encargado de la exposición, Martín del Olmo y Barbero, fue á apagar la luz eléctrica.
De la llave, según versión que recogimos allí, saltó una chispa que desgraciadamente prendió en un cuadrito (así decía el dependiente, pero no comprendimos lo que quería decir) que el dependiente llevaba en la mano.
Trató éste de apagar el fuego, pero como se quemara las manos, arrojó el “cuadro” al suelo, propagándose el incendio con la rapidez que puede suponerse en un establecimiento de madera y tela, y lleno de figuras de cera.
Salió á la calle dando voces de socorro, saliendo también en paños menores otro dependiente llamado Blas Mateo, que ya estaba acostado.
Inmediatamente se organizaron los trabajos de extinción, siendo la primera manguera instalada una de las obras del puerto, acudiendo al poco rato los bomberos, pero ya no quedaban más que pavesas.
Del edificio no lograron extraerse más que algunas sillas, quemándose todo. Las pérdidas se calculan en unos 25.000 duros.
Los dos empleados fueron asistidos por el médico de guardia de la casa de Socorro de la calle de Barbará, Martín de quemaduras de segundo grado en ambas manos y de una espantosa excitación. Estaba desesperado.
Blas Mateo también presentaba un gran aplanamiento nervioso, teniendo que administrársele antiespasmódicos.
A las tres y cuarto de la madrugada no quedaba del Panorama más que un montón de cenizas y carbones.


La Vanguardia, Barcelona, miércoles 15 de junio de 1898, p. 7.

La prensa barcelonesa sigue comentando esta desgracia y La Vanguardia del día siguiente explica de manera más detallada las circunstancias y las consecuencias del incendio: 

Completando las noticias que en nuestra última hora de ayer adelantamos acerca del incendio que destruyó el Panorama de figuras de cera de la Plaza de la Paz, podemos decir que una de las primeras personas que acudieron a prestar sus servicios fue el alcalde de barrio, don Rafael Albareda.
También acudieron algunos individuos de la Cruz Roja.
Como dijimos, solo se salvaron 26 sillas de enea, la mayoría chamuscadas, y la caja de un piano.
En el Parque de Ingenieros se ha quemado el maderamen de dos ventanas y parte del asta-bandera del mismo, a pesar que los soldados trataron de cortar el incendio, refrescando los muros del edificio con gran número de cubos de agua.
El órgano, que era de los llamados de grande sonnerie, estaba valorado en 30.000 pesetas.
El dueño del barracón, don Mariano Belio, natural de Alagón (Zaragoza), de 27 años, soltero, se afectó extraordinariamente, y es natural, al saber el suceso, por la desgracia personal del herido, y porque no estaba asegurada la instalación.
El herido Martín del Olmo, natural de Madrid, soltero y de 27 años de edad, ingresó ayer mañana en el Hospital civil.
Durante el día de ayer gran número de personas se estacionaron en la plaza, contemplando los escombros.
Se han dado las órdenes oportunas para que inmediatamente se limpie de escombros la esplanada donde estaba instalada la exposición 1963.


La Vanguardia, Barcelona, jueves 16 de junio de 1898, p. 2.

Al no estar asegurado el barracón, los Belío se arruinan. Destruidas la colección de figuras de cera, la familia va a reorientar su negocio hacia el cinematógrafo.

El pabellón cinematográfico de Barcelona (Plaza de la Paz, octubre de 1898-octubre de 1900)

Los Belio van a lanzarse en otro proyecto y deciden instalar un nuevo barracón, que van a dedicar a proyecciones cinematográficas, sobre las ruinas del anterior y para ello solicita una autorización que, en un principio, no se le concede:

Dícese que se ha denegado la autorización que solicitaba el dueño del incendiado
pabellón de figuras de cera que había en la plaza de la Paz, para levantar otro pabellón en
el mismo sitio destinado a exhibir un cinematógrafo. 


La Dinastía, Barcelona, sábado 25 de junio de 1898, p. 2.

No se desanima la familia y vuelve a intentarlo hasta que, meses más tarde, dicha autorización le es concedida como lo recuerda el informe sobre el “cinematógrafo de la Plaza de la Paz”:

[…]
La certificación que se acompaña, prueba en su conjunto que la Alcaldía, inspirándose en los sentimientos de conmiseración que se exteriorizaban en la opinión pública por medio de la prensa, otorgó el permiso de que se trata para contribuir a hacer menos sensibles los efectos del siniestro que acaba de sufrir el peticionario, a causa de un incendio que destruyó por completo una instalación o gabinete de figuras de cera que tenía establecida en la misma plaza de la Paz. Y en iguales sentimientos o consideraciones hubo de inspirarse la superior autoridad militar del Principado, que consintió, por lo que al ramo de Guerra se refiere, el levantamiento del pabellón frente al cuarte de Atarazanas.


“Inspección Municipal – Cargos y descargos (continuación) Cinematógrafo de la Plaza de la Paz”, La Vanguardia, Barcelona, miércoles 10 de octubre de 1900, p. 5.

Finalemente, es la madre, Victoria Gracia, la que consigue que, el 14 de septiembre de 1898, se autorice, por un precio muy económico, la instalación de un barracón para la cinematografía:

Por la exigua cantidad de cincuenta pesetas mensuales en concepto de derechos, insignificante si se compara con el alquiler de otro local de igual capacidad, y no obstante no tener atribuciones para ello, por la Alcaldía se concedió en 14 de septiembre de 1898, autorización a doña Victoria Gracia, para que ocupando una superficie de vía púbica de veintiocho metros de largo, por diez de ancho, en la Plaza de la Paz, uno de los sitios más concurridos de esta población, levantase, su marido, un Pabellón de madera, con el fin de exhibir un cinematógrafo, y dar audiciones fonográficas, permitiendo el Ayuntamiento el funcionamiento de tal espectáculo, no obstante no haber satisfecho el concesionario el arbitrio o impuesto establecido en el capítulo 3º, artículo 4º, partida 9ª y párrafo 2ª de la Tarifa 4ª aplicable al indicado concepto del capítulo y artículo referido del Presupuesto ordinario entonces vigente.


“Inspección Municipal – Cargos y descargos (continuación) Cinematógrafo de la Plaza de la Paz”, La Vanguardia, Barcelona, miércoles 10 de octubre de 1900, p. 5.

Como se puede apreciar aquí sólo se habla de Victoria Gracia y de su esposo, y no de los hijos, lo que parece indicar que los padres, en 1898, siguen llevando el negocio. El que Victoria Gracia ya haya hecho los trámites para el pabellón cinematográfico parece indicar que su esposo Mariano Belío Gonzalvo no está en estado de realizarlos él mismo. Gracias a los libros de cuentas de la casa Pathé, sabemos que los Belio están en contacto con la editora repetidas veces, lo cual indica que van adquiriendo material para su pabellón:

10 octobre 1898 : 64. Caisse aux suivants à débiteurs divers : Belio. Enc. Esp. 40.
28 nov. : Caisse aux suivants à Débiteurs divers : Mariano Belio. Barcelon Enc. Esp. 70.
17 déc. Caisse aux suivants à Débiteurs divers : Belio Barcelone. Enc. Esp. 30.
29 déc. : Caisse aux suivants à Débiteurs divers : Mariano Belio. En. Esp. 25.


Compagnie Générale des Photographes, Cinématographes et Appareils de précision, Journal. volume 1 bis, 1898-1899. Fondation Jérôme-Seydoux-Pathé.

La autorización sólo está prevista para un mes y caduca el 14 de octubre de 1898, pero la Alcaldía prorroga por diez veces dicho permiso, con unas condiciones económicas muy favorables.

Las actividades parecen intensas según el libro de cuentas de Pathé:

01/01 : Caisse aux suivants à Débiteurs divers : Mariano Belio. E. ES. 30.
06/01 : Caisse aux suivants à Débiteurs divers :Mariano Belio. E. Es. 30.
11/01 : Caisse aux suivants à Débiteurs divers : Lefebvre. Rue de la Pompe. E. Esp. 66,15-Mariano Belio.65.-Rey de la Pombaz. 340.
30/01 : Caisse aux suivants à Débiteurs divers : Polack. E. Esp. 70-Mariano Belio. E. Esp. 70.-Viuda de Aramburo: 26.60.
03/02 : Caisse aux suivants à Débiteurs divers : Mariano Belio. E. Esp. : 60.


Compagnie Générale des Photographes, Cinématographes et Appareils de précision, Journal. volume 1 bis, 1898-1899. Fondation Jérôme-Seydoux-Pathé.

El comportamiento del ayuntamiento tal vez esté influido por el comportamiento solidario de los Belío con los soldados de la guerra de Cuba:

En un barracón sito en la plaza de la Paz y junto al muelle, donde se exhibe un fonógrafo y cinematógrafo y cuyos dueños (si no me equivoco) son aragoneses, se estableció una especie de restaurant, en el que los recién llegados tomaban un refrigerio, y de allí eran llevados a sus destinos, en carruajes preparados, los que más lo necesitaban, y a pie aquellos que el estado de salud se lo permitía, llenando el corazón de tristeza el ver a algunos de aquel gran grupo de defensores de la patria, cuyas fuerzas iban amenguando por momentos.


Diario de Huesca, Huesca, miércoles 16 de noviembre de 1898, p. 2.

El 10 de febrero de 1899 muere el padre, dejando entre las manos de su esposa el negocio y sólo a partir de ese momento, los hijos Mariano y Manuel se convierten, con su madre, en los dueños del cinematógrafo como lo confirma el artículo publicado en 1900 por La Dinastía:

La señora viuda y los hijos de don Mariano Belio, dueños del cinematógrafo instalado en la plaza de la Paz, deseosos de contribuir a la suscripción abierta por la benéfica Asociación de la Cruz Roja, para atender a las necesidades de los repatriados civiles, exprisioneros de los tagalos, han acordado ceder la totalidad de la entrada que se obtenga durante el lunes próximo, 8 del corriente; debiendo hacer presente, que además de las nuevas películas que han de exhibirse el domingo anterior en todas las sesiones destinadas a tan benéfico fin, se darán a conocer otros cuadros nunca vistos en Barcelona.
Es digna de imitarse la generosa conducta de los mencionados dueños de dicho Cinematógrafo, quienes además de haber dado ya dos funciones a beneficio de la Cruz Roja, tienen ofrecido su local por si es necesario durante los desembarcos para la asistencia de los repatriados.


“Crónica local”, La Dinastía, Barcelona, sábado 6 de enero de 1900, p. 2.

Tal vez las acciones caritativas hacen que el Ayuntamiento sea algo flexible con los exhibidores que, finalmente, presentan una nueva solicitud, el 8 de mayo de 1900, para “ensanchar y repintar la instalación”, que es denegada. Finalmente, tras una nueva prórroga, el barracón de la Plaza de la Paz es derribado entre el 25 y el 27 de octubre de 1900.

El Beliograff (Teatro Principal, septiembre de 1900)

Antes incluso de que esté totalmente desmontado el pabellón de la plaza de la Paz, Victoria Gracia y sus hijos, Mariano y Manuel instalan su cinematógrafo, llamado Beliograff, en el teatro Principal:

Teatro Principal
Cinematógrafo Beliograff.-Exito inmenso de la grandiosa película de gran espectáculo de 750 metros, única en España que representa la guerra de China con episodios de la misma y el viaje del general Waldeersee al campo de batalla.-Escogido y variado programa.-Jueves y domingos cambio de películas.


La Publicidad, Barcelona, 30 de septiembre de 1900, p. 4.

Gran Cinematógrafo Colón (23 septiembre-[6] de octubre de 1902)

Con motivo de la celebración de las fiestas de Nuestra Señora de las Mercedes, en septiembre de 1902, los hermanos Mariano Belio y Manuel Belio solicitan la autorización para instalar un pabellón, de forma provisional, en la Plaza de la Paz. Sin embargo, esta solicitud es motivo de un amplio debate en el ayuntamiento en donde se exponen varios datos y opiniones que se concluyen con un voto negativo:

El cinematógrafo de la plaza de la Paz
En la sesión anterior quedó sobre la mesa conforme dijimos, un dictámen de la Comisión de Fomento en el cual se proponía que se autorizase a dos particulares para establecer un cinematógrafo en la plaza de la Paz frente al cuartel de Atarazanas.
El señor Cambó impugnó el dictámen, fundándose en que el Ayuntamiento no puede otorgar ninguna concesión de aquella índole sin el requisito de subasta y sin que se demuestre que la concesión responde a algún fin de utilidad pública. Añadió que al incoar el expediente no se han cumplido los trámites legales, y pidió a la Comisión de Fomento que retirase el dictamen.
El señor Marial, de la Comisión, manifestó que ignoraba los trámites a que se refería el señor Cambó, añadiendo que toda vez que no es esta la primera vez que el Ayuntamiento autoriza instalaciones como la de que se trata, creía que los empleados del negociado de Fomento habrían tenido en cuenta las disposiciones legales al redactar el dictámen que se estaba discutiendo. En cuanto a la petición del señor Cambó relativa a que la Comisión de Fomento retirase el dictámen, manifestó el señor Marial, después de haber consultado a sus compañeros, que ésta lo sostenía íntegramente.
Volvió a la carga el señor Cambó, explicando algunos antecedentes del asunto. Dijo que hace algunos años se instaló en el mismo punto y con infracción de las prescripciones legales un cinematógrafo, dando lugar a uno de los cargos que figuró en el expediente que de resultas de la visita de inspección girada al Ayuntamiento instruyó contra éste el delegado del Gobierno señor Golfin. Añadió que en 25 de Mayo de 1901 se presentó una instancia solicitando lo mismo que en la presentada últimamente, y a la cual se refiere el dictámen, habiendo sido entonces rechazada por la Comisión, la cual se fundó en que no se podía autorizar la instalación sin infringir la ley. Igual suerte corrieron otras instancias que con el mismo objeto se presentaron después lo cual hace que haya causado general y justificada sorpresa que la Comisión de Fomento venga ahora a proponer lo que antes había desechado varías veces. Los solicitantes-continuó diciendo el señor Gambó-aducen en apoyo de su pretensión el ridículo pretexto de que se proponen divertir a los forasteros durante las próximas fiestas de la Merced, lo cual no es óbice para que a renglón seguido manifiesten que la autorización la soliciten por tres años, sin especificar si la concesión ha de ser a precario. El motivo que invocan los solicitantes es bastante por sí solo para que el Ayuntamiento rechace sus pretensión, pues la Comisiión de festejos está luchando, para organizar espectáculos gratuitos, con la falta de plazas suficientemente espaciosas, pues no pudiendo como no podrá disponer de la de Cataluña, por la forma en que se habrá urbanizado, la única que le quedará libre será la de la Paz, que es donde la Comisión de Fomento propone que se instale el cinematógrafo. Terminó el señor Cambó diciendo que en Barcelona abundan los cinematógrafos y que, por consiguiente, no existe ninguna razón de conveniencia pública para consentir que se inutilice durante las próximas fiestas la única plaza espaciosa de que la Comisión de festejos podrá disponer para dar espectáculos de carácter popular y gratuitos.
El señor Marial dijo que ignoraba que antes hubieran sido rechazadas otras solicitudas análogas, añandiendo que de las manifestaciones hechas por el señor Cambó resultaba que los empleados de las oficinas de Fomento que un año atrás informaban en un sentido, lo hacen ahora en otro, sin que nadie se explique el por qué de tal disparidad de criterio. En cuanto a lo del canon de 500 pesetas mensuales que en concepto de ocupación de la vía pública fijó la Comisión de Hacienda, dijo que era muy superior al que paga la Compañía de los ferrocarriles de Madrid a Zaragoza y Alicante por los terrenos que ocupa la estación.
El señor Mir manifestó que la Comisión de Hacienda se había limitado a fijar el canon, ateniéndose para ello a las tarifas vigentes, pero sin prejuzgar la legalidad de la instalación.
También impugnó el dictámen el señor Puig y Cadafalch, quien, después de hacer presente las dimensiones del barracón que se trata de destinar a exhibiciones cineamtográficas y audiciones fonográficas, 14 metros por 29, mostróse sorprendido, como el señor Marial, por el cambio de parecer operado en el personal de las oficinas de Fomento. El señor Puig y Cadafalch observó muy oportunamente que desde que se abrió la nueva Aduana el tránsito por aquel punto, en especial el rodado, ha sufrido un aumento notable, y que, por consiguiente, un barracón de aquellas dimensiones perjudicaría la vialidad no menos que a la visualidad de aquel edificioi. En su consecuencia el señor Puig y Cadafalch pidió también a la Comisión de Fomento que retirase el dictamen.
[...]
El señor Mir presentó al dictámen una enmienda en el sentido de que se saque a subasta la instalación del cinematógrafo, a lo cual se opuso el señor Cambó, fundándose en las consideraciones que antes había expuesto.
[...]
Después de [...] haber dado el secretario lectura del artículo del reglamenteo según el cual cuando se rechaza el dictámen habrá de nombrarse una comisión especial apra que, ateniéndose al resultado de la votación dy discusión, formule nuevo dictámen, se levantó la sesión.


El diluvio, Barcelona, sábado 6 de setiembre de 1902, p. 6-7.

Sin embargo, por después, se autoriza finalmente la instalación del barracón:

Al discutirse el dictámen en el cual la Comisión de Fomento proponía al Consistorio que autorizase la instalación de un cinematógrafo en la plaza de la Paz, frente al cuartel de Atarazanas, pudo enterarse el público, con la consiguiente sorpresa, de que los dificultativos municipales que un año antes habían informado desfavorablemente una instancia en la cual se solicitaba lo mismo, en el transcurso de doce meses, y sin que variaran las circunstancias ni las condiciones de la instalación, cambiaban radicalmente de criterio.
Hasta el presente ni los dificultativos que informaron las dos instancias, una en contra y otra en pro, nos han explicado las razones que les movieron a cambiar de opinión, ni la Comisión de Fomento, a la cual el cambio puso en berlina ante la opinión pública, ha cuidado, como era su deber, de ponerlas en claro. Así es que continuamos sumidos en un mar de confusiones, sin explicarnos satisfactoriamente que no siendo conveniente para lso intereses del Ayuntamiento instalar un cinematógrafo en la plaza de la Paz un año atrás, cuando aun no se había inaugurado el edificio de la nueva Aduana, lo resultara ahora, después del aumento que la apertura de él ha determinado en la circulación rodada por aquel sitio.


El diluvio, Barcelona, lunes 15 de setiembre de 1902, p. 5.

Poco después, se inaugura el Gran Cinematógrafo Colón lo cual deja suponer que los Belio se instalan durante la feria por unos pocos días:

Gran Cinematógrafo Colón. Rambla Santa Mónica, 12, bajos.-Hoy inauguración.-Grandiosos y sorprendentes programas durante las fiestas de la Merced.-Últimas novedades en películas de magia, transformación y cómicas.-La espléndida película en colores, de 1000 metros (única en Barcelona), "Los siete castillos del diablo".
Entrada general, 20 céntimos.


El diluvio, Barcelona, martes 23 de setiembre de 1902, p. 4.

Por otra parte, la familia se deshace de unas tierras que tienen en Aragón:

Para la construcción del ferrocarril de Utrillas, se ha declarado de necesidad la ocupación de un campo propiedad de la señora viuda é hijos de D. Mariano Belío.


Heraldo de Aragón, Zaragoza, viernes 26 de septiembre de 1902, p. 2.

Este hecho se confirma en un documento oficial

[...] vendieron diversas propiedades en los terminos de Rabalate y Miraflores, siete fincas en su totalidad a favor de la Sociedad Minas y Ferrocaril de Utrillas.


Documento de comparecencia, En un document de compareixença davant el que fou notari de Barcelona, Francisco Franco Anglada , datat el 18 de desembre de 1902. Josep del Castillo i López, "Els germans Belio Gracia i el Belio-graff", Cinematògraf, segona època, nº 1, 1992, p. 93.

El Cinematógrafo Beliograff (Rambla del Centro, <6 de abril de 1904-[noviembre] de 1906)

barcelone 1904 beliograff
El cinematógrafo Belio-graff, Rambla del Centro (1904-1906)

El Cinematógrafo Belio-Graff se anuncia a primeros de abril en la rambla del Centro. Al parecer, el local lo administran los dos hermanos, aunque no se sabe si su madre también está en el negocio:

Cinematógrafo Belio-Graff
Rambla del Centro, 36 y 38, junto al Lyón D'Or.-El mejor y más elegante de Barcelona, cambio de películas todas las semanas, además conciertos con el magnífico Orchestrión, único en España.-Las sesiones cinematográficas y audiciones musicales se verifican consecutivamente cada 30 minutos.-Entrada general 25 céntimos.-Preferencia 50.


La publicidad, Barcelona, 6 de abril de 1904, p. 8.

A partir de entonces, la prensa va a publicar con frecuencia los programas y anunciar las nuevas películas. Las actividades se prolongan en 1905 y las repetidas referencias a la casa Macaya y Marro parecen indicar que tienen relaciones comerciales estrechas:

El viaje del Rey a Valencia ha proporcionado nueva ocasión á la renombrada casa de D. Luis Macaya, de Barcelona, de dar á conocer su especialidad en el arte de animar la fotografía.
Esta mañana en el correo de Valencia han llegado al laboratorio del Sr. Macaya los ejemplares negativos de cuantos asuntos impresionaron ayer los operadores de la casa, que oportunamente se trasladaron a aquella capital, y esta misma noche podrá el público de Barcelona apreciar los progresos de la industria cinematográfica que a tanta altura ha sabido colocar en España el Sr. Macaya.
Las películas del viaje del Rey a Valencia y las demás que se saquen de la batalla de flores y excursión a Sagunto, se exhibirán en los cinematógrafos de los Sres. Belios, Napoleón y otros de Barcelona.


La Publicidad, Barcelona, 11 de abril de 1905, p. 3.

Durante el verano, se interrumpen las funciones, y el Beliograff inaugura su nueva temporada en septiembre:

Cinematógrafo Beliograff
Rambla del Centro, 36 y 38, junto al Teatro Principal.-Hoy, día 17, se verificará la reapertura, exhibiendo las películas de más novedad que hay en Barcelona, amenizando las sesiones con el deleitante y sin rival Orchestrión eléctrico, ejecutando las piezas de música de su extenso repertorio.-Entrada general 25 céntimos.-Preferencia 50.


La publicidad, Barcelona, sábado 17 de septiembe de 1904, p. 4.

A finales de 1906, el proyecto de construcción de otro cinematógrafo Beliograff podría sugerir como lo escribe Josep del Castillo algunas dificultades entre los hermanos Belio:

El bon funcionament del negoci fa que els Belio es constitueixin en societat, unió que s'estableix a partir de 1904, any en que Manuel Belio es casa i apareixen les primeres disputes entre les cunyades per questions d'interessos. Aquesta continua situació familiar serà la que provocarà la dissolució de la societat, raó per la qual a partir de 1907 Mariano Belio decideix establir-se pel seu compte amb un nou Beliograff, que quedarà instal•lat a un solar existent al passeig de Gràcia,
davant del carrer de Casp, terreny que era propietat dels senyors Montaner i Simon, avui amb el número 3, on precisament es troba una agencia del Banco Central.


Josep del Castillo i López, "Els germans Belio Gracia i el Belio-graff", Cinematògraf, segona època, nº 1, 1992, p. 93.

A consecuencia de estas dificultades familiares, Mariano Belio abre un nuevo salón en el Paseo de Gracia.

El Beliograff cinematógrafo (Paseo de Gracia 3, 7 de noviembre de 1906-septiembre de 1912)

barcelone 1906 beliograff gracia
El Cinematógrafo Belio-Graff, Paseo de Gracia, nº 3, noviembre de 1906

A raíz de la separación de los dos hermanos, Mariano Belio inaugura un nuevo local que se instala donde ha estado el Café de la Alhambra, en el número 3 del Paseo de Gracia:

Un nuevo cinematógrafo.-Anoche se verificó la inauguración del Belio-Graff, nuevo cinematógrafo instalado en el Paseo de Gracia y en el local que ocupó el café de la Alhambra, estando invitados al acto los representantes de la prensa y conocidas personalidades.
Es un local vasto y decorado con lujo, correspondiendo el mobiliario y su colocación al deseo del propietario D. Mariano Belio, que ha querido proporcionar las mayores comodidades al público. Se celebrarán dos sesiones, una por la tarde y otra por la noche, cosa que dará opción al espectador para permanecer en el local largo rato, pagando únicamente una entrada en cada una de ellas.
Hay un amplio salón de descanso, decorado con artísticos carteles, en el cual se instalará una tómbola dedicada a fines benéficos. La fachada es atrayente y el vestíbulo es cómodo.
Anoche exhibieron las siguientes películas: Sueño de un brujo, Un día de campo, Caravana de Boston, Cros-Corentry, Globo dirigible, La Hechicera, Nobleza de un ladrón, Maniobras navales, La mudanza de Boireau y Percances de un tonel.
El cuadro de reproducciones adornado de artístico marco, reproduce con fidelidad las películas, alguna de las cuales llamó la atención por la limpieza y por lo interesante de los asuntos. Es posible que reduciendo el foco de visualidad, con el consiguiente cambio de objetivo, se obtendrían proyecciones más reducidas y más elegantes.
El aparato y demás material de proyecciones es de lo más perfecto y acabado que ha salido de los talleres de la renombrada casa Pathé Frères, de París.
Con su uso se avalora el mérito de las cintas en materia de fijeza y se garantiza al público la seguridad de que no es posible siniestro alguno producido por incendio.
El cuadro de distribución eléctrico para usos de incandescencia y arco cinematográfico, responde perfectamente a todos los medios previstos por las leyes, y el cuarto de máquina, instalado en local conveniente, construido con materiales incombustibles, preserva al público del riesgo más insignificante.
La seguridad de las personas en momentos de confusión por el exceso de concurrencia, ha sido perfectamente prevista por medio de numerosas puertas de salida desde la sala de espectáculos a los espaciosos corredores del local.
La empresa se propone dar gran variedad al espectáculo, presentando películas de las majores casas extranjeras y españoles.


La publicidad, Barcelona, 8 de noviembre de 1906, p. 3.

En lo sucesivo, se siguen presentando programas durante algunos años. Resulta difícil determinar en qué momento se cierra el local. Uno de los últimos anuncios lo encontramos en 1909:

En el Belio-Graff del paseo de Gracia, 3, se proyecta la mejor película de "La guerra del Riff."


La vanguardia, Barcelona, viernes 3 de septiembre de 1909, p. 2.

El cinematógrafo desaparece de la prensa. Al parecer, Mariano Belio sigue ocupándose de temas cinematográficos como lo indica el artículo siguiente:

En el Centro Aragonés y a beneficio del mismo, se prepara para el domingo próximo, un festival, en el cual tomarán parte, entre otros distinguidos artistas, la tonadillera española Paquita Escribano, el guitarrista don Arturo Santos, la cantadora de jotas señorita Inocencia Sebastián y otros reputados cantadores y la aplaudida rondalla del centro, dirigida por el maestro don Joaquín Zamacois.
Además se proyectarán varias películas cedidas por el entusiasta aragonés don Mariano Belio.


La vanguardia, Barcelona, viernes 1º de diciembre de 1911, p. 4.

 Según Josep del Castillo, el cinematógrafo sigue funcionando hasta 1912:

El Belio-graff del passeig de Gracia, del qual tenim coneixement sobre la seva permanencia en cartellera, com a minim, fins al 1912, segons un document d'aquesta data en que Mariano Belio establí una assegurança i, al mateix temps , un credit amb el Banco Aragonés per afrontar unes millores del local, s'associa a un banquer totalment aliè als negocis cinematografics. Aquesta circumstància portà Belio a perdre tots els drets que tenia sobre el local i la desaparició del Belio-graff. Segons el seu fill Mariano Bello Puche: "Mi padre se acogio al apoyo financiero de este banquero . Al paso del tiempo fueron surgiendo una serie de pleitos de los que saldria perjudicado.


"Josep del Castillo i López, "Els germans Belio Gracia i el Belio-graff", Cinematògraf, segona època, nº 1, 1992, p. 96.

Posteriormente, poco se sabe de Mariano Belío. Al parecer, en 1920, participa al carnaval de Madrid:

EL DOMINGO Y EL LUNES DE CARNAVAL
[...]
He aquí la lista de las carrozas presentadas:
[...]
"Amarillo y verde te..." Un "auto" adornado de amarillo y verde, que presenta D. Mariano Belío.


El figaro, Madrid, martes 17 de febrero de 1920, p. 8.

 En 1925, su nombre vuelve a surgir en la prensa por una implicación en una tentativa de estafa:

Los autores de una tentativa de estafa
Esta tarde ha sido remitido al Juzgado por la Dirección general de Seguridad el atestado instruido con motivo de la detención de una banda que tenía en proyecto la comisión de varios e importantes delitos de estafa.
Los sujetos detenidos se llaman: Antonio Mateo Burguillos, Enrique Gallo Becquer, Emilio Álvarez García, Basilio López López, Benito Castelló Navas de Zejarque, Fabián Martínez Cerván, Mariano Belio Gracia y Andrés Moreno Fernández.
Han quedado detenidos en los calabozos del Juzgado.


Heraldo de Madrid, Madrid, miércoles 15 de julio de 1925, p. 3.

 Más información ofrece La vanguardia sobre este intento de estafa:

INFORMACIÓN NACIONAL
MADRID
Falsificadores detenidos

Esta tarde han sido conducidos a los calabozos del juzgado de guardia los diez estafadores que pretendían engañar a varios Bancos por medio de cheques falsos.
El atestado es muy extenso y la autoridad judicial se ha incautado de todas las diligencias policiacas para proseguirlas.
Al atestado acompañaba los cheques falsos y documentos ocupados a los detenidos.
Los nombres de éstos son los siguientes: Antonio Mateo Urguillos, Enrique Gallo Besque, Emilio Alvarez García, Basilio Arteaga Herrero, Jacobo Pérez Vegas, Balvino López López, Benito Castillo Navas de Fajarnes, Fabián Muñoz Servan, Mariano Belio García y Andrés Moreno Fernández.
Uno de los detenidos, el falsificador Benito, estuvo en presidio hasta el año 1914.
Al salir cumplida una condena por falsificación, marchó a América porque en España era muy conocido de la policía.
De delito en delito, estuvo diez años por tierras americanas siguiendo su accidentada vida.
Como ya es viejo, pues cuenta cerca de
sesenta y cuatro años, quiso buscar refugio
a su vejez en su patria y volvió a ella .
Fue a hospedarse en casa de un amigo antiguo, que es lacayo de una personalidad en Madrid.
Benito volvió a cultivar antiguas amistades de delincuencia, y entre ellas, llegó a conocer a Enrique Gallo que al saber su habilidad de falsificador empezó a pensar el golpe con tan gran éxito ha hecho fracasar la policía.
Para atraerse al Benito, le ayudó a vivir y cuando ya le tuvo al tanto de su proyecto se acordó el plan para que la policía no diera con él y le estorbara el golpe.
Benito acordó con Gallo residenciarse en su casa y no salir, poniendo en práctica el propósito pues desde hace tres meses no salía de su casa.
Para que viviera Gallo y sus cómplices le suministraban dinero y todos los elementos para que trabajara en la falsificación descubierta.


La vanguardia, Barcelona, jueves 16 de julio de 1925, p. 13.

Fallece diez años más tarde, en 1935, en Barcelona.

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08/1881 Espagne Bilbao Feria Figuras de cera
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08/1891 Espagne Bilbao Feria Figuras de cera
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08/1895 Espagne Bilbao Feria Figuras de cera
08/1896 Espagne Bilbao Feria Figuras de cera
08/1897 Espagne Bilbao Feria Figuras de cera
< 18/06/1898 Espagne Barcelone Plaza de la Paz Figuras de cera
14/09/1898-27/10/1900 Espagne Barcelone Plaza de la Paz Cinematógrafo
         
         
         
         

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